Миланская "Адриенна Лекуврер" на сцене ГАБТа

Опера Франческо Чилеа "Адриенна Лекуврер" из миланского театра La Scala в Большом театре — уже второй в этом сезоне привозной спектакль. Тем, кому посчастливилось увидеть "Адриенну Лекуврер" еще в 1989 году, во время московских гастролей La Scala, сразу сообщаем: Миреллы Френи (Mirella Freni) и Петера Дворски (Peter Dvorsky) не будет. Вместо них — Нелли Миричиу и Бойко Цветанов. А вместо ныне покойного дирижера Джанандреа Гавадзени (Gianandrea Gavazzeni) — Александр Ведерников, посвятивший новую работу Большого театра памяти Гавадзени и 100-летию оперы Чилеа "Адриенна Лекуврер". Во всем же остальном это та самая "Адриенна", роскошная, очаровательно-старомодная музейная постановка, которую смело можно назвать визитной карточкой La Scala.

Постановкой оперы в Большом театре заведовал итальянский режиссер Ламберто Пуджелли (Lamberto Puggelli). Исполнительницу главной роли он учил правильно заламывать руки, скидывать пеньюар к ногам возлюбленного и валиться на тахту отравленным трупом. Да и с остальными исполнителями поработал основательно: нависал над певцами, прилипал к ним тенью, вскакивал, дергался, и снова зазубривал траектории их движений по сцене ГАБТа, которая должна была преобразиться в подмостки театра "Комеди Франсез", где, собственно, и происходит действие "Адриенны Лекуврер".
Госпожа Лекуврер — знаменитая актриса ХVIII века, прославившаяся исполнением федр, мирр, химен и роксан в "Комеди Франсез". В ХIХ веке драматург Эжен Скриб украсил биографию Лекуврер легендой об отравлении на почве ревности. Подобный мелодраматический способ убийства и венценосная особа в роли отравительницы — это вполне в духе куртуазной эпохи. Театр любви тут разыгрывается как бы параллельно с театром власти.
Все персонажи "Адриенны Лекуврер" — люди из высшего света. Их возраст не указан либреттистом, но понять, сколько кому лет, совсем не сложно. Адриенна (подумывает бросить сцену) не так уж и молода. Ее возлюбленный Морис (наивный честолюбец) — напротив, еще юн. Принцесса Буйонская (предыдущая пассия Мориса) полагает, что Морис променял ее на актрису потому, что та моложе. Мишонне (правда, не забывает, что "и любовь — стратегия"), слуга Адриенны (любит ее, но маскирует это отеческим чувством) — благородный мудрец.
Но главное в опере все же музыка, которая здесь — краше не придумаешь: тембры ложатся прозрачно, словно устрицы на стекло; арии одолеваемы страстью и истомой; оперное пение буквально выкипает из бульона речитативов; вокальная игра дается под двойным соусом драмы и хореографии.
Один из самых лакомых эпизодов, дивертисмент "Суд Париса" — русский, его поставил солист балета Большого театра Александр Петухов. Зато колонны, дверные анфилады, зеркала, костюмы,— вся роскошная бутафория французского ХVIII века, смастеренная в Италии 1989 года, оттуда, из La Scala. Зачем? Да хоть затем, чтобы об итальянской оперной традиции у нас судачили не понаслышке,а осмысленно. А восхищенных отзывов "Адриенна" достойна как никакой другой спектакль.
ЕЛЕНА ЧЕРЕМНЫХ
Большой театр / 17-19 (19.00)

Журнал «Коммерсантъ Weekend» №27 от 15.02.2002, стр. 20

Любовь и стратегия La Scala