Открылась выставка "Поколение Z"

Биеннале музыка

В рамках 3-й Московской биеннале современного искусства в столичном Art Banking Club начала работу экспозиция под названием "Поколение Z". Согласно задумке кураторов, выставка, составленная из документов, схем, фото- и кинокадров, комментирует утраченную историю экспериментальной музыки начала XX века. История эта забыта настолько крепко, что БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ поначалу принял всю экспозицию за подробную и разветвленную художественную провокацию.

Главное и, пожалуй, единственное имя, которое хоть как-то знакомо рядовому посетителю выставки,— Лев Термен, создатель терменвокса, прообраза синтезаторов. Однако рядом с ним в списке персонажей "Поколения Z" — персоны не менее впечатляющие. Например, пролеткультовец Алексей Гастев, автор термина "биомеханика" и создатель Центрального института труда (ЦИТ). Цитата из сопроводительного текста к разделу выставки, посвященному ЦИТу: "Цель — превратить работника в идеальную социально-инженерную машину". Под крышей ЦИТа работал "Проекционный театр", в котором отрабатывались сложнейшие партитуры звуков, жестов, движений и эмоциональных состояний. Согласно данным создателей экспозиции, к 1938 году ЦИТ подготовил более полумиллиона рабочих в 200 профессиях и 20 тыс. инструкторов в 1700 образовательных центрах, однако в конце 1930-х годов Алексея Гастева арестовали и расстреляли, а институт уничтожили.

Еще один важный персонаж выставки — композитор Арсений Аврамов. Его главное произведение "Гудковая симфония" впервые было исполнено в Баку в 1922 году: "Моторы гидропланов, гудки заводов, фабрик, кораблей и паровозов составляли один гигантский оркестр, две артиллерийских батареи заменяли группу ударных: пулеметы заменяли малые барабаны, а крупная артиллерия — большие. Дирижер становился на специальную вышку, видимую отовсюду, управляя действием с помощью цветных флагов и пистолетных выстрелов".

Описания потрясающих экспериментов ранних звуковых экспериментаторов читаются как псевдодокументальный текст с уклоном в ретрофутуризм, как неизданный роман Александра Беляева или сценарий к фильму вроде "Первых на Луне". Авторы выставки сыплют названиями приборов и терминами, дожившими до наших дней по большей части в документах и редко — в реальности: "графический звук", "вариофон", "орнаментальный звук", "бумажный звук", "вибраэкспонатор", "терпситон", "ритмикон", "микротоновая музыка".

Атмосферу авантюрно-фантастического романа усиливают детали биографий героев экспозиции. Арсений Аврамов, например, в 1912 году был арестован за пропаганду в казачьих частях, из военной тюрьмы бежал в Норвегию, где работал матросом, а позже — акробатом-наездником в цирке. А изобретатель "мелографа" и "автопианографа" Евгений Шолпо "в качестве гонорара за звуковую дорожку к мультфильму "Стервятники" получил мешок овса". Наконец, уже почти в самом конце выставочного повествования размещена история на грани полного абсурда: "В 1932 году парторг тов. Штрянин из колхоза "Гигант" деревни Бессоновка решил построить 23-струнную электрогитару". И далее в духе уже то ли Зощенко, то ли Булгакова.

Однако куратор выставки директор "Термен-центра" Андрей Смирнов совсем не похож на провокатора-концептуалиста с языком за щекой и фигой в кармане. По его словам, эпоха Сталина фактически положила конец большей части разработок раннесоветских акустических пионеров и только с большим опозданием идеи 1920-1930-х годов нашли воплощение в современных мудрых машинах. У выставки "Поколение Z" есть даже своего рода мораль, высказанная в небольшом тексте под заголовком "Государство и бюрократия". Мораль, кстати, легко проецируемая на сегодняшний день: "По своей природе авторитарные системы не заинтересованы в поддержке идей, активизирующих общественное сознание. Выживая в подобной системе как социальный персонаж, интеллектуал разрушается как тип".

Отголоски потерянного звука