Вместе им не сойтись

Завершился фестиваль "Эдинбургский Фриндж в Москве" Спектакль театра «Траверс» по пьесе Дэвида Грейга «Дамаск» стал завершающим событием фестиваля «Эдинбургский Фриндж в Москве». Судить о вершинах британской сцены по программе этого фестиваля, продлившегося всего неделю и организованного Британским советом в России и «Золотой маской», было бы просто смешно. Вместо Эверестов зрителям просто показали несколько живописных холмиков, дающих небольшое представление о пейзаже современного британского театра. С этой точки зрения завершить фестиваль «Дамаском», крепким спектаклем-середнячком, было вполне логичным шагом.

Главное отличие эдинбургского "Фринджа" - его безбрежность, в то время как фестиваль «Эдинбургский Фриндж в Москве», напротив, имеет четко очерченные берега. Никакой не океан, а скорее речушка, причем мелковатая, хоть вброд переходи. Показали пять спектаклей, которые в разное время вывозились в Эдинбург на "Фриндж", устроили пару читок, несколько круглых столов и на этом закончили. В общем, немасштабное событие, с какой стороны ни глянь. Зато жанровое разнообразие обеспечено: сначала stand-up comedy («В свободном плавании»), затем спектакль, созданный на основе актерских этюдов («Предлагаемые обстоятельства»), и напоследок «Дамаск» - типичная разговорная пьеса, написанная современным шотландским драматургом. И еще два российских спектакля, присутствие которых в программе обеспечило относительный паритет с британскими постановками. Тем более что и «Школа для дураков» Андрея Могучего, и «Русская тоска» Юрия Погребничко в разные годы возвращались с "Фринджа" с победами.

«Дамаск» был показан в Эдинбурге прошлым летом и имел успех. Не то чтобы он стал фестивальным хитом, но в верхнюю часть рейтинг-листов, без которых ориентироваться во "Фриндже" было бы делом совершенно немыслимым, этот спектакль попадал. Почему бы и нет? Неплохие актеры при минимуме режиссуры разыгрывают неглупую пьесу - это очень по-британски. Все-таки Англия, равно как и Шотландия, до сих пор больше ценит в театре драматурга, чем режиссера.

Всякая рецензия на спектакли подобного рода так или иначе сведется к пересказу сюжета. «Дамаск» написан о молодом нескладном шотландском коммивояжере, который прилетает в Сирию с целью впарить местному населению новый учебник английского языка и, само собой, тут же ввязывается в культурный диалог между Востоком и Западом. Моментально выясняется, что со времен Киплинга ничего не изменилось: Востоку и Западу вместе по-прежнему не сойтись. Причем даже в таких невинных на первый взгляд вещах, как изучение Past Perfect Continuous. Чтобы понять это, можно вообще не покидать холл дамасской гостиницы, где и происходит действие пьесы. Главный герой, шотландец Пол, в меру несуразен и забавен. Ему как человеку, на время выбитому из привычной цивилизационной колеи, то и дело в изумлении приходится открывать рот, сталкиваясь с неведомой культурой. Сбоку сцены пристроилась утонченная пианистка Елена, которая в действие вообще не ввязывается, а просто развлекает гостей отеля разнообразной музыкой, а зрителей - занятными психологическими комментариями. Видимо, к этому располагает сама профессия гостиничной пианистки - чего только не увидишь, чередуя на клавишах Шопена с ненавязчивой попсой. Пьесу Дэвида Грейга не назовешь особенно мудрой или слишком оригинальной, но зато здесь иногда можно себя развлечь наблюдениями за людьми со столь разных планет, как Дамаск и Эдинбург.

06.06.2008 / ГЛЕБ СИТКОВСКИЙ Материал опубликован в "Газете" №104 от 06.06.2008г.