Devil of corpses as an ideological enemy

Art and Philosophy Paolo Trubetskoy: on the 150th birthday of the sculptor

Ivan Tolstoy: My interlocutor in the studio is our regular author Mikhail Talalay, a specialist in Russian-Italian cultural ties, a person who is multi-digested and popular. Mikhail Grigoryevich recently published another book.

Mikhail Talalay: I would like to tell about one of my last books dedicated to Pavel Petrovich Trubetskoy.

Ivan Tolstoy: This is, apparently, the very famous sculptor, one of the works of which is known to every person in Russia-this is the very terrible, heavy, nightmare Alexander III, who sits in the middle of Znamenskaya Square, then the Square of the Uprising, and now he stands in the courtyard of the marble palace in St. Petersburg, right?

Mikhail Talalay: The sculptor is one of the most famous in the 20th century, so I didn’t even particularly assume that someday I would do it, it seemed to me that everything was already written about him, beaten, so many epigrams, jokes. Remember, as soon as this statue was installed, the following epigram went in St. Petersburg:

In the square - a chest of drawers,

On the chest of drawers - a hippo,

On the hippo - a discharge.

Ivan Tolstoy: The epigram is as heavy and clumsy as the work itself.

Monument to Alexander III

Mikhail Talalaya: But the royal family liked the statue, she liked the widow of Alexander III, who approved such an unusual image. And I also remember that Demyan poor wrote a rhyme, also somewhat heavy, but maybe it is appropriate to remember him:

My son and my father are executed during his lifetime

And I shook the destiny of the posthumous ingenuity,

I hang around here with a scarecrow iron for the country,

Forever the overthrow of the yoke of autocracy.

But Pavel Trubetskoy had a lot of things - he sculpted the Romanovs, he sculpted his acquaintances of the aristocrats, he sculpted a lot of custom portraits in Italy. His heritage is extremely extensive and well described in Russia and Italy, there are catalogs, exhibitions, so it seemed to me that it would be difficult to find a loophole of a historian. But I was interested in his family story, the story of his formation in Milan, the story of his life already in the 1920-30s, which is less known.

Cinema (provided by the Verbania landscape museum)

I met his relatives, who supplied me with the materials necessary for the last book. When I first arrived in Milan and studied the city map, I look - Trubetskoy Street. The Milants consider him their own, not Petersburg, not a Russian sculptor, but Milan. There is also the street of Trubetskoy in the city of Verbania, where he was born, he lived and died most of his life. I found that there is a whole Trubetskoy museum in Verbania. It is called the landscape museum, it contains more than 300 works by Trubetskoy. The museum was written little about, because there is its gypsum work, and his work in marble, in bronze and from other noble materials are in other places. After the death of the maestro of two sources - from his widow and from his younger brother - almost simultaneously this donation to the landscape museum. Imagine - 340 works! This was stored in reserves, the public was shown only a small part. I went to the landscape museum, this was the first step towards the book, met museum workers who supplied me with local history materials. Collections come out in Verbania, conferences are held, and in one of these local history collections a memoir note of the younger brother, Luigi Trubetskoy, was published, who described his children's memories of parents in great detail. Both older brothers - both Paolo and Pierre - became wonderful artists. The memories of Luigi remained little known in Italy itself, and in Russia they were not known at all, so I was imbued with the initial idea to translate these memories and give it to the Russian public. In the local history almanac "Nevsky Archive" the memoirs of Luigi Trubetskoy appeared, dedicated to the brother with whom they lived together at the end of their life, our hero Paolo Trubetskoy. I thought that this would end there. But then the materials were all flocked and flocked, especially a qualitative explosion occurred after meeting relatives, with Roberto Trubetskoy Khan, a resident of Milan, who gave me information not even published in Italian. I translated family texts for this book, the memories of his grandfather, who have not yet been published in Italian, so it was a common Italo-Russian discovery. The book is called "Paolo Trubetskoy. Sculpture and Genealogy" and was dedicated to the 150th anniversary of Paolo Trubetskoy, which was widely celebrated both in Italy and Russia last year. The book was published in Moscow at the Old Basmannaya publishing house. She went out twice. The first time we published a small circulation to the very anniversary, there was an excellent exhibition in the Russian Museum, I was at the opening of this exhibition, Roberto Trubetskoy came there, and in these beautiful circumstances we presented our book. But the second factory of this circulation was released already in 2017. Why had to share two circulations? We waved to the genealogical tree - to tell about the ancestors, about the descendants. And since the Trubetskiy now parted around the world, they have formed many different modern families in France, in America, in Italy ... When we began to write off, clarify, there were internal family genealogies, which also made up their own genealogies. Therefore, the second part of the circulation was released in 2017 with the "accordion" - with a genealogical tree.

Book cover

Ivan Tolstoy: I will interrupt our conversation with Mikhail Talalai to read a fragment from the memoirs of the writer, poet and translator Rinaldo Kufferle about a trip to Lago-Major to Ka-Byanka to meet with Paolo Trubetskoy.

"On the lower floor, in an unusually spacious salon, I met me, rubbing my hands, a sculptor. He just returned from his own open -air bath.

On the face cut by wrinkles - an expression of cordiality; Blue eyes laugh. His impressive figure is easily moving among numerous relics. A whole detachment of photographs with gift inscriptions was lined up on a radiant black piano: Tolstoy, Roden, Gorky, Chaliapin, Mary Pickford - personalities for every taste. In the main place is an excellent portrait of a duche with lapidar praise to the "unsurpassed impressionist." At the walls are shelves with books donated by their authors - Tolstoy, show, Strindberg, d'annunzio.

- You, prince, have an excellent library!

- At the same time, I did not read a single line in my life! - laughs Trubetskoy. - When I first sculpted Tolstoy, confessed to his daughter Tatyana. And you know what the author of the War and Peace told me? -"Finally, I managed to get acquainted with a person who has his own ideas!" True, he also wanted me to start reading, and he gave me a pamphlet "The Kingdom of God inside us", saying: "I am curious to find out the opinion of a person completely virgin in the sense of literature, about these my theories." I gave my mother to the brochure, asking me to retell the content. Having gathered in spirit, I return to Yasnaya Polyana. "Read?" - "Certainly!" - "Like?" - "You, Count, are the most original thinker in Russia!" However, he began to ask me about the details, and I had to admit that the brochure was read, it is, but not by me. However, sometimes I read it, ”my extravagant interlocutor softened his story, probably noticing a poorly hidden acidic mine on my face. - Every morning I look at the newspaper chronicle about road disasters with a wise goal to restrain my car. But then I rush anyway! The demon of speed is indiscriminate!

At the table, of course, we were talking about vegetarianism. Trubetskoy immediately tells me that four to five funny sniffles could grow out of one morning scrambled eggs.

“Dear prince,” I begin insinuatingly, “in one, I don’t remember which European Museum, I managed to see an instructive Chinese embroiderer.” Very good, by the way, made. So, a long frieze made of fish was embroidered on it - starting with the most terrible and large, which swallowed smaller brothers, and those, in turn, swallowed even smaller ones ...

The house of Trubetskoy Ka-Bianca. Photo by Mikhail Talalai

- What does your Chinese embroidery have to do with it? - the prince cut me off impatiently. - Fish is a special category. But a man, a horse, a bull, a lamb - they are all herbivores. If you, for example, in a state of extreme hunger, climbed to the farm where the calf is grazing under the fruit trees on the leash, what would you do? Would we go behind a knife to cut an innocent animal or tore off a fruit?

-I would have tore off the fruit ... But I would not refuse if someone had offered me a portion of hot.

- Here it is, the main heresy of humanity: "I am not a criminal, because crimes for me do another!"

- Excuse me, prince, but is it not proved that the mental work, the hardest of the work, needs appropriate food compensation?

- Exactly what proved! And that is why Newton, Tolstoy, Plato, Leonardo da Vinci and other bright minds of mankind ate only vegetables and fruits. Yes, and the show too! Vegetarianism for me is the main goal in life. In sculpture, I tried twice to promote it, scoring once a lamb with a dull gaze, and then a man behind food, at the feet of which hyena perched. But plasticity cannot express everything, and therefore I composed a comedy with the name "Teacher from another planet."

P. Trubetskoy. The eater of the corpses. Collection of Roberto Trubetskoy Khan

Without ceasing to chew the salad, Trubetskoy began to recite whole pieces from his theater masterpiece, rejected by all troupes due to technical difficulties: it was necessary to represent nudism and vegetarianism on the stage, which, as the plot developed, was fulfilled to the Paradise of the earth.

Our conversation turned to the secrets of Cosmos and life: Prince Trubetskoy meets them in the flickering of stars, and within himself, and in a worthless grass.

“Sometimes,” he admits to me, “when I sculpt the model, I have musical ideas.” Then I leave the studio and improvise the song on the piano - about the unearthly, about the great everything.

- Prince, are you also a musician?

-Once upon a time, Umberto Jordano taught me the basics of composition-in exchange for several lessons of painting. Bach and Beethoven were always dear to me. Then, of course, Palestrina, Frescobaldi, Chimaroza, Lully. Of my contemporaries, I prefer peri. Recently I decided, - Trubetskoy, absorbing the smell of a fruit salad with his nostrils, stared incredulously at me with bluish eyes, - to publish his songs.

- Where? When?

- Soon! Here in Italy!

- And the words in the songs are also yours? - I am afraid to find that the neo -musical man also became a poet.

- No, unfortunately, not mine ... I wrote the words, but the maid lost.

- A romance without words, then?

-Something like.

Talking, Trubetskoy did not stop rolling the crumb of bread between the thumb and forefinger. The ordinary gesture of my father, also a sculptor. The bread crumb is finally left on the table, and I follow the maestro in the studio. "

Paolo Trubetskoy at work

Ivan Tolstoy: What did you discover besides these memories of Luigi?

Mikhail Talalay: Of course, the very formation of a brilliant person was very interested in me, and in this book I drew attention to his formation as a young artist in Milan. Milants not in vain consider him their master, because he is a self -taught for the most part. In their house, on the shore of Lago-Majore, he lived, however, a wonderful Milan artist who gave them the first lessons-Daniela Ranzoni, an artist of the impressionistic warehouse. He gave the first lessons to all three brothers, and they consider him their maestro. Then Paolo moves to Milan and there he pours into the overall stream of Milan’s artistic life of the late 19th-early 20th century-a skapilor. This is a little -known direction in our Milan art bohemia. Paolo and Pierre boil in this cosmopolitan boiler. In my book, I illuminated this element through the memories of the third brother - Luigi, who became an engineer and really regretted all his life that he had artists, but he did not. By the way, he also began to write paintings, self -portraits, memories, also began to embody his vein of his vein. And I tried to show another important thing in this book - the surroundings of the family, the parents of our hero. His father, Peter Trubetskoy, from a brilliant princely kind, entered a diplomatic path, but immediately slipped. He left Moscow, where they had a generic nest, he already had three children from marriage with his distant relative, Princess Varvara Trubetskoy. And now the father of the Big Trubetskiy family comes to Florence and meets the beautiful American Ada Winance, who studied singing in Florence. Falls in love. Stormy romance. He asks for a divorce, the wife does not give. In Russia - a scandal. He leaves the diplomatic field, leaves with his young American wife (although they seem to have not been married) to the north of Italy, chooses a beautiful estate, which is still called Villa Trubetskoy, on amazing Lago-Majora. Ada Winance and Trubetskoy are brilliant rich people, a very interesting cosmopolitan environment unfolded around them. This lake itself at the end of the 19th century was Mecca for Europe, especially Northern Europe-England, France, Scandinavia, America. There was a corner of the type of Nice, San Remo. The prince himself became interested in botany and chose this corner, because there was a certain microclimate, he began to breed some extraordinary orchids there, named one in honor of his second wife-the Hell orchid. But in Russia, he became a person non grata. And one of the sensational genealogical discoveries - I found that he originally lived under a stranger name. He showed up in this place and made the purchase of the villa on a dummage Prussian nobleman with the surname Stal, which means "steel" in German. He is a staging, his wife has a stag.

Ivan Tolstoy: Well, the wife is understandable-Madame de Steel, but here he is ...

Mikhail Talalay: Steel showed the will to family happiness. And one by one, children appear, which are also registered as STLLI. They perhaps did not even know about it. I found metrics in the town of Verbania, where the steel spouses appeared Peter Steel. Then Peter Trubetskoy managed to turn the situation with his disordered family life - he receives a post -factual divorce. Having received a divorce, he turns to the local administration, where he is written out by paper, that, according to Peter Stal, he is now called Prince Petr Trubetskoy. Thus, his children Paul, Peter and Luigi, too, did not become, and the princes of Trubetskiy. From a genealogical point of view, it is illegal to attribute in retroactively the princely titles, but in Italy, perhaps he patronized, helped local culture ... At the age of six, the sculptor became Trubetskoy, but according to Russian concepts, and in Italian, he did not have the right to be called a prince. Although, when he had already arrived in Russia, he was already famous as a sculpture, everyone turned to him “prince”. Leo Tolstoy, who appreciated him quite, who loved, wrote that, yes, we know that he was not a prince, "but it goes to him like that."

A memorial plaque on the house of Trubetskoy Ka-Beyanka. Photo by M. Talalai

Ivan Tolstoy: And when was the elder forgiven? And was the senior forgiven? I'm talking about Peter, about the diplomat, who threw such a form of such. Was he officially forgiven?

Mikhail Talalay: No, he remained Persona Non Grata, he never returned to Russia, he lived all his life in Italy and in France. After such a scandal, Alexander III said that "I do not want two prisoners in Russia." Since we started talking about complex family history, it did not end in these three brothers, because the father has come a new life stage - he fell in love with the governess of his children, after an American, being at a fairly respectable age.

Ivan Tolstoy: That's right! Do not let this go to Russia!

Mikhail Talalay: Moreover, a son was born, who was also called Peter in order to confuse the whole situation. From one Peter two sons with such a name in the family. So, a new plot - they travel with an American singer, he leaves for the azure coast with this lady - Marianna Khan. As a result, after the death of the old prince, Marianna Khan received the right to add the name of Trubetskoy to her surname and became Marianna Khan-Trubetskaya. Therefore, their son Pierre Khan began to be called Pierre Khan-Trubetskoy. Then there was an inversion, and he began to be called Pierre Trubetskoy Khan, but sometimes the khan sinks and thus such a twigs of the post-Mortem appeared. As a result, the descendants of this Pierre Trubetskoy Khan now live in Italy. They became guardians, because there were no other children from this line, Italian memory, began to collect various materials, photographs, memories, images, and oversee projects related to the Trubetskiy. And now living in Milan Roberto Trubetskoy Khan became one of my main employees in this book, supplying me with various kinds of interesting materials.

Ivan Tolstoy: Is the artistic vein alive in the family?

Mikhail Talalay: Perhaps in the Italian part - no, from the current generation. Pierre Trubetskoy Khan was the consolidated brother of our sculptor Paolo, he became a very prominent architect in Milan. Many buildings of the 1920-30s, such a bourgeois milan, the style of late Liberty, Ar-Deco, cinemas, various kinds of profitable houses are the buildings of Pierre Trubetskoy Khan, who was simply called "Prince Trubetskoy". In this architect in the 1930s, the artistic contribution of Trubetskoy to Italian culture stopped. Меня, конечно, интересовала жизнь Паоло Трубецкого после русской революции, когда все контакты с Россией оборвались и он просто погрузился в итальянскую стихию. Особенно судьба нескольких его работ, например бюста Муссолини. Муссолини его ценил. Выяснилось, что осталась пара гипсовых заготовок. А бронзовый бюст, самый главный, который хранился в семье, его утопили. После падения Муссолини, уже в 1945 году, в семье решили, что лучше такие артефакты не хранить, так что лежит это произведение Паоло Трубецкого на дне озера Лаго-Маджоре.

лежит это произведение Паоло Трубецкого на дне озера Лаго-Маджоре

Иван Толстой: Изображения бюста остались?

Михаил Талалай: Остались, потому что существовало несколько подготовительных эскизов и один гипсовый. К 150-летию со дня рождения маэстро, в Вербании, в Музее пейзажа решили воссоздать его мастерскую во Франции, на окраине Парижа, тем более что после смерти Паоло его вдова, жившая во Франции, отдала огромное количество этих гипсовых заготовок. Есть фотографии, по ним воссоздали, как выглядела студия. Там на полочках стояли разного рода заготовки, а бюст Муссолини стоял в центре на главной полке. Сейчас, когда решили воссоздать этот уголок, обсуждалось в музее, куда поставить бюст. В итоге пошли против истины и бюст сместили в глухой темный угол. Я в своей книге дал две фотографии рядом, чтобы можно было посмотреть, все-таки историческую правду не скроешь. Мне сотрудники шутя говорили, что приходили уже какие-то симпатизирующие павшему Дуче современные итальянцы и требовали восстановить настоящее место, где он стоял при жизни автора. Но музей решил, что сейчас это негоже, поэтому он стоит в другом месте.

Удалось восстановить и непростую семейную жизнь самого скульптора. Мне было интересно разобраться с идентичностью Паоло. Кто он был? Русский скульптор? Italian? Миланцы считают его миланцем. В России патриотические круги, конечно, говорят "наш", другие, более осторожные, находят какую-то другую формулировку. Я сам пришел к выводу, что мы можем смело назвать его русско-итальянским скульптором.

Иван Толстой: А хотя бы в биографических пропорциях – сколько Паоло Трубецкой прожил в России?

Михаил Талалай: Мало. По-русски он говорил с акцентом, объяснялся преимущественно по-французски. Он родился в Италии, приезжал наездами, навещал своих родственников, несколько лет работал над памятником Александру III. Думаю, что порядка пяти-шести лет из своей большой жизни он прожил в России. Но кем он сам себя считал? И ответ следующий, в духе викторины. В Париже – Всемирная выставка. Приглашен наш герой. Существует русский павильон, и существует итальянский павильон. Где выставлялся скульптор? Не буду мучить долго, ответ – в обоих павильонах!

Существует русский павильон, и существует итальянский павильон. Где выставлялся скульптор? Не буду мучить долго, ответ – в обоих павильонах!

Иван Толстой: Блестяще! Русско-итальянский! Истинно.

Михаил Талалай: Во времена Паоло насчет этого особо не задумывались – эпоха была совсем другая, было намного больше внутренней свободы, меньше вот этой идентичности, и Паоло было абсолютно все равно, он считал себя и тем, и другим, человеком Европы, подписывался иногда "Паоло", иногда – "Павел", но чаще всего подписывался по-французски "Поль", потому что это был обиходный язык в семье. Мама – американка, отец – русский, хотя он тоже большую часть жизни прожил в самоизгнании в Италии. Петр Трубецкой со своей супругой также говорил по-французски. И вот эта идентичность – европеец. Даже шире – человек мира, космополит. Поэтому его собственная семейная история также имела всемирный размах. Он познакомился со своей женой шведкой во время плавания по Балтийскому морю. Она была замужем. Здесь история в перевернутом виде повторяется. У нее были в Швеции муж и ребенок. Но тут – обаятельный князь, космополит, скульптор, они влюбляются, она бросает все и больше никогда не возвращается в родную Швецию, оставив мужа с ребенком, оставив Стокгольм. Жизнь семейная была у них счастливая. Один документ, который еще до меня в Швеции обнаружили, но для России впервые этот факт был описан, что они даже повенчались в Петербурге. Поэтому некоторая русская составляющая увеличивается. Паоло Трубецкой и Элин Трубецкая повенчались в лютеранской церкви в Петербурге. И там же – одна из генеалогических загадок. В день венчания там же был крещен только что родившийся сын от этого брака, который тоже стал Трубецким. Догадайтесь, какое имя он получил?

Иван Толстой: Либо Петр, либо Павел.

Михаил Талалай: Пьер Трубецкой. Обстоятельства его рождения – загадка. В литературе о Паоло пишут, что сын у него родился в Карелии. Ну, Петербург может быть частью Карелии, Карельский перешеек. Моя догадка историка – что они обманули шведов, когда регистрировались, что сын действительно где-то родился на даче на Карельском перешейке, но чтобы он был законнорожденным, его зарегистрировали и покрестили в тот же самый день, когда было венчание. По документам он появился на свет уже у венчанных родителей. Может быть, скульптор, имея какую-то свою незаконнорожденность, пытался в этом случае ее избежать. Элин надолго стала музой скульптора, он очень часто ее ваял. В Вербании есть очень трогательный памятник павшим в Первой мировой войне, где изображена Элин и сынишка – Пьер Трубецкой, к сожалению, умерший в Париже малолетним, поэтому эта линия пресеклась и потомков у скульптора не осталось. Элин очень много помогала, была менеджером богемного своего мужа Паоло. Но когда он остался вдовцом, наступил второй брак, тоже очень странный. Он познакомился со своей второй женой в Англии. Сохранились письма, которые показывают, что его опутали, что он не хотел и прочее. Тем не менее, он женился, а на следующий день после свадьбы жена захлопнула перед носом мужа свою спальню, объявила, что он ей разонравился, и они больше не виделись. Она при этом осталось княгиней Трубецкой, естественно, какие-то получала дивиденды.

Иван Толстой: Англичанка гадит!

Михаил Талалай: Вот такой вот "странный брак", как написал в воспоминаниях младший брат Луиджи. Брошенный муж пытался достучаться до своей английской супруги, но не получилось. Она сделала, правда, неплохой акт – после смерти своего мужа (они не разводились официально) отдала все содержимое его мастерской в родной город Вербанию. Это более сотни работ. В итоге – два брата живут вместе. Луиджи – состоявшийся инженер, он даже автомобили выпускал, газовые лампы делал. Мне показывали, что на автомобилях в 1920-е годы в Милане, на каких-то камерах внутренних стоял штемпель с гербом Трубецких – княжеский автомобиль был. Фирма потом разорилась. Старший брат, скульптор, пишет Луиджи: "Дорогой брат Луиджи, моя первая жена умерла, моя вторая жена меня бросила, давай жить вместе". И два брата Трубецких последнюю часть жизни провели примерно в тех же местах, они облюбовали этот изумительный уголок Лаго-Маджоре, купили там небольшой домик Ка-Бьянка – Белый дом, он действительно выкрашен в белый цвет, где в 1938 году наш скульптор и скончался. Луиджи стал его душеприказчиком, воспринял то, что осталось в этом доме, – коллекцию работ, архив. И даже здесь есть еще одна генеалогическая подробность. У скульптора была натурщица, которую он любил ваять, она часто бывала в их доме, и после смерти скульптора натурщица стала женой Луиджи.

Паоло Трубецкой. Self -portrait. Музей пейзажа в Вербании

Иван Толстой: Михаил, расскажите, пожалуйста, о том самом главном, что надо знать о наследии Паоло Трубецкого. Вот всем известный памятник Александру III, теперь мы знаем о существовании бюста Муссолини. А что же еще в его наследии?

Михаил Талалай: Наследие Паоло Трубецкого огромно. И в Русском музее в Петербурге, и в Третьяковке в Москве хранятся десятки его произведений. В первую очередь, он был блестящий портретист, его портреты необычайно психологические и душевные, он умел проникать в суть персонажа. Относят стиль его к импрессионизму. Действительно, глядя на эти лица – они как живые, ты чувствуешь этих людей, их поведение, манеру, речь. Целая серия портретов аристократов тех времен, великолепные портреты Романовых, прекрасный портрет Великой княгини Елизаветы Федоровны, разного рода балерины, чудесный портрет его учителя Даниэле Ранцони, который стоит в самой Вербании. Он и начинал как портретист еще молодым человеком, это были первые скромные шаги для заработка в Милане, он очень много делал кладбищенских мемуарных портретов, поэтому на некоторых кладбищах Милана сохранились эти надгробия, сейчас они уже все изучены, сфотографированы. У него были свои собственные теории насчет искусства, и я в своей книге попытался их собрать. Их осталось очень мало, потому что он был человеком не пишущим, не любил давать интервью, отказывался что-либо писать, и его брат Луиджи шутливо говорил, что "для моего брата Паоло легче изваять скульптуру, желательно конную, чем написать пару страниц". С помощью моих коллег-искусствоведов мы обнаружили два-три интервью, это ответы на вопросы, где он говорил, что не надо ничему учиться, надо просто от сердца – как вы видите человека или натуру, так вы должны и действовать. Несмотря на это, конечно, он был гениальный человек, самородок. Он был приглашен преподавать в Москву в Училище изящных искусств, и пару академических лет он там преподавал. Но все это окончилось неудачно, потому что, по его собственным словам, увидев своих учеников числом сорок человек, он попросил их начать лепить, и из них тридцать восемь он сразу прогнал, сказал, что ими заниматься не будет. Двоих он оставил и с ними уже производил какие-то, говоря современным языком, мастер-классы, считая, что из этих двух людей что-то вырастет. Помимо людей он прекрасно изображал животных, животный мир был его большой страстью, поэтому лошади, кони и замечательная ломовая лошадь, на которой сидит Александр III, и более изящные конные памятники, модели которых он делал, часть из них в Италии установлена. Памятник Гарибальди на коне, памятник Александру II, к сожалению, не воплощенный, но тоже конный памятник, вообще целая серия разного рода животных. Его особенно поразили экзотические животные. Когда приехал в Милан цирк Буффало Билл, он просто был потрясен этими представлениями, с той поры заинтересовался Америкой, стал туда ездить, его там очень полюбили, он пользовался большим успехом как скульптор, читал лекции. И он одним из первых в 20-м веке стал лепить индейцев – есть целая серия его работ. Паоло Трубецкого тронула их особая близость к природе, к натуре. Там индейцы с лошадьми, естественно, с разными животными. И одна из его особенностей психологических – он стал воинствующим вегетарианцем. В памяти людей, его знавших, он любил разговаривать в первую очередь не об искусстве, не о политике, а пропагандировать вегетарианство. Здесь они нашли нечто общее с Толстым. Но он еще до Льва Николаевича увлекся вегетарианством как идеей, при первом удобном случае занимался очень энергично и агрессивно пропагандой вегетарианства. Его брат вспоминает, что однажды пригласили его читать лекцию об искусстве в Америку, он лекцию начинал об искусстве, потом говорил: "Ну, что там – искусство! Это все неважно и неинтересно. Вы должны становиться…" И дальше он продолжал полутора-двухчасовую лекцию, с которой многие уходили заядлыми вегетарианцами, такой у него был дар убеждения. Одна из семейных легенд, что когда он уже был в преклонном возрасте, то ухудшение его здоровья можно было остановить, если бы он стал есть мясо, но он наотрез отказался и этим убыстрил свою кончину. Сохранилась одна его удивительная работа в доме Роберто Трубецкого, оригинал бронзовый, а в Музее пейзажа есть гипсовая, называется "Пожиратель трупов". Можете представить, что это. Это несвойственная нашему скульптору вещь, артефакт, шарж, сарказм, ирония. Толстый, массивный человек, удивительно похожий на Никиту Хрущева. Когда мы с Роберто Трубецким смотрели, я говорю: "Это же Никита!". Он говорит: "Да, это Никита Сергеевич". Сама эта статуя – начала 20-го века. Там такой одутловатый человек, у которого разного рода шишки выросли от того, что он ест поросенка, перед ним лежит уже обглоданный поросенок. Так что такая пропагандистская скульптура, которая стоит особняком в достаточно лирическом и трепетном творчестве Павла Петровича Трубецкого. Хотел бы я еще рассказать о печальной судьбе архива скульптора. Письма (он переписывался с лучшими людьми его времени – Бернард Шоу, Габриеле Д'Аннунцио, литераторы, скульпторы, весь художественный мир той эпохи), плюс он сам любил покупать произведения искусства – все это сосредоточилось на вилле Ка-Бьянка, где он жил с Луиджи. И далее произошла трагическая вещь. Весной 1945 года недалеко от Ка-Бьянка партизаны казнили двух фашистских офицеров. Фашисты, вернувшиеся на место гибели своих офицеров, решили, что Луиджи Трубецкой тоже партизан или помогал партизанам, потому что гибель офицеров фашистских произошла рядом с его домом. Они считают, что какая-то засада или знаки, и они устроили карательную операцию – сожгли, разбили, уничтожили. Поэтому, к сожалению, архив и большая часть коллекции Паоло Трубецкого погибла от руки фашистских картелей. Сохранились буквально обрывки, незначительная часть, которая сейчас попала в музей, буквально эпизодические письма, но тоже интересные. И я в своей книге опубликовал несколько писем, в частности от Бернарда Шоу. Я советую прочитать это прекрасное послание, которое написал Бернард Шоу Паоло Трубецкому, потерявшему свою жену. Он успокаивает его в очень оригинальной и очень остроумной форме. Они переписывались на английском языке, и я перевел с английского на русский.

Паоло Трубецкой. Портрет Бернарда Шоу. Музей пейзажа в Вербании

Иван Толстой: Письмо Бернарда Шоу, посланное Трубецкому 24 июня 1927 года.

"Мой дорогой Трубецкой!

Alas! Alas! Бедная Элин!

Что ты теперь будешь делать без твоего докучливого ребенка, без твоего тирана, без твоей рабыни, без твоего всего – безо всего того странного, что представляют для нас наши жены?

Кто защитит тебя от всех остальных женщин?

Ты свободен, но что за ужасная вещь такая свобода! Поздравить вдовца со свободой, это все равно, что поздравить ребенка с тем, что он потерялся.

Однако, есть предел всем авантюрам, и брачной авантюре тоже. Не думаю, что Элин хотела бы стать старухой. Возможно, она это чувствовала, как и чувствовала то, что ты сам станешь великолепным стариком, а потому решила умереть первой. Все мы умираем по нашему собственному выбору, хотя врачи прикидываются, что это они нас умерщвляют.

При этом мне хотелось бы, чтобы она достигла своего апофеоза, изящно уйдя – но не умирая.

Может, мы скоро увидимся, вероятно, мы снова приедем в Стрезу в этом году. Не будем корчить постную мину – будем веселы во славу ее памяти!

Не отвечай мне – к тебе придет столько писем, что ты спятишь, на них отвечая.

Выброси всех их в камин.

Навечно твой,

Дж.Бернард Шоу".

Михаил Талалай: Это не моя авторская книга, это сборник материалов – воспоминания, письма, корреспонденция. Я – редактор-составитель этой книги, но мне много помогала московская исследовательница Татьяна Седова, которая пишет диссертацию о Паоло Трубецком. Она мне помогала, в частности, найти и перевести ряд интервью скульптора, которые мы включили в нашу книгу. Что касается генеалогического древа, то здесь первую роль играл Роберто Трубецкой-Хан, а также американские родственники Паоло Трубецкого, потомки по боковым линиям – Ирина Трубецкая-Бут и Ольга Трубецкая. Собирая материалы для этой книги, я получил из Америки необыкновенные мемуары, написанные князем Григорием Трубецким, дальним родственником нашего героя. Это часть его воспоминаний, она никогда не была опубликована. Я, признаться, несколько колебался, но так как все-таки мне дали разрешение и уже прошло почти двести лет, я решил опубликовать эти семейные воспоминания следующего характера. Мемуарист описывает неудачный брак старшего князя Петра. Он не хотел жениться, отец настаивал, нашел ему богатую невесту из этого же рода, княжну Варвару Юрьевну Трубецкую. Он все-таки не хотел, и дедушка тогда отправил его служить на Кавказ, чтобы он там образумился. На Кавказе Петр Петрович образумился, молодому офицеру это надоело, и он написал в Москву: "Готовьте обезьяну". Приехал в Москву и женился.

Иван Толстой: Этим летом имя Паоло Трубецкого опять будет на слуху: Государственная Третьяковская галерея в конце июня открывает монографическую выставку скульптора. Кроме того, ожидается выпуск русской версии каталога произведений маэстро в Музее пейзажа города Вербания. Его готовит Михаил Талалай. Это самая большая коллекция художника – 344 единицы. Они поступили в Музей в результате дарений наследников – его брата Луиджи и его вдовы, той самой британской авантюристки, которая прожила в действительном браке с Паоло одни сутки. Однако брак был законным и вдовство тоже.