Рядом с вертикалью

«Золотая карта России» стихийно продолжилась на Пречистенке На этой неделе в Москву прибыла часть обширной коллекции Вологодской областной картинной галереи (ВОКГ), не первый год возглавляемой ее директором Владимиром Воропановым. Выставка вологодской коллекции на Пречистенке стала стихийным продолжением проекта "Золотая карта России".

Когда несколько лет назад Государственная Третьяковская галерея затевала свой оказавшийся бесконечным выставочный проект «Золотая карта России», можно было предположить: не все российские музеи с одинаковой готовностью включатся в создание этой музейной «вертикали». Большинству "картежников" при поочередном показе их коллекций в Москве было уготовано амплуа более или менее стандартного провинциального музея: немного икон, несколько вещей передвижников, две-три работы мастеров русского авангарда, сосланных из центра в провинцию в приступе оголтелой борьбы с формализмом. В результате столичной публике наиболее запомнились как раз те экспозиции «Золотой карты», которые выявляли уникальность региональных собраний, акцентировали их неповторимость. Целый ряд музеев принципиально отказался участвовать в затее: они не стали подвергаться добровольной инвентаризации в стенах Инженерного корпуса. Но как бы ни были самодостаточны деятели российской культуры, обитающие вдалеке от столицы, стремление расширить зрительскую аудиторию все же подталкивает их к поиску иных решений вне стен Третьяковки.

Нынешняя выставка в Галерее Зураба Церетели по соседству с Российской академией художеств называется «100 лет русской графики»: из Вологды доставлено искусство середины XIX - первой половины ХХ века. Символом проекта стал вынесенный на афишу карандашный «Старик с табакеркой» (1860-е) работы Павла Чистякова, почитаемого в качестве основоположника российской рисовальной школы. Став в 1872 году адъюнкт-профессором академии, он надолго посвятил себя преподавательской деятельности, воспитанниками «всеобщего педагога русских художников» были Репин, Серов, Суриков, Поленов, Нестеров, Врубель и многие другие.

Но, разумеется, выставка вологодской коллекции - вовсе не гимн одному из деятелей художественной педагогики, скорее его искусство тут присутствует в значении символическом. Тем более что Вологда наряду с Ярославлем, Пермью, Вяткой и Казанью входит в число тех немногих региональных культурных центров России, где в течение длительного времени традиционно и целенаправленно развивалось именно искусство графики. Свою первую экспозицию вологодский музей открыл в начале 1950-х годов. Основу его собрания составили коллекции Северного кружка любителей изящных искусств, существовавшего в 1906-1922 годах, а также произведения из вологодских дворянских усадеб и Государственного музейного фонда. В настоящее время ВОКГ хранит около 20 тысяч произведений искусства XVI-ХХ столетий, причем музейная коллекция не ограничивается лишь работами региональных авторов.

Многие из доставленных в Москву экспонатов уже знакомы столичным зрителям: директор-энтузиаст, питающий особую любовь к художникам ленинградской (или петербургской) графической школы, Воропанов готов предоставлять произведения и для монографических выставок, и для камерных галерейных показов - некоммерческих, разумеется. Этой весной, например, в Галеев-галерее демонстрировались работы Алексея Успенского (1892-1941) - талантливого мастера предвоенной ленинградской школы, чье наследие с 1999 года хранится в Вологде с подачи наследников Николая Тырсы, другого замечательного художника с берегов Невы. Излишне говорить, что произведения этих авторов включены в нынешнюю экспозицию. Александр Самохвалов, Николай Кузьмин, Константин Богаевский, Илья Машков, Зинаида Серебрякова, Натан Альтман и десятки других мастеров ожидают столичных любителей графики на Пречистенке.

31.10.2007 / СЕРГЕЙ САФОНОВ Материал опубликован в "Газете" №205 от 01.11.2007г.