Брат сам себя избил

В Москве выступила легендарная группа Sparks В последние годы трудно пожаловаться на то, что к нам приезжает мало музыкантов: то и дело проходят выступления зарубежных звезд как прошлого, так и настоящего. Группа Sparks, сыгравшая два концерта в московском клубе Б-2, занимает среди них особое место. Она начала свой путь еще в ранних 1970-х и выпустила самые знаменитые альбомы в середине десятилетия.

Но в отличие от многих других великих героев прежних лет, как ни удивительно, Sparks именно сейчас оказываются активнейшими участниками музыкального процесса, подлинными изобретателями и новаторами. Доказательством тому - два последних альбома, записанные в 2000-е годы: "Lil´ Beethoven" и в особенности "Hello Young Lovers", к выходу которого был приурочен приезд группы.

Музыканты выстроили программу как нельзя более мудро: первый вечер посвятили хитам прошлых лет, второй - последнему альбому, который был исполнен целиком. При этом две песни с него для затравки исполнили и на первом концерте, а часть хитов повторили назавтра, чтобы никто не обиделся. Sparks мало чем похожа на большинство групп, да это и не совсем группа. Ее ядро составляют два брата по фамилии Маэл: клавишник и автор большего числа песен Рон плюс вокалист, обладатель неповторимого манерного фальцета Рассел (на фото слева). Первый концерт начался незабываемо: на сцене появился Рон в длинном сером пальто и под фонограмму с песней "It´s A Sparks Show", написанной специально для живых выступлений, пустился в нелепейший на свете танец, огромными очками и телодвижениями отдаленно напоминая Граучо Маркса.

Собственно говоря, Рон и был главным действующим лицом представления, хотя почти не раскрывал рта и всю дорогу стоял за клавишами (на которых вместо ожидаемого названия фирмы Roland было, естественно, написано "Ronald") с каменным лицом в белой рубашке с галстуком. Лишь изредка он бросал через очки взгляд на галерку, а когда к нему подбегал лучащийся радостью младший брат, Рон лишь укоризненно на него посматривал. В середине шоу клавишник неожиданно вышел на авансцену и все с тем же непроницаемым лицом отбил чечетку (в кроссовках!). Во время исполнения диско-хита "Music that You Can Dance To" он вдруг расплылся в улыбке и вновь стал отплясывать что-то немыслимое.

Большая часть концерта была отдана песням с трех ярких альбомов 1970-х, по которым Sparks узнали и полюбили во всем мире: "This Town Ain´t Big Enough for Both of Us", "Amateur Hour", "Something for the Girl with Everything", "Hospitality on Parade", под которую советские студенты на "картошке" мечтали о приходе капитализма. Специально для России был сыгран номер под названием "Aeroflot". Рассел Маэл, чей голос остался неизменным с давних времен, носился по сцене как угорелый в клетчатой рубашке и белых штанах. Двое гитаристов и басист вперед не вылезали, аккомпанируя и подпевая. Больше внимания привлекала к себе мощная барабанщица Тэмми Гловер, чей голос звучал громче других. Эти четверо весьма эффектно смотрелись в трагическом номере "The Rhythm Thief": гитары были отложены в сторону, Гловер, переодевшись в черное, стучала в большой барабан, и все они, выстроившиеся в глубине сцены и восклицавшие в тоске о потере ритма, были похожи на древнегреческий хор.

Во второй вечер центральной точкой представления стал экран, сопровождавший каждую песню с альбома "Hello Young Lovers" визуальным комментарием. Видеоряд провоцировал Рона Маэла на активные действия: если в течение большей части концерта клавишник вновь был бесстрастен и неподвижен, как робот, то все менялось, стоило появиться на экране его "двойнику". Два Рона то вступали в яростную драку (побеждал, разумеется, "настоящий"), то соревновались в ловкости игры на синтезаторе, то дразнили друг друга, что твои Бивис и Баттхед. В финальной песне, носящей характерное для Sparks скромное название "As I Sit to Play the Organ at the Notre Dame Cathedral", на экране возник огромный орган. Спиной к залу, лицом к воображаемому инструменту Рон с самым серьезным видом "заиграл" на органе, принимая преувеличенно вдохновенные позы и дирижируя музыкантами, многократно повторяющими "Аллилуйя, аллилуйя".

"Hello Young Lovers" - без преувеличения настоящий прорыв в новое тысячелетие: вновь стилистический калейдоскоп, но уже не тот, что тридцать лет назад. Звучание группы стало жестче - сотрудничество с Faith No More, чей гитарист Дин Мента теперь играет в Sparks, не прошло даром, а Гловер по силе удара даст фору многим барабанщикам-мужчинам. В то же время в нескольких песнях альбома играет акустическая гитара, сообщая звучанию группы неожиданно лирические интонации (таковы баллады "Metaphor" и "Waterproof"). Впрочем, когда в песне "(Baby Baby) Can I Invade Your Country" четверо участников группы вешают на себя акустические гитары, это уже напоминает не то гавайский дуэт из "Приключений капитана Врунгеля", не то мексиканское трио из "Необыкновенного концерта" или "Голого пистолета".

Пока многие великие британские группы 1970-х изо всех сил пытались скрестить рок с классикой, американцы Sparks покорили Великобританию, легко пройдясь по всем мыслимым стилям, осмеяв их и самих себя. В 1980-х они не поддались веяниям времени, а словно подчинили их себе и столь же органично и неповторимо зазвучали в диско, как раньше звучали в чем-то другом, менее поддающемся характеристике. Когда братья Маэлы на концерте монументально и трогательно исполняли диско-хит "Number One Song in Heaven", становилось понятно, откуда пошли те же Pet Shop Boys. Сегодня группы-ветераны все больше смахивают либо на музей собственной истории, либо на хорошо отлаженный за долгие годы механизм - исключение составляют, пожалуй, лишь King Crimson. Sparks верны своим традициям не в меньшей степени, чем другие, однако при этом остаются абсолютно современными и продолжают двигаться вперед.

28.02.2006 / Григорий Дурново, Илья Овчинников Материал опубликован в "Газете" №34 от 01.03.2006г.