Original Material
Властелину недоплатили за кольца
Партнерство между компанией Питера Джексона Wingnut Films Ltd. и New Line Cinema началось в 1998 году. Студия, являющаяся подразделением Time Warner, инвестировала в съемки трилогии более 300 млн. долларов после отказа от участия в проекте Walt Disney. По соглашению о совместном производстве и дистрибуции трилогии компания-прокатчик должна была выплатить режиссеру фиксированную сумму и процент с прибыли, полученной от фильма. По словам замгендиректора "ИнвестКиноПроекта" Владимира Мурова, таким образом, как правило, оформляются имущественные права на фильм, успех которого предопределен. Кассовые сборы первой части трилогии - «Властелин колец. Братство кольца», вышедшей на экраны в 2001 году, составили 870,6 млн. долларов, а прибыль от проката - 291млн. долларов, не считая доходов от выпуска кинокартины на видеоносителях и сувенирной продукции.
По мнению режиссера фильма, эта сумма явно занижена. В четверг Питер Джексон подал судебный иск против компании New Line Cinema в окружной суд Лос-Анджелеса. Он обвиняет кинокомпанию в сознательном сокрытии доходов от первой части трилогии, а также в нарушении контракта и недобросовестной конкуренции. По утверждению адвоката Джексона Стэнтона Штейна, New Line неверно рассчитала доходы от видеопроката фильма и недоплатила Джексону лицензионные отчисления от выпуска фильма на DVD. По утверждению режиссера, прибыль от фильма была занижена из-за того, что прокатчик заключал соглашения с дочерними компаниями-дистрибьюторами на невыгодных условиях. В качестве одной из них называется "дочка" New Line - Katja Motion Pictures, отвечавшая за продажи «Братства кольца» на DVD.
Сумма претензий Джексона не разглашается. И скандал с режиссером - не первый случай судебных разбирательств вокруг «Властелина колец». В августе прошлого года продюсер трилогии Сол Занц через суд добился от New Line Cinema выплаты дополнительных 20,7 млн. долларов с полученной от проката прибыли. Поэтому Джексон попытался урегулировать дело в несудебном порядке. После получения отказа последовало обращение в суд. Это дало экспертам повод посчитать, что режиссер требует с прокатчиков большую сумму, чем Занц. В New Line отказываются от комментариев.
Директор кинопроката компании «Централ Партнершип» Марк Лоло удивлен иском Джексона. «В отличие от России в США и ряде западных стран существует общенациональная система подсчета билетов. Это в российской практике кинотеатр каждый вечер направляет прокатчику письмо, в котором информирует о продажах на тот или иной фильм за день, проверить подлинность направляемых цифр практически нереально», - говорит Лоло. Кроме того, считает юрист отдела авторского права бюро «Усков и партнеры» Михаил Родионов, пиратство в США вне закона, поэтому получить в судебном порядке информацию о количестве выпущенных DVD-копий фильма, а также разработанных по его мотивам игр не составит сложности.
По словам Мурова, претензии к прокатчикам будут существовать, пока создатели фильмов будут строить с ними отношения по принципу разделения полученной выручки. Между тем, отмечают юристы, победа в суде позволит Джексону добиться от прокатчиков неустойки и по второй и третьей частям трилогии. Напомним, сборы всех трех частей киноэпопеи уже превысили 6 млрд. долларов.
Питер Джексон и "клуб 20 миллионов"
В октябре 2003 года режиссер Питер Джексон стал членом так называемого "клуба 20 миллионов" ("20/20"). В него входят кинематографисты, получающие за фильм по 20 млн. долларов в виде гонорара плюс 20% доходов от мирового проката. Две первые части толкиеновского эпоса, снятые новозеландцем, собрали в прокате 1,8 млрд. долларов. Поэтому студия Universal пошла на систему 20/20 в отношении Джексона, приступающего к работе над римейком "Кинг Конга". За исключением Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга, владеющих собственными студиями, до сих пор режиссерские гонорары за фильм не поднимались выше 10 млн. долларов.
Вуди Аллен против продюсеров
Известный американский кинорежиссер Вуди Аллен в 2001 году предъявил иск к своему продюсеру Джин Думанян, с которой его связывали дружеские отношения в течение более 20 лет, и ее деловому партнеру Джеки Сафра. Аллен обвинил обоих в присвоении 12 миллионов долларов, причитавшихся режиссеру в качестве доходов от восьми фильмов, снятых им после 1993 года. В ответ Думанян и Сафра заявили, что все причитавшиеся Аллену деньги были выплачены и что на самом деле он был им должен. Судебные разбирательства длились больше года. Подробности решения суда до сих пор неизвестны.
Sony не расплатилась за "Людей в черном"
В феврале 2004 года компания Marvel Enterprises, являющаяся крупнейшим издателем популярных комиксов, подала в суд на подразделения корпорации Sony - компании Columbia Pictures и Sony Pictures, обвинив их в утаивании доходов и полученной сопутствующей прибыли от проката двух фильмов "Люди в черном". В исковом заявлении указывалось, что компании нарушили лицензионное соглашение, в котором оговаривалась доля Marvel как обладателя прав на образы героев, задействованных в фильмах. Как утверждают юристы истца, в официальном отчете Sony указывается, что оба фильма не только не принесли создателям прибыли, исчисляемой сотнями миллионов долларов, но и оказались убыточными.
Как делили доходы от "Матрицы"
Сразу несколько судебных разбирательств произошло во время проката фильма "Матрица: Перезагрузка", собравшего в мировом прокате 734 миллиона долларов. Один из создателей картины, режиссер Ларри Вачовски, потерял возможность пользоваться заработанной прибылью. Все его счета были заморожены по решению суда, рассматривающего дело о разводе режиссера с Tea Блум. В процессе слушаний супруга обвинила Вачовски в укрытии от нее большой части доходов, полученных, в частности, по контракту с кинокомпанией Warner Bros. Только авансовый платеж за написание сценариев и съемки двух сиквелов "Матрицы" составил 16,5 миллиона долларов. Кроме того, Вачовски получил 5% от проката картины. Суды по "делу "Матрицы" были инициированы и в России. Так, Российское авторское общество (РАО) предъявило иск о нарушении авторских прав к ООО "Конвент Реал", одному из прокатчиков фильма "Матрица: Перезагрузка" в России. Выступая от имени американского композитора Дэвиса Ромэйма, автора музыки к "Матрице", РАО потребовало у владельцев кинотеатров перечислить композитору 3% от суммы, собранной картиной в кинотеатре. Впоследствии в связи с бесперспективностью дела иск пришлось отозвать.
Как делят прокатную кассу в России
В 2004 году в Тюмени за попытку показать фильм "Сматывай удочки!" за несколько дней до начала объявленного проката поплатился директор кинотеатра "Современник" Олег Буркаев. О раннем показе он не проинформировал ни кинокомпанию, снявшую фильм, ни компанию, отвечающую за прокат картины. Как оказалось, кинопроизводители подстраховались и обеспечили себя системой наблюдателей во всех регионах России, где будет прокатываться фильм. На следующий день после начала проката директора посетили неизвестные люди. По словам очевидцев, незнакомцы нейтрализовали сотрудников охраны кинотеатра, а через несколько минут напуганного управляющего вытащили на улицу со спущенными штанами и посадили в снег прямо перед входом. Правда, привлечь к ответственности кинопроизводителей не удалось: директор "Современника" не стал обращаться в правоохранительные органы.
Сколько зарабатывают прокатчики
Крупнейшие прокатчики фильмов в Голливуде ежегодно устанавливают рекорды. Только в прошлом году, по предварительным оценкам, продукция Голливуда в США и по всему миру собрала около 14 млрд. долларов. Доходы российских продюсерских центров на несколько порядков меньше. В 2004 году общие сборы российских фильмов в прокате выросли в четыре раза и составили 32,5 млн. долларов (12,5% от общего по России прокатного вала в 260,5 млн. долларов). К примеру, Первый канал, продюсировавший фильм "Водитель для Веры", заработал на его прокате 2,6 млн. долларов. А кинокомпания СТВ, снявшая в 2000 году фильм "Брат-2", взяла кассу в 1,5 млн. долларов. Фильм "Богиня", с Ренатой Литвиновой в главной роли, снятый кинокомпанией "Слово", собрал в официальном прокате 700 тыс. долларов (при бюджете 1,4 млн.).
Невысокие доходы кинопрокатчики объясняют тем, что россияне предпочитают смотреть кино дома, а не в кинотеатрах, а также разгулом в стране видеопиратства. Объем рынка нелицензионных видеокассет и DVD составляет сейчас 450 млн. долларов в год. "В суд приходится подавать не режиссерам на нас, а нам на пиратов. Из-за них порой мы теряем половину прокатной выручки", - рассказал ГАЗЕТЕ один из московских продюсеров. Впрочем, по прогнозам экспертов, уже к 2007-2008 годам пиратов в стране должно стать меньше, а ежегодные легальные сборы в кинотеатрах страны превысят 500 млн. долларов, причем доля российских производителей составит 25-30%.
03.03.2005 / Артур Саруханов