Венеция-2026. Итоги

«Золотого льва» дали фильму о травле датчанок, спавших с немцами во время оккупации. Приз за режиссуру — «Дау». Актерскую награду — Джону Малковичу (за лучшую роль в его карьере)

Завершился 83-й Венецианский кинофестиваль. Главный приз, «Золотой лев», достался фильму «Женщина неизвестна», действие которого происходит в Дании после Второй мировой войны. Вторую по значимости награду, Гран-При, получила лента «Возможная любовь» корейского режиссера Ли Чхан Дона. Награду за лучшую режиссуру присудили Илье Хржановскому за фильм «Дау». Специальный приз жюри достался документальному фильму «NAZA» о войне в Газе израильских режиссеров Юваля Аврахама и Рахель Шор. Джон Малкович, снявшийся в «Дикой лошади под номером девять» Мартина Макдоны, получил приз лучшему актеру. Лучшей актрисой стала Матильда Арсель («Женщина неизвестна»). Подробнее об итогах фестиваля рассказывает кинокритик Антон Долин.

Когда директора Венецианского фестиваля Альберто Барберу спросили, почему в конкурсе лишь один фильм срежиссирован женщиной, тот сухо ответил: остальные недотягивали до нашей планки. Впрочем, позже в конкурсную программу все же добавили документальную ленту «NAZA», где соавтором выступила Рахель Шор. По всей видимости, в число «остальных» входят и другие конкурсанты, среди которых были Вернер Херцог, Дэнни Бойл и Нанни Моретти.

Все они остались без призов, а 49-летняя Май эль-Туки стала первой датчанкой в XXI веке (и всего второй за всю историю Венеции после великого Карла Теодора Дрейера), удостоенной «Золотого льва». Ее «Женщина неизвестна» объединила актуальную тему, современный киноязык и до сих пор болезненный исторический материал — травлю женщин, которые спали с немцами во время оккупации, — в напряженный триллер, безупречно разыгранный актерским ансамблем. Исполнительница главной роли Матильда Арсель получила заслуженный «Кубок Вольпи» за свою незаурядную работу.

Желающие покритиковать жюри и фестиваль непременно найдутся. Наверняка они скажут, что «Женщина неизвестна» недостаточно хороша для столь престижной награды, а получила ее по воображаемой «гендерной квоте» (на самом деле, Барбера упорно сопротивляется любым подобным практикам). Но достаточно вспомнить фильмы самой Мэгги Джилленхол, актрисы и режиссерки, возглавлявшей жюри, чтобы увериться: «Женщина неизвестна» — картина, которая наверняка задела ее за живое и показалась близкой. Они с эль-Туки еще и ровесницы, обе родились в 1977 году.

Выбор Джилленхол на почетную роль председательницы тоже подвергался критике. Ее актерская карьера включает очевидные удачи (из самых известных — «Секретарша», «Темный рыцарь» и «Сумасшедшее сердце»), режиссерский дебют «Потерянная дочь» принес создательнице венецианский приз за сценарий и «оскаровскую» номинацию. Однако ни легендарной, ни культовой, ни даже очень популярной Джилленхол не назвать, а ее недавняя «Невеста» признана неудачей. Тем не менее, так бывает: не самые выдающиеся кинематографисты порой оказываются тонкими и вдумчивыми судьями чужих работ.

«Женщина неизвестна» — снайперский выбор: картина балансирует на грани между умным мейнстримом и провокационной драмой идей, исследуя феминизм и патриархат в эпоху, когда эти термины не были столь широко известны. Но и другие решения жюри Джилленхол отличаются взвешенностью, если не сказать мудростью выбора.

Самый авторитетный из конкурсантов, редко снимающий кореец Ли Чхан Дон, получил второго по значимости «Серебряного льва» — Гран-При — за основательную драму «Возможная любовь». Наоборот, самый эпатажный и радикальный из участников программы — Илья Хржановский — награжден за лучшую режиссуру в «Дау» (это самый значительный приз за всю его карьеру): его благодарственная речь включала пожелание стойкости и победы Украине в борьбе с агрессией России. Ли Чхан Дон и Хржановский представляют две крайности режиссерской профессии. Один тяготеет к тщательному психологическому реализму, второй — к экспериментальным методам и новаторскому киноязыку, который часто принимают за нехватку профессионализма (и который многих раздражает). Наградив обоих, жюри проявило подлинную широту взглядов.

Казалось невозможным, чтобы без призов осталась документальная «NAZA» израильтян Юваля Аврахама и Рахель Шор, встреченная публикой с восторгом. Награди или проигнорируй подобное кино, в любом случае это расценят как политический жест. Джилленхол и здесь проявила недюжинный ум: этот очень особенный, выбивающийся из общего ряда фильм был удостоен специального приза. Вручала его туниска Каутер Бен Ханья — создательница гремевшего год назад «Голоса Хинд Раджаб» (фильм получил в Венеции Гран-При).

Мы писали обо всех упомянутых фильмах, не успев затронуть только одну картину: «Хорошего солдатика» француза Стефана Бризе, награжденного вместе с соавторами Оливье Горсе и Корали Амедео за сценарий. Любимый актер Бризе Венсан Линдон играет циничного директора страховой компании, итальянка Альба Рорвахер — только что нанятую им HR-специалистку, без особого успеха прививающую коллегам прогрессивные ценности и гуманизм. Эта трагикомедия в отдельные моменты превращается в едкую сатиру, диалоги в ней действительно весьма хороши.

Актерские трофеи распределены безупречно. Юная Малу Хебизи во французской драме Седрика Кана о подростковой психиатрии «15/18» по заслугам получила приз Мастроянни (его вручают лучшему молодому актеру или актрисе), ее работа в этом ансамблевом фильме выделяется с первой сцены. Матильда Арсель совершила в «Женщина неизвестна» настоящий актерский подвиг. Джон Малкович в «Дикой лошади под номером девять» Мартина Макдоны попросту сыграл лучшую роль за всю свою обширную карьеру.

Обратите внимание: хоть Джилленхол и американка, эта награда — единственная, присужденная кому-либо из Голливуда (и то Малковича чаще ассоциируют с независимым кино). Остальные лауреаты — корейцы, датчане, израильтяне, россияне, французы. Таким и должен быть в идеале итог международного кинофестиваля.

Заказные убийства, совершенные ЦРУ, в «Дикой лошадке номер девять» и пытки в застенках КГБ, неправедные суды и казни в «Дау». Длящийся след войны, заставившей людей утратить человечность, в «NAZA» и «Женщина неизвестна». Бездушный капитализм и непреодолимые классовые барьеры в «Возможной любви» и «Хорошем солдатике»… В том, что картина мира сегодня выглядит так, не повинны ни отборщики Венецианского фестиваля, ни жюри Мэгги Джилленхол.

В вечную любовь нынче верит один только идеалист — 84-летний Вернер Херцог, чей «Bucking Fastard» мелькнул в программе как метеорит из какого-то параллельного пространства. Быть может, именно поэтому в число награжденных он не попал.

Антон Долин