Original Material
Адвокат Михаил Барщевский прошел испытание театром
Источник: GZT.RU/Фото Коняев Максим
Сцена из спектакля "Проститут(ка)" театра "Школа современной пьесы"Рассказ адвоката Михаила Барщевского «Проститутка» поставил в фойе театра «Школа современной пьесы» режиссер Иосиф Райхельгауз. Герои спектакля — продюсер и уличная проститутка — сидят в настоящем роскошном автомобиле, который стоит напротив гардероба.
В минувшую пятницу случайные прохожие то и дело останавливались у входа в театр «Школа современной пьесы», пытаясь через дверное стекло разглядеть, что творится в театральном фойе. Режиссер Иосиф Райхельгауз поставил в нем спектакль «Проститут(ка)» по рассказу Михаила Барщевского. Зрительские места со всех сторон окружали роскошный автомобиль, в котором сидели герои рассказа — телепродюсер и уличная проститутка.
| Михаил Барщевский. |
Адвокат-идеалист
Один из самых узнаваемых российских юристов Михаила Барщевский в свободное от работы время сочиняет рассказы и романы. Причем не только детективные, как можно было бы о нем подумать. Писательство Барщевский использует как еще один способ изменить мир к лучшему. Его рассказ «Проститутка» из сборника «Мы? Мы!», опубликованного в 2006 г., перекликается с сочинениями Льва Толстого или Федора Достоевского. Вслед за классиками, создавшими Катюшу Маслову и Сонечку Мармеладову, адвокат говорит о том, что уличную проститутку нельзя считать человеком третьего сорта.
Герой Барщевского, преуспевающий телепродюсер Глеб, посадил в машину молоденькую проститутку, которая стояла на уличной обочине, ожидая клиента. Глеб собирался ее унизить, но во время недолгого разговора проститутка Катя так поразила продюсера своей честностью, религиозной убежденностью и желанием стать прокурором, что он почувствовал себя виноватым. И подарил девушке $10 тыс. для оплаты учебы в юридическом институте.
Конечно, напрашивается сравнение с голливудским фильмом «Красотка». Но его лучше сразу отбросить. Герои фильма, которых играли Ричард Гир и Джулия Робертс, с первого мгновения испытывали физическое притяжение друг к другу. В рассказе Барщевского Катя Глеба не привлекает как женщина, ему важнее почувствовать собственную значительность, посмотреть на кого-то свысока.
| Герои спектакля "Проститут(ка)" большую часть действия проводят в машине. |
Зная о профессии Барщевского, легко догадаться, что он не понаслышке знаком с реальностью. Но оказалось, что стоит адвокату взяться за перо, он становится идеалистом. Его герои — люди гораздо более наивные, добрые и ранимые, чем в реальной жизни.
Спектакль в автомобиле и на улице
Вообще-то сюжет «Проститутки» в пересказе выглядит как завязка телесериала для дневного эфира, который смотрят только домохозяйки. Но Райхельгауз придумал настолько необычное зрелище, что оно быстро вытесняет из головы эту мысль. Режиссер сделал все, чтобы превратить среднестатистическую историю Барщевского в театральный хит. Во-первых, придумал необычное пространство. Режиссер не раз экспериментировал в помещении своей «Школы современной пьесы». В спектакле «Город» он усаживал зрителей друг напротив друга, а актеров — на лестницы-стремянки под потолок. В «Доме» разбил зрительские ряды на фрагменты из нескольких кресел и хаотически расставил их в пространстве. В «Проститут(ке)» режиссер превзошел сам себя.
Начало спектакля играют в буфете — оттуда ведут прямую видеотрансляцию в фойе. Основную часть играют в дорогом автомобиле. Авто стоит прямо в фойе, а зрители сидят на стульях у гардероба либо на ступеньках лестницы на второй этаж, заботливо уложенной подушками. Тем, кто сидит далеко, видеотрансляция помогает увидеть и услышать, что творится в авто. В одной из сцен Катя выбегает из театра прямо на бульвар и просит прохожих разменять ей пятитысячную купюру.
| Сцена из спектакля "Проститут(ка)" театра "Школа современной пьесы". |
Кого назвать проституткой?
Концепция рассказа Барщевского у Райхельгауза изменилась. В сценической версии театра сюжет расширен и максимально приближен к реальности. Появились в нем и новые герои. К примеру, актер Лев Дуров — тот самый, настоящий. Он звонит Глебу (Саид Багов) в поисках «халтуры» — зрители слышат только его голос. Еще одно дополнение — компания проституток во главе с «мамочкой», которую играет завлит театра Екатерина Кретова. Девушки и их спутница выглядят на редкость натурально.
Конфликт рассказа тоже стал гораздо острее. Увидев название «Проститут(ка)», зрители, как предполагается, задумаются, кому больше подходит это определение — девушке с улицы или телепродюсеру. Хотя на первый план пока выходит другой конфликт. Актриса Юлия Скирина играет Катю на редкость естественно и искренне. Глеб в исполнении Саида Багова больше напоминает искусственного человека на шарнирах. Багов все время поет, изображает нервность, порой говорит с неестественными интонациями — наигрывает, другими словами. Его усилиями спектакль «Проститут(ка)» превращается и в историю о том, как человек искусственный, сделанный, сталкивается с другим — абсолютно естественным.
Райхельгауз изменил не только концепцию рассказа, но и финал. Хотя его лучше не пересказывать, иначе смотреть спектакль будет не интересно. «Проститут(ка)» — один из редких примеров того, как история в театральной интерпретации оказалась более конкретной и жесткой, чем ее оригинал. Тем занимательней, что автор этого оригинала — практикующий юрист. Открытым остался только один вопрос. Кто разменял Кате купюру? «Подсадка» от театра или женщина, которая шла в этот вечер по бульвару и не побоялась разменять деньги?