Первый канал

17 марта, 23.50

"Мистификация"

(The Hoax, 2006)

Основанный на реальных событиях фильм Лассе Хальстрема — постскриптум к "Авиатору" (The Aviator, 2004) Мартина Скорсезе. Несмотря на камерность, "Мистификация" стоит помпезной биографии чокнутого миллионера Говарда Хьюза. В 1971 году талантливый, но непризнанный прозаик Клиффорд Ирвинг (Ричард Гир) затеял отчаянную аферу, которая почти удалась. За большие деньги он продал автобиографию Хьюза, которую тот якобы надиктовал. Речь шла об обычной журналистской работе: Ирвинг просто интервьюировал тех, кто знал Хьюза. Но опровергнуть писателя мог только отшельник Хьюз, игнорировавший все происходящее за стенами своей золотой и добровольной, но угрюмой тюрьмы. Ирвинг погорел, но прославился: отсидев 14 месяцев, издал книгу о своей афере. Будь это просто история плутовства, фильм был бы не столь интересен. Но Ирвинг слегка сдвинулся в процессе работы. Не то чтобы он идентифицировал себя с Хьюзом, но, похоже, поверил в то, что беседует с ним. И, пусть на минуту, зрители тоже верят, что сейчас из самолета появится Хьюз в белом балахоне и благословит Ирвинга.

Культура

20 марта, 23.55

"Убийство китайского букмекера"

(The Killing of a Chinese Bookie, 1976)

Событие недели — антитриллер великого Джона Кассаветиса (1929-1989), легендарного "вольного стрелка", добившегося полной независимости от Голливуда и создавшего свой собственный киноязык. Его режиссерскую манеру называли джазовой. Никто не добивался столь глубокого, с полуслова погружения зрителей в поток жизни: поначалу фильм кажется абракадаброй, но от него не оторваться. На первый взгляд нуар как нуар. Обаятельный и одинокий фат Космо Вителли (Бен Газарра), празднуя выплату последнего взноса за свое кабаре, заменяющее ему дом родной, не замечает, как проигрывается до нитки, задолжав $23 000 очень серьезным людям. Долг можно погасить, если убить некоего "китайского букмекера" и, что понятно всем, кроме Космо, умереть самому. Там, где другой режиссер нагнетал бы саспенс, Кассаветис растворяет его в нелепых мелочах, случайных происшествиях, благодаря чему Космо становится для зрителей совсем как родной. Дилетант, он и есть дилетант, ему не поможет даже подробнейший сценарий убийства, составленный заказчиками. Хотя, может быть, он просто не хочет убивать. Лопается шина предоставленного мафией автомобиля, и Космо продолжает путь к дому своей жертвы, пересаживаясь с такси на такси. Покупает в ночном фастфуде дюжину гамбургеров для собак китайца и слушает из вежливости его бесконечный монолог. Тревожась за любимую работу, звонит в кабаре, детально расспрашивая, что там да как. Маленький, храбрый, трогательный убийца, пленник своих грез, живущий и умирающий ночью, в свое любимое время суток. И притом чертовски элегантный, даже расползающееся по белому костюму кровавое пятно идет ему и выглядит как гвоздика в петлице.

Культура

21 марта, 23.10

"Премьера"

(Opening Night, 1977)

Самый неожиданный фильм Джона Кассаветиса, хотя режиссер не изменяет своему обычному стилю — убедительному жизнеподобию. Мало того что портрет избалованной театральной дивы Миртиль (жена и постоянная актриса Кассаветиса Джина Роулендс), у которой накануне важнейшей премьеры совершенно расстраиваются нервы и пропадают профессиональные навыки, вписан в несвойственную Кассаветису модернистскую конструкцию — театр на экране, переплетение вымысла и жизни. Вдобавок к этому впервые в творчестве Кассаветиса на экран вторгается чертовщина. Миртиль стала свидетельницей гибели под колесами автомобиля своей юной истеричной поклонницы Нэнси. Теперь призрак погибшей постоянно досаждает актрисе. Но и призрак какой-то неправильный. Когда Нэнси, которую никто, кроме Миртиль, вроде бы не видит, входит в комнату, к ней обращают взгляды все присутствующие. Когда же Миртиль в остервенении избивает Нэнси, та, заливаясь кровью, кричит, что ей больно. Впрочем, Кассаветис был великим реалистом в лучшем смысле слова, а потому фильм свободен от любого тяжелого мистицизма, просто такая вот история может приключиться с любым, для кого театр подменил жизнь.

Культура

22 марта, 22.55

"Женщина под влиянием"

(A Woman under the Influence, 1974)

Один из лучших женских портретов в истории кино и одна из самых горестных драм одиночества, которым, впрочем, посвящены все фильмы Джона Кассаветиса. Драма назревает там, где для нее нет ровным счетом никаких причин. У Мейбл (Джина Роулендс) трое детей, ухоженный дом, работящий и верный муж-прораб Ник. Беда как раз в том, что Ник слишком работящий, а Мейбл слишком заботлива. И как бы они оба ни старались выкроить в жизни место и время для заслуженного ими праздника, все идет не так. Сверхурочная работа Ника срывает задуманный Мейбл ужин вдвоем, а неловкая попытка исправить ситуацию — он приводит без предупреждения на завтрак дюжину корешей — лишь неумолимо подталкивает Мейбл к нервному срыву, который она сначала глушит, а потом разжигает алкоголем. На экране нет ни одного отрицательного персонажа, все стараются сделать как лучше, а вот, поди ты, ничего, кроме катастроф, благие намерения не приносят.

Инокино (16.03 - 22.03.2009)