Alexander Domogarov at the Proscience Theater

Alexander Domogarov Photo: Natasha Chetverikova/Polit.ru

We publish the transcript of the production of the Proscience Theater, which took place on October 19 at the central house of a journalist. The cycle of performances was continued by the theater and film actor Alexander Domogarov. The evening was led by journalist Nikita Belogolovtsev.

Nikita Belogolovtsev:

- Good evening, dear friends! My name is Nikita Belogolovtsev, I am leading today's performance of the Proscience of the theater. Special thanks to those who remained on the second performance of our theater. Greet Alexander Domogarov, next to the name of which any title and title is a little superfluous. Alexander, thank you so much for agreeing to become the hero of our today's theater. You can sit down, you can not sit down as it is more convenient for you.

Alexander Domogarov:

- Perhaps I'll sit down.

Nikita Belogolovtsev:

- While Alexander crouched, I traditionally ask my colleagues to read some information.

Natalia Kharlamova:

- Alexander Domogarov - Theater and Film Star, People's Artist of the Russian Federation. Born in Moscow in 1963, graduated from Schepkin Higher Theater School. He served in the Maly Theater, in the theater of the Soviet Army, has been playing in the Mossovet Theater for the past 20 years. He plays the first roles in such performances as “My Poor Marat”, “The Strange Story of Dr. Jekyl and Mr. Hyde”. In the play “Uncle Vanya” based on Chekhov’s play, Alexander Domogarov plays the role of the county doctor Astrov, in “Three Sisters” - Lieutenant Colonel Vershinin.

The film career of Alexander Domogarov began in the mid-80s, but the real glory came to him only in 1997, when the television series “Countess de Monsoro” was released, where Alexander Domogarov played the role of Count de Bussy. He gained worldwide fame after filming in the picture of the Polish director Pan Jerzy Hoffmann “Fire and Sword”.

For more than thirty years of work in the cinema, Alexander Domogarov played in 35 feature films and in 42 series. Especially the Russian viewer fell in love with such series with the participation of Domogarov as “Gangster Petersburg” and “Marsh of Turkish”.

Nikita Belogolovtsev:

- Everything seems to be so?

Alexander Domogarov:

- Hello everyone.

Nikita Belogolovtsev:

- Alexander, I have the first question to you, caused by your gesture.

Alexander Domogarov:

- The gesture know why? “How long have I been living! Starting from the last century it has begun!

Nikita Belogolovtsev:

- Just ask: after which film or after which you stopped counting them according to the film? Did you have a period in life when you understood: “But this is my fifth picture”?

Alexander Domogarov:

- After the first film, I thought that I was already popular and famous that I would enter the subway in the morning and I would be torn to all small parts - and none of this happened. I calmly reached the Schepkin Theater School and realized that no one was paying attention to me! Why? After that, I stopped counting the paintings.

Nikita Belogolovtsev:

- Immediately after that?

Alexander Domogarov:

- Immediately after that.

Nikita Belogolovtsev:

- Well, it was still just to count them, did not require any effort. Since we talked about this vivid impression-the first trip in the subway after the first film-I would like to ask for another four, because we will always start from the moment called “five memories”, or “five events” or “five something” that made you-you. What are the “five bricks” of Alexander Domogarov?

Alexander Domogarov:

- The first “brick” is a birth, a family, a house on the Academic metro. There used to be such a bundle, where measured blows of the knuckles were heard every day at six in the morning-the men played dominoes after the plant. At this time it was so convenient to make music! Because the rhythm was very accurate. Despite the fact that he changed: from the sketch to Noktyurn, then the waltz - apparently, people thought what a knuckle to put, what corresponded - once, two, three, two, two, times, two, three ... Of course, this is a joke, but this impression is a Domino knock, a gray five -story building, my beloved parents, my beloved brother ... The second memory is my undergoing admission Shchepkinskoye. In all respects, I should not have entered there. I was always fond of literature and Russian, and suddenly I get a “banana” in literature! And they do not take me to the school. The only thing that is offered to me is to rewrite the essay. I rewrite, I get a Troyak - and pass. This is the second vivid impression.

Nikita Belogolovtsev:

- And why the "chip"?

Alexander Domogarov:

- There was admission to both the Moscow Art Theater and Pike, where they told me that it was necessary to prepare another program, and the “sliver” - in all respects it turned out that this is the oldest theater school with a huge school of great masters, with the great theater, and in general - this is such a Mecca.

Nikita Belogolovtsev:

- What happened in the program?

Alexander Domogarov:

- The program contained a monologue from “without guilt of the guilty”, Krylov “Magpie and the Lisitsa” and Yesenin. Three pillars that I entered the theater school.

Nikita Belogolovtsev:

-You know, I was always interested in the question: what does a completely adult feel when he reads Krylov, whom everyone is used to reading “a little earlier”, class somewhere in the third? What does a person feel, what is happening inside him when he reads and understands that at this moment his fate is being decided?

Alexander Domogarov:

- Maybe this is the third memory. My classmate is Kirill Mikhailovich Kozakov. And we, fourth -year students, in the branch of the Maly Theater, play diploma performances, imagining ourselves already mature artists. And Cyril lived opposite the branch of the Maly Theater, on the Horde. And he checked Krylov on us and said that this is probably one of the most difficult authors who should be able to read and know how to read.

Nikita Belogolovtsev:

- How does this happen at 18?

Alexander Domogarov:

- At the age of 18, you just read the text. And about yourself, you think that the author by the name of Krylov could enclose in this small - small! - text. “The moral of this fable is ...” And when a certain number of decades passes, you understand that it turns out that the moral of this fable is this ... That's the whole difference.

Nikita Belogolovtsev:

- We stopped three, plus one after the first film, now - the fifth memory. It can be a book, a film, a song, a disco dance or something else.

Alexander Domogarov:

- God forbid! But to speak seriously, then all life is your memories. Because what awaits you later will also become your memories. Your whole life during this time is memories. Good, bad, cruel, serious, joyful, light, heavy - memories. I remember how my father put the Blue Bird at the Natalia Ilyinichna Theater. This is a very vivid impression. I was in my fourth year. He was a strict, heavy person in this regard, and I was simply told: "Tonight you should be on Vernadsky Avenue at 18 o’clock." I arrived at Vernadsky Avenue and saw some incomprehensible helicopters, planes, people, military-and dad in a hat: “To the right, to the left, to bring it!” This thing was brought, put down, his father took off his hat, wiped his sweat and said: "That's it, my mission is fulfilled." This is my brightest impression. In general, we can make an impressions of impressions.

Nikita Belogolovtsev:

-Still, I will continue to insist and ask you to call some kind of art work with a bonus, whether it is a book, a film or a song that came to you at some point in life and something changed or made you understand.

Alexander Domogarov:

- I was once killed by the picture "Once in America."

Nikita Belogolovtsev:

- Why?

Alexander Domogarov:

- I thought it was about the mafia. And then you understand that this is the greatest film about friendship. This is my own opinion. The film about friendship, which stretches from childhood to the end of life, to the final, when one person said to another: “I betrayed you. You are my friend, we passed a huge period of time together, and I betrayed you. I will punish myself for this. ” This picture impressed me with the explosion of a nuclear bomb.

Nikita Belogolovtsev:

- If we finish the topic of memories - do you remember your roles?

Alexander Domogarov:

- I don't remember!

Nikita Belogolovtsev:

“Do you remember how they came to you, or is it what the actor interferes with?”

Alexander Domogarov:

- I have said many times: you can’t say that I like this role, but this one does not like. After all, all this is all the same - your children. You give birth to them by will or busted. As half of humanity knows, childbirth is a difficult process. Any role that is successful or not successful is some kind of birth. They can last three months, two years, three years - depending on the director, we had it, however, the child was born dead, but that is not the point. These are the torment - terrible, Adovas. And the worst thing is to reveal the secret - a run. You know everything, wake you up at night - you will go through the stage, you know, you know everything. But the second run - and you understand that you are a mediocrity. Pure water. Nothing comes out for you! All that was done is destroyed. And you have to start all over again! This is your personal opinion. But as a result, the next day of the run everything returns again. And what happened yesterday? And yesterday there was a day of failure. Why? And no one knows. There is a law of premiere, where on the wake of the nerve, universal emotional upsurge everyone plays - and success! The viewer gets up, applauds, everything is gorgeous, everyone is happy, congratulate each other behind the scenes, they say: “It turned out! Success! It turned out! Tomorrow is the second (performance)! ” And everyone goes out in this state to the second - and understand that ... Oops ... and everyone with drooping heads is asked: "And what, in fact, was now?" And there was a second performance. It worked the law of the second performance, which no one has ever been canceled anywhere. Then the third comes - and he is the same as the first! (Laughter.)

Nikita Belogolovtsev:

- The main thing is that the fourth is not like the second. Alexander, I propose now to change the palette.

Alexander Domogarov:

- Goodbye, I went. (Laughter.)

Nikita Belogolovtsev:

- Not so radical! We offer our heroes, and I would not want to see you with an exception, try to dream up.

Alexander Domogarov:

- Oh, this is not to me - fantasize.

Nikita Belogolovtsev:

- And to you too! Fantasize about the ideal world. It is clear that we do not live in an ideal world. If we close our eyes, we retouch something, add something, remove something. What would you do, closing your eyes like that?

Alexander Domogarov:

- You know, probably this is one of the most difficult questions that I received when they gave me a program of this evening. Probably, for me it was a question to which I was looking for an answer from the "great world." Partly I got it. The answer is very cruel, very cruel: "The ideal world is a world without people." This was said by one great man. All that we have - wars, hunger, an apocalypse that happens is only a person. Man is the worst creature on the planet. My friends go to Safari. So, when hunting one of the “great African five” - a leopard, an animal terrible in its cunning, dexterity, strength and speed - a hunter without a ranger must get out of the car and stay one on one with the beast. And here it solves speed, reaction, vision, hearing. You are alone with a very serious rival. And this is honest. But in humans - a gun. And the beast has only fangs, claws. And speed.

Nikita Belogolovtsev:

“But he's faster.”

Alexander Domogarov:

- Yes, he is faster.

Nikita Belogolovtsev:

-In this regard, I want to ask: many are convinced that a person, when he is looking for an answer to something, and seeks from the greats, often finds what he wants to find. Or what he programs for himself. How does the humanistic warehouse get along in you, because any big artist is a huge humanist, it seems to me, he should love people to get used to them and do something for them-with a rather tough position?

Alexander Domogarov:

- I never thought that Sirano de Bergerac is a kind person.

Nikita Belogolovtsev:

- Why?

Alexander Domogarov:

- And how many deaths behind him? (Pause.) Just a person decided to play the game. He decided to replace another person. Invisible. Under the balcony. Just put a “picture”, but speak behind a tree. And the man believed in it. As a result, what happened? The man died, he himself deprived himself for 13 years, he drove the girl into the monastery. How many lives did he destroy this game? Well, you can also approach other characters. Therefore, I, playing the same Astrov, are looking for a cynic in it, who understands the problem and understands that there is no road next, he will remain a doctor and will treat people, he will do good, but he will turn his life into nothing, because he becomes worse every day. He is a good specialist, a good doctor, but he burns, burns, burns out. And he will burn, he will not be. And what is Arbenin? Where is the proof? Has he took and killed a woman from behind a pen? He said: “I gave two such pens, where is the second? There were two! " - "Oh my god, this pen costs 35 kopecks, I will buy one in any store!" - "No, find me that handle!" I did not find it. “Do you want to drink? On, drink. " - "Call the doctor ..." - "I will not call!" And we are used to it: Ah, Arbenin, he has gone crazy, he poisoned his wife, ay-ah ... It turns out that not “ay-ah-ah”! In general, as far as I know, Lermontov finished the “masquerade” on the third part: Arbenin poisoned his wife. On this brought the "masquerade" to the editor. They replied that it would not go, the evil must be punished. Within a week, Mikhail Yuryevich wrote the fourth act where Arbenin went crazy. He got what he got. Evil is punished.

Nikita Belogolovtsev:

- Alexander, the question is apparently beaten, but after your monologue I cannot help but ask. The question that the directors sometimes talk about are those who initially came to directing, and not those who were artists and became directors. They directly or veiled a thought slips: “You know, it’s easier for us when the artists do not think at all. When they do not read, when they do not think, when they do not have this meaningless reflection. Because when they begin to think, there is so much trouble with them! Their questions begin, they begin to think and ask ... "How is it from your point of view?

Alexander Domogarov:

- You know, I have never met such directors. Maybe you have to meet. To make you not think: go to the right! Stop, stop, good, now two steps to the left! Great, excellent, hug here! Kiss! Great, excellent, and here - two steps ago! And left the price! Everything, everything! It would probably be perfect. But in the spring, Andrei Sergeyevich Konchalovsky came to a rehearsal and said: “Of the last 2080 letters of Chekhov, I read 1600. And made extracts.” And he began to read out. This is called "think." After this, to go on stage and make something from yourself is stupid. I don’t remember literally now, but Chekhov writes: “There are three things in the house: I, the piano and the crane. And everyone is silent. " That's what you can play, tell me, please? Chekhov wrote, but what and how to play? I won’t play anything, I’d better leave.

I adore the “table” period (it lasts three to four months) is a time of conversation, thoughts and “non-streaming” on your feet, when you can, sitting at the table, can fantasize absolutely any behavior of the hero, because you are sitting at the table. You don't go out. Your legs are not subject to you, they exist separately. Only this part works for you - from the legs up. Head. And this part can fantasize everything: here he ran, here he escaped, and like this, and like this ... And you sit and think: how, damn it, he will run? Maybe he will not run, but will go slowly? And after the “table” period when you begin to disassemble the motivation of the act and give 10-15 motivation options, why this act is perfect, maybe by the time you get to your feet, you have only four options left. There is such a bike: one of the great old men of the Moscow Art Theater, as I call them - “Mastodontov”, showed Nemirovich images. And in the eighth he said: "Uh, I have only two left!" That is, he had 8 such "iron" blanks. Eight showed, and only the eight liked it. He said: "There are only two left." If two had constrained, then everything is already. Therefore, I love the "table" period when you can think. Then it is interesting.

Nikita Belogolovtsev:

- I propose again to switch the toggle switch again - “5 minutes about the country”, as we call this format. And this time we begin it with the question: “The country in which we were born in which we were born and are going to live on - is it or not?”

Alexander Domogarov:

- Undoubtedly. I remember the words of my father, who said: "The person who will write the truly bloody path of this state will be glorious." As for five minutes about the country, I will say what: I love my country in which I was born, baptized, studied, married and received everything that I could get. And here it is not a matter of birch and not in the endless fields. In winter, I starred with Valery Todorovsky. We were in the city of Kirovsk. There was one day when we had to get to Murmansk from Kirovsk by car, get on a train in Murmansk - the scene starred on the train. And we went from Murmansk to Kirovsk. I rode and looked at this miracle of nature, and not at all colorful! These are some gray stones, some kind of endless water, rare stunted Christmas trees, something so incomprehensible, greens-not greens, bushes-not ainer. And suddenly I understand: this is all with us! This is all ours! To this north, you still have to somehow fly, and then get on the train and somehow drive! And you think: “This is yes! This is the country! " And here you are overwhelmed by pride.

Nikita Belogolovtsev:

-We almost reached the “5 minutes”, but ...

Alexander Domogarov:

- Tell a joke?

(Laughter.)

Nikita Belogolovtsev:

- In fact, there was an important timing thing here? I will not hide, I am very happy, that - I hope! - We will now succeed in what we have recently agreed, this is the “main moment of sincerity”, a call from here. His time has come. Who will we call?

Alexander Domogarov:

- Let's pick it up, and you will hear and understand who I will talk to. I hope a person takes the phone.

(Beeps.)

- But he promised ... I’ll call back now! Strange, I said that at 9.15 - 9.20.

(Beeps.)

Nikita Belogolovtsev:

- So that we get 9.20, we can add to the “5 minutes about the country” “5 minutes about Moscow”. You have three main ones-maybe not even your favorite, not important-just three of some special places in Moscow?

Alexander Domogarov:

- I can’t say that this is a pure pond. Все очень любят говорить, что это у них – Красная площадь, Чистые и еще какое-то место. Я могу сказать, что это – Университет…

Nikita Belogolovtsev:

- Why?

Александр Домогаров:

– Университет? Ну нравится он мне. (Аплодисменты.) Я могу сказать, что это – Университетский проспект, который идет от Ленинского проспекта к Смотровой площадке, потому что Смотровая площадка – это салют, это мое детство. Мы бегали с метро «Академическая»…

By phone:

- Hello!

Александр Домогаров:

- ABOUT! Hello! Great! Мы тебя слышим. Притом не только я.

Answer:

– Да я понял. Я слышал, как ты что-то говорил, хотел не перебивать, но понял, что это может быть долго.

Александр Домогаров:

– Это мой сын – объясняю публике. Саня, мы с тобой, наверное, очень мало об этом говорим… Друг мой, ты очень хороший и добрый человек, ты знаешь об этом?

Answer:

– Пап, ты уже говорил об этом.

Александр Домогаров:

– Ну, не так же часто! Я очень горд тем, что ты у меня есть. И я очень тебя люблю.

Answer:

– Спасибо, я тебя тоже, пап.

Александр Домогаров:

– Спасибо, дорогой, можешь отшвартовываться и ехать дальше.

Answer:

– И это все?

Александр Домогаров:

– А ты хочешь еще поговорить, что ли?

Answer:

– Нет, раз все, так и все.

Александр Домогаров:

– Друг мой, здесь просто народу много. Тут же еще вопросы какие-то. А то ты сейчас начнешь говорить – и все, я могу уйти, наверное.

Answer:

– Я все понял! (Смех.) Хорошо, звоните.

Александр Домогаров:

– Вот и сделай милость, позвони.

Answer:

– Всем до свидания, пока.

Nikita Belogolovtsev:

– Огромное спасибо и Александру, и Александру Александровичу за этот звонок. После такого, конечно, хотелось бы выдохнуть, рассесться в кресле, но – темп обязывает.

Александр Домогаров:

– Станцевать?

Nikita Belogolovtsev:

– Нет, еще два места в Москве.

Александр Домогаров:

– Ну, так я сказал: Университет, Университетский проспект, Воробьевы горы, потому что я там в свое время учился кататься на горных лыжах. Krylatsky.

Nikita Belogolovtsev:

– Потому что там тоже катаются на горных лыжах?

Александр Домогаров:

- Yes. И – Мавзолей! Потому что меня там принимали в пионеры. Боже мой, как же долго я живу на свете! А потом меня водили смотреть на Ленина. (Laughter.)

Nikita Belogolovtsev:

– А каково ваше первое ощущение?

Александр Домогаров:

– От Ленина?

Nikita Belogolovtsev:

– Мне было дико страшно.

Александр Домогаров:

– Тогда я еще ничего не понимал, сейчас бы мне было страшно. Сейчас один бы я туда не пошел.

Nikita Belogolovtsev:

– Если мы заговорили о «темной стороне» – после Мавзолея это самое оно. Есть кино «Быть Джоном Малковичем». Я предлагаю пойти от обратного и дальше. «Не быть Джоном Малковичем» и не быть Александром Домогаровым. Если бы кто-то хотел стать вдруг вами или оказаться в вашей шкуре, почему и каким образом вы бы его от этого отговаривали?

Александр Домогаров:

– Во-первых, я не очень хороший человек. Во-вторых, что такое быть мной?

Nikita Belogolovtsev:

– Да, прямо быть вами.

Александр Домогаров:

– Не надо, потому что не надо. Не надо ни на кого быть похожим. Я вот всю жизнь хотел быть похожим на Олега Меньшикова, видите, что из этого получилось? Я не то что не похож… (Смех).

Nikita Belogolovtsev:

– А вы ему когда-нибудь об этом говорили?

Александр Домогаров:

– На третьем или на четвертом курсе, но это мне не помогло. Мне кажется, что каждый должен быть самим собой. Постараться в себе сохранить то, что Господь Бог ему дал – руки, ноги, голову, внешность, мысли, попробовать себя совершенствовать, насколько это возможно. И добиться того, насколько это возможно, что Господь Бог тебе дает, насколько у тебя это получается в этой жизни. Насколько ты можешь пойти на компромиссы, насколько ты можешь предать, насколько ты можешь кого-то сдать, как ты можешь добиться своей цели. Идти прямым путем – это сложно и больно, и поэтому надо оставаться самим собой, как мне кажется. Попытаться пройти свой путь, как бы он сложен ни был, каким бы тернистым он ни был. Он устлан не розами – это утопия, он устлан совсем другими вещами, и по ним приходится ходить голыми ногами. Обрезаться, заклеивать эти раны и идти дальше. Поэтому лучше каждому оставаться самим собой, мне так кажется.

Nikita Belogolovtsev:

– Вы сказали сейчас в том числе о предательстве, и я вспоминаю, что вы говорили о фильме «Однажды в Америке». Предательство, готовность предать кого-то или что-то – это для вас одна из самых тяжелых и недопустимых вещей в людях, или даже самая недопустимая, насколько я понимаю?

Александр Домогаров:

– Это, наверное, один из самых больших для меня грехов…

Nikita Belogolovtsev:

– Для вас и для Данте.

Александр Домогаров:

– И для Данте?

Nikita Belogolovtsev:

– Вы тут в отличной компании.

Александр Домогаров:

– Ну, спасибо Данте… Предательство – наверное, самое страшное. Можно простить ложь, она бывает разная, и во спасение бывает. Можно и солгать, наверное, иногда. И в помощь себе можно солгать. Но вот предать – нельзя! Потому что если ты предашь, ты нарушишь… что-то нарушишь. Если ты это раз сделаешь, то ты и второй раз предашь. А если, не дай бог, ты это сделаешь и во второй раз, то конец тебе. Like a person. Поскольку ты уже не будешь человеком.

Nikita Belogolovtsev:

– Контрастный душ – возвращаемся на «светлую сторону». Наверное, это не очень правильно – людей, которые состоялись в жизни, и в частности вас, человека, который добился огромного количества вещей, просить чем-то гордиться. Я не буду спрашивать вас о том, чем вы гордитесь. Вместо этого – за что вам не стыдно в жизни, Александр? За что вам точно никогда и ни при каких обстоятельствах не станет стыдно? Из того, что с вами произошло, из того, что вы делали?

Александр Домогаров:

– Мне никогда не станет стыдно за то, как я живу.

Nikita Belogolovtsev:

– Прямо вообще, целиком?

Александр Домогаров:

– Я живу той жизнью, которую я выбрал сам. Я живу по тем законам, которые я выбрал сам. Я живу так, как я считаю нужным – я не говорю, что это совершенно правильный путь, может быть, другой человек жил бы по-другому, но мне не стыдно.

Конечно, мне стыдно за какие-то вещи. Я не верю, что есть безгрешные люди. Я постарался бы этих вещей больше не допускать, и к своим 52 годам я подошел к мысли, что, в сущности, мне не стыдно. Я живу так, как я живу. Я выбрал свой путь. Я по возможности честно прошел этот путь. I'm not ashamed.

Nikita Belogolovtsev:

– Вы на своем пути встречали огромное количество самых разных людей. Если бы сегодня-завтра вы решили бы начать какое-то дело? Кому бы вы набрали, кроме Александра?

Александр Домогаров:

– Ребят, если хотите «завалить» какой-то бизнес, позовите меня! I will help.

(Laughter).

Nikita Belogolovtsev:

- Why?

Александр Домогаров:

– Ну потому что я знаю, как разрушить бизнес.

Nikita Belogolovtsev:

– Хорошо, тогда задам вопрос с другой стороны. Представим, что есть премия, учредителем которой вы являетесь. Что вы, как Альфред Нобель, заработав денег, решили учредить премию. Премию имени Александра Домогарова. И вы можете использовать ее для чего угодно – для премирования человека, группы людей за любую вещь. Who and for what? И какой размер вознаграждения?

Александр Домогаров:

– Значит, так: успокойтесь, такой премии нет!

(Laughter).

Ну а если попытаться сказать чуть серьезнее, то, наверное, столько людей было встречено на пути, что дам этому – обидится этот. Дам тому – обидится этот. Поэтому – не дам никому!

Nikita Belogolovtsev:

– Даже никому в первую очередь, а никому – во вторую? Это же всегда выход. «Старик, тебе – в следующий раз!»

Александр Домогаров:

- No one! Скажешь, что человек N более достоин, чем человек А, тот обидится и подумает: «Почему это я менее достоин, чем человек N?» And vice versa. Поэтому – никому! В следующий раз кому-нибудь и дам, когда будет не виртуальный миллиард, который ты мне сейчас предложил. Когда заработаю миллиард, тогда скажу: вот есть человек, которому я дам, наверное… наверное…

(Laughter).

Nikita Belogolovtsev:

- Fine. Мы стремительно приближаемся к моменту, когда вопросы смогу задавать не только я. И пока у нас есть микропауза, пока вас не вынудили говорить на какие-то более немилосердные темы, чем мое довольно осторожное обращение…

Александр Домогаров:

– Хотел бы я посмотреть на это.

Nikita Belogolovtsev:

– …У вас есть уникальная возможность прямой и свободной речи абсолютно на любую, свободную тему. Do you want this?

Александр Домогаров:

– Честно говоря, я не совсем понимаю… Вообще, я утром проснулся и подумал: «Лучше бы в 19.30 был прогон «Вишневого сада», чем сидеть перед зрителями и что-то пытаться выжать из себя, делая вид, что ты – достаточно образованный, умный и начитанный человек. (Аплодисменты.) Лучше выйти на сцену и сделать то, что ты умеешь.

Nikita Belogolovtsev:

– Про выход на сцену и умение: мы тут говорили о мифах про ваше ремесло. Расхожий миф или правда, что артист, прекращающий волноваться перед выступлением, становится хуже или прекращает быть артистом?

Александр Домогаров:

– На 1000% это правда. Давно-давно, еще работая в Театре Советской Армии, мы играли спектакль по Эрдману. В моих партнерах был Владимир Сошальский, уже достаточно пожилой артист. Каждый спектакль мы с ним проходили текст. И за три минуты до того, как я начинал повторять с ним текст, он говорил: «Твою мать! Ну что за профессия, а?! Столько лет на сцене, и все одно и то же! Я волнуюсь! Ну зачем же я волнуюсь?!» То же самое было со всеми великими. Байка ходит по театру, как Фаина Георгиевна Раневская после первого акта спектакля «Дальше – тишина» шла по коридору в гримерку и причитала: «Как же плохо я играла сегодня, как же плохо!» – «Да, неважнец сегодня, Фаина Георгиевна!» – «Пошел ты на фиг! Как же плохо я играла сегодня…» (Аплодисменты и смех.)

Nikita Belogolovtsev:

– В моих бумагах остался последний пункт. Не буду скрывать – мой любимый «Блиц». Это последний момент перед тем, как наши гости начнут задавать вопросы. Суть «Блица» предельно проста: вопрос с двумя вариантами ответов. И нужно обязательно выбрать один из двух.

Александр Домогаров:

– А поконкретнее можно объяснить?

Nikita Belogolovtsev:

– Если хотели спросить, есть ли возможность не ответить – такой возможности нет. Итак: чай или кофе?

Александр Домогаров:

- No.

(Laughter).

Nikita Belogolovtsev:

– Чай или кофе?

Александр Домогаров:

- Coffee.

Nikita Belogolovtsev:

– Вода или вино?

Александр Домогаров:

– Вода.

Nikita Belogolovtsev:

– Штирлиц или Джеймс Бонд?

Александр Домогаров:

– Джеймс Бонд.

Nikita Belogolovtsev:

– Толстой или Достоевский?

Александр Домогаров:

– Достоевский.

Nikita Belogolovtsev:

– Театр или кино?

Александр Домогаров:

- Theater.

Nikita Belogolovtsev:

– На море или на дачу?

Александр Домогаров:

– На дачу.

Nikita Belogolovtsev:

– Я не ожидал!

(Аплодисменты и смех.)

Nikita Belogolovtsev:

– Борщ или буйабес?

Александр Домогаров:

- Pasta.

Nikita Belogolovtsev:

– Вечная жизнь или вечная слава?

Александр Домогаров:

– Вечная жизнь.

Nikita Belogolovtsev:

- Thank you! Друзья, я отстрелялся, теперь вы. Пожалуйста, поднимайте руку, задавайте по одному вопросу за раз и в микрофон.

Question:

– Александр Юрьевич, вы сыграли двух летчиков – гражданской авиации и военной. Какой больше понравился?

Александр Домогаров:

– Да оба ничего были парни. Да нет, конечно – военный.

Question:

– Александр Юрьевич, вы помните, что сказали вам ваши родители, когда вы сообщили им, что вы собираетесь стать актером?

Александр Домогаров:

– Я помню, что мне сказал отец до того, как я стал актером. «Если ты ничего не умеешь, иди в артисты».

(Аплодисменты и смех.)

Question:

– Александр Юрьевич, что вам дают компьютерные сети? Помогают или создают проблемы?

Александр Домогаров:

– Создают проблемы.

Nikita Belogolovtsev:

– Осмелюсь дополнить вопрос: а зачем они вам тогда, если они создают проблемы?

Александр Домогаров:

– На то они и социальные сети.

Question:

– К теме предательства: как вы считаете, на сегодняшний день вы научились разбираться в людях или нет?

Александр Домогаров:

– Сказать честно – нет, не научился. Невозможно понять, чем обернется отношение к человеку. Ты делаешь определенный вывод, можешь сделать себе предпосылку – что возможно, и ты ошибаешься на 1000%, потому что человек ведет себя совсем противоположно тому, как ты подумал. Ты говоришь, что этот человек идеален – и вдруг ты получаешь такое… Наверное, это мой инфантилизм, потому что я в 52 года верю в людей.

Continuation:

– Дай вам Бог хороших людей встречать чаще, чем плохих!

Александр Домогаров:

- Thank you.

Replica:

– Я хочу поблагодарить вас за ваши роли в театре и кино.

Александр Домогаров:

– Спасибо, приходите еще.

Question:

– Хочу сказать, что ваши роли помогают в трудные моменты. Например, ваши фильмы «Марш Турецкого» и «Бандитский Петербург» я смотрела в достаточно тяжелые моменты жизни, и это помогло мне остаться на плаву. Спасибо вам за это, за ваши роли. А вопрос такой: могли бы вы назвать тех своих героев, кто на вас похож, и тех, кто не похож совсем?

Александр Домогаров:

– Если вы помните такой сериал «Наследство», то Стас очень похож на меня.

Question:

– Александр Юрьевич, у вас достаточно много ролей, и обычный стереотип восприятия актера идет от внешности. Но вы достаточно глубокий человек и, в общем, довольно разносторонний. Скажите, пожалуйста, в какой момент пришло примирение или доказательство самому себе, публике: то самое внешнее перестало быть главным для режиссера, для публики, вы почувствовали, что воспринимают именно глубину, а не внешнюю оболочку?

Александр Домогаров:

– Он еще не наступил. И, дай бог, он не наступит никогда. I really hope for it.

Nikita Belogolovtsev:

- Why?

Александр Домогаров:

– Если он наступит, то закопайте меня где-то за оградкой, «за плинтусом». Если я начну понимать, что не нуждаюсь ни в этом, ни в этом, что я – это Я, Я вышел на сцену…

Вопрос (продолжение):

– Нет, я не это имела в виду. Я имела в виду: эта внутренняя война, понимание, что «я» – не только фактура, я еще и вот это… Я понимаю, что сцена обнажает…

Александр Домогаров:

– Посмотрите на меня. Посмотрите на фотографии, которые были.

Вопрос (продолжение):

– Да я знаю, вы похожи на моего брата, господи помилуй! (Общий смех.) Так что вы меня не удивляете. У меня даже мама иногда вас путает, но это не важно.

Александр Домогаров:

– Адресочек дайте, пожалуйста. Я заеду.

Вопрос (продолжение):

– Брата? With pleasure. Так вот, вы ощутили, что вы – не просто фактура, что вам…

Nikita Belogolovtsev:

– Разрешите, я «переведу»? Один из моих любимых артистов Джеки Чан лет пять в интервью говорил: «Я мечтаю сыграть героя-любовника. В фильме, где нет ни одного трюка, ни одного сломанного носа». Когда он сыграл эту роль в каком-то маленьком гонконгском фильме, который видели человек семь кроме него, он сказал: «Все, я состоялся как артист, я всем доволен в своей профессии».

Александр Домогаров:

– Да, энное количество лет я был заложником того, на что жаловаться грешно, что дали мама с папой, никуда от этого не деться. Но когда это начинает давить на тебя, на твое внутреннее «я», то, конечно, ты стараешься от этого убежать. И первым отрывом от того дара, что мне дали мама с папой, была роль Нижинского, где было совершенное падение, крушение личности – великого художника, превратившегося в тлен; из того великого артиста в результате не осталось ничего. Если за те годы, что мы играли Нижинского, мне удалось донести эту трагедию до зрителя, то это был первый «отскок».

Nikita Belogolovtsev:

– Александр, многие ваши коллеги, перечисляя их любимые роли, говорят о театре. А на вопрос: «А кино?» отвечают: «Да что ты, разве это роли – в кино!» И принципиально разделяют роли в театре и кино. Насколько это для вас актуально?

Александр Домогаров:

– Все-таки от театральных работ остается только дух; и воспоминания. Кино остается на пленке, если ее не уничтожат. Остается твое изображение. Я часто думал: каково все же людям близким и родным тех артистов, кто вдруг уходит из жизни? На пленке-то они остались. Это ж каково близким и родным – несколько раз в год видеть это лицо, походку, ямочки на щеках – а человека уже нет. Вот в чем трагедия кино. Ну, и какая-то память осталась. А театр – есть фотографии, воспоминания. Spirit.

Вот есть фотографии со спектакля «Дальше – тишина», воспоминания, есть мое личное восприятие этого, когда я сидел на галерке и рыдал, хотя Фаина Георгиевна – совершенно неорганичная по сравнению с нынешними молодыми безумно органичными артистами. Там не было органики, было все странно. (Голосом Фаины Раневской): «Ты меня бросишь? Ты уе-е-е-едешь?» Так ведь люди не разговаривают, но почему я рыдаю? Почему я плачу, что меня так дергает? А я могу об этом только рассказать, ведь этого уже нет, это – мой рассказ, мое воспоминание, это дух, дух театра.

Question:

- Hello. Вы сказали: мне не стыдно за то, как я живу. Не совсем понятно: чувство стыда отсутствует совсем или есть что-то, за что каетесь?

Александр Домогаров:

– Я сказал, что за какие-то вещи мне стыдно. Но мне не стыдно, как я живу. Но давайте я оставлю для себя – за что мне стыдно.

Question:

– Александр Юрьевич, вопрос про театр. Скажите, вы – за репертуарный театр или за возможные варианты, которых сейчас у нас очень много?

Александр Домогаров:

– Я не могу сказать конкретно вам сейчас, потому что театр волен существовать так, как он существует. Он может быть репертуарным, антрепризным, площадным, любым – это искусство, которое вполне гибко.

Nikita Belogolovtsev:

– А вам самому как артисту в каком комфортно существовать?

Александр Домогаров:

– Ну, даже если сейчас мы берем антрепризный театр, то все равно верстается график, ты все равно оставляешь себе какую-то зону, как и в репертуарном театре. Но ты прекрасно понимаешь, что этот период длится полгода – год. На полгода – год ты уходишь в театр.

Question:

– Александр Юрьевич, вы как-то говорили, что Вершинин трусоват. Но ведь надо иметь большую смелость, чтобы сказать «Я люблю, люблю, люблю!» Как вы считаете – можно сказать такие слова и при этом быть трусоватым? Объясните дилемму.

Александр Домогаров:

– Вы же понимаете, что я имел в виду под словом «трусоват» – IV акт, когда любимая женщина ждет, что он ее заберет с собой, а человек говорит: «Я пришел проститься». Антон Павлович не просто описывает сцену прощания, он что-то в нее вкладывает. Видимо, у человека что-то есть в жизни такое, чем он не может пожертвовать даже ради этой великой и, как ему кажется, последней любви. Поэтому – трусоват.

Question:

– Александр Юрьевич, скажите, мы вас когда-нибудь увидим еще в «Странной истории доктора Джекила и мистера Хайда»?

(Applause.)

Александр Домогаров:

- A provocative question. Судя по аплодисментам, вы понимаете, что это надо сделать?

(Возгласы «Да!») Значит, увидите.

Question:

– Александр Юрьевич, добрый вечер. Почему – «дача»?

Александр Домогаров:

– Почему не море? Да не люблю я море, я к нему совершенно равнодушен. Я там могу пробыть ну пять, ну шесть дней. А на даче могу пробыть год. Is there a difference? На море я могу сказать: «Мне надоело!» – и уехать. А с дачи мне неохота уезжать. Я – сельский житель, восемь лет живу за городом. Хотя я – коренной москвич в пятом поколении. И Пятницкая, и Москва вся моя, и музыкальная школа была на Ордынке. Но уже восемь лет я живу за городом. И могу заставить себя поехать в город только на работу. Особенно это ощущение тебя накрывает, когда ты приезжаешь после театра, за тобой закрывается дверь и ты вдруг понимаешь, что звук выключен, он отсутствует, его нет. Может быть, кому-то нравится, как под окном гудят или воют машины, шумит снегоуборочная техника, мне – нет. Мне хочется проснуться в тишине, заварить себе кофе, выйти на балкон, вдохнуть чистого воздуха и сказать: «Господи, какое счастье, а?!» И главное, что нет соседей! Ни снизу, ни сверху. (Applause).

Question:

– Александр Юрьевич, скажите, какое мужское качество, на ваш взгляд, является базовым?

Александр Домогаров:

– Ну ты дал сейчас! Базовым?!

Nikita Belogolovtsev:

– Причем обратите внимание: не «главным», не «основным», а «базовым»! An important nuance.

Александр Домогаров:

– А ты бы как ответил?

Question:

– Я бы сжульничал. Сказал бы «мужественность».

Александр Домогаров:

– Мужественность? Мужское базовое? Я затрудняюсь вам ответить, честно скажу. Я про базовое. Про мужественность – согласен. Ответственность – согласен. Порядочность – но это и для женщин, равноценно.

Возглас с места:

– Надежность!

Александр Домогаров:

– Ну-у, это вы меня сейчас загрузите! Вы мне такие «кирпичи» понаставите – я отсюда не выйду!

Nikita Belogolovtsev:

– Друзья, у нас есть три последних вопроса. Let's.

Александр Домогаров:

– Брат, только я прошу – про «базу» не надо. А то я сейчас, не дай бог, ляпну что-нибудь…

Question:

– Расскажите, пожалуйста, про предков на Ордынке. Из каких социальных слоев они? Вы что-нибудь знаете про них?

Александр Домогаров:

– Да, папа копал. Уходим мы к Тумановым, к Сумбатовым-Южиным. Дедушка по маминой линии был дирижером – оттуда, наверное, у меня какая-то тяга к музыке, какой-то мало-мальский слух. Папа не закончил ВГИК, снялся в картине «Александр Суворов». В 1941 году сказал: «У меня никого нет. Отец расстрелян, мать сидит, отпустите меня на фронт» – и ушел под Ржев. Подхватил себорею, она была очень распространена. В 1946 пришел к маме и сказал: «Выйдешь за меня замуж? Правда, мне сегодня предложили положить партбилет на стол». Ему оставили орден Красного знамени, но сняли погоны. Но партбилет вернули. Потом он был директором Москонцерта, директором Росконцерта, потом он стал первым управляющим «Союзаттракциона» – это была первая выставка в 1970 году. Она проводилась и в парке Горького, и в Сокольниках, и в Измайлово. Разные страны стояли. Американцы, немцы, итальянцы стояли в парке Горького – наверное, впервые советский народ увидел, что такое боулинг, игральные автоматы, катальные горы и так далее. А закончил свой путь он у Натальи Ильиничны Сац, которая позвонила и сказала: «Юр, помоги мне закончить театр». Он поставил «Синюю птицу» и сказал: «Все, моя миссия выполнена». А мне он говорил: «Как поздно ты у меня родился, как жалко». That's something like that.

Question:

– Я слежу за вашим творчеством, приехала из Самары. Я делаю такие закладочки «Несыгранные роли Александра Домогарова». Это Эйнштейн, Колчак, доктор Зорге.

Александр Домогаров:

– Что-то не сыграно волею судеб, но не от нас это зависит. Про Зорге я не могу сказать, что эта роль не сыграна. Эта работа пока «заморожена», она стоит в плане, должна быть. Что касается несыгранных ролей – играть сейчас Ромео было бы смешно, хотя, наверное, это одна из упущенных ролей. Пытаться сейчас сыграть Калигулу тоже не по возрасту, хотя, наверное, было бы возможно. Что не сыграно – значит, они не пришли, что-то не сложилось внутри, хотя ролей для моего ценза большое количество. Но если учесть, что на каждую роль уходит по восемь месяцев, то мне немного сталось.

Возглас с места:

– Арбенина!

Александр Домогаров:

– Знаете, вы многого хотите. И Джекила, и Арбенина, и Зорге еще?

Возглас с места:

- Yes! И Марата еще!

Question:

– В продолжение темы театра: Александр Юрьевич, каким вы видите его будущее? Это классические постановки, обращение к дню сегодняшнему или творческие эксперименты? И хотели бы вы выйти на сцену в образе героя XXI века, который живет здесь и сейчас?

Александр Домогаров:

– Наверное, это было бы интересно, но все-таки я – приверженец классического театра. Когда мы репетировали «Сирано», устроили первую читку, все – профессиональные артисты театра, мы поняли, что мы не умеем читать стихи, как это ни парадоксально звучит! Мы не умеем читать окончания, мы не умеем читать рифму, нам надо заново учиться, хотя нас учили в театральном училище! И мы потратили какое-то время на то, чтобы научиться читать стихи со сцены громко, а уж потом к этому добавлять какие-то нюансы, творить спектакль – плохой или хороший, это вам известно. Но время мы потратили. Поэтому я, наверное, больше классик. Я за то, что люди должны приходить в театр и сидеть не «А ну-ка покажи что-нибудь!», а так, чтобы плакать и смеяться, переживать, прийти домой и часа полтора не есть борщ, а думать о том, что же это было такое, что вас так зацепило? А если еще и достать книжку того же Антона Павловича, чтобы посмотреть, что же это было в третьем акте, – то я буду считать, что моя миссия выполнена.

Nikita Belogolovtsev:

– На вас сейчас – большая ответственность, потому что это – последний вопрос вечера.

Александр Домогаров:

– Ийеес! Я это выдержал!

Question:

– В свете предыдущих вопросов: как вы считаете, в какой момент стареет мужчина, и в какой момент стареет актер?

Александр Домогаров:

– Это еще к «мужскому» вопросу. Скажу такую крамолу: человек-мужчина может стареть, человек-артист стареть не может.

Nikita Belogolovtsev:

– Александр, спасибо огромное.

Александр Домогаров:

– Я сделал это!

Nikita Belogolovtsev:

– У нас же ProScience Театр, вы, как никто другой, знаете, что театр начинается с вешалки, ProScience-вешалка вам.

Александр Домогаров:

– Вешалками у вас заканчивается?

Nikita Belogolovtsev:

– Это для закольцовки формы, для красивости. Огромное спасибо всем, кто был сегодня, приходите к нам еще. Все эти фотографии, которые были в завершающей части нашего ProScience-выступления – на сайте «Полит.ру», там же и анонсы следующих мероприятий. До новых встреч здесь же через месяц.

Смотрите также: Александр Домогаров в ProScience Театре. Видео Александр Домогаров в ProScience Театре. Фоторепортаж ProScience Театр 19.10. Александр Домогаров о дружбе