Вышел фильм «Хищник: Планета смерти». Культовый киномонстр впервые стал главным героем

Антон Долин — о забавной и удачной ревизии классической франшизы

В российский прокат выходит «Хищник: Планета смерти» — очередной фильм из обширной франшизы, берущей начало с культового «Хищника» Джона Мактирнана с Арнольдом Шварценеггером (1987). Кинокритик Антон Долин рассказывает, что у режиссера Дэна Трахтенберга получилась поучительная и трогательная сказка — и просто хорошее развлечение, сделанное с азартом и юмором.

Главный герой фильма — неудачливый младший сын в клане Яутжа (мы знаем этот народ как «Хищников») по имени Дек. Его деспотичный отец готов по-спартански прирезать давшего слабину отпрыска. Чтобы оправдать его ожидания, Дек решает поймать или убить свирепого зверя Калиска, самого страшного обитателя планеты Генна. Тот обладает не только зубами и когтями, но и способностью к регенерации. Перед нами вариация старинной легенды о рыцаре, который должен сразиться с драконом. Или — эта аналогия будет точнее — с неведомым Бармаглотом из кэрролловской «Алисы».

С тех пор как Хищник впервые был явлен зрителю в 1987-м, он пережил немало трансформаций, сражался не только с людьми, но и с противниками из соседних франшиз (например, с Чужим), не раз оказывался в руках серьезных авторов (Роберта Родригеса, Пола У. С. Андерсона, Шейна Блэка). Но такого с ним не бывало ни разу: будучи в «корневом» фильме страшным чудовищем, обреченным на поражение от положительного героя, ныне он дорос до протагониста, который сам отправляется на опасную охоту.

Сможет ли публика, все-таки состоящая по преимуществу из хомо сапиенс, переживать за жуткое чешуйчатое существо с клыками и жвалами? Режиссер Дэн Трахтенберг предлагает пари — и к финальным титрам его выигрывает. В том числе потому, что сам явно влюблен в Яутжа-Хищников. Он первый настолько увлекся этой вселенной, что снимает о ней уже третий фильм. Его остроумная «Добыча» (2022) была историко-романтической ревизией «Хищника», помещенной во времена Кожаного Чулка и Чингачгука. Вышедший прошлым летом онлайн «Хищник: Убийца убийц» — анимационная фантазия на тему. Нынешняя «Планета смерти» уже тянет на полноценный блокбастер, в котором изобретательность экшен-сцен и трюков изящно уравновешена экономностью драматургии — простой, но вовсе не примитивной.

Почти весь фильм, если не считать закадровых голосов, разыгран тремя актерами. Причем главный из них, новозеландец с самоанскими корнями Димитриус Шустер-Коломатанги, спрятан под маской Хищника. Поначалу его Дек, скрывшийся от отца-вождя, имеет дело исключительно со смертоносной флорой и фауной Генны (очевидно, название отсылает к геенне огненной). Тут его пытаются убить деревья, цветы и даже слизняки, в каждом из которых спрятано взрывное устройство.

Можно понять сомнения героя, когда разрубленная пополам девушка-андроид Тиа предлагает ему временный союз: он донесет ее до разгромленной станции, там она пришьет себе обратно ноги, а потом поможет ему отыскать Калиска. Роль говорливой и приветливой Тии, а заодно ее злой сестры-близняшки Тессы, исполнила Эль Фаннинг (респект разносторонней актрисе, в том же сезоне снявшейся в интеллектуальной «Сентиментальной ценности» норвежца Йоакима Триера). Наконец, когда на экране появляются другие гуманоиды, всех многочисленных солдат — тоже внешне идентичных роботов — играет раздражающе невыразительный Кэмерон Браун.

Тиа и Тесса работают на корпорацию Weyland-Yutani — это, как вы помните, вообще из другого кино. Трахтенберг рискует еще раз, напоминая о «Чужом против Хищника», традиционно презираемом поклонниками обоих циклов. Однако нет лучшего способа осуществить задуманную режиссером и его сценаристом Патриком Эйсоном смысловую инверсию, вполне в духе «Аватара»: какой бы жуткой ни была Генна, какие бы кровожадные монстры ее ни населяли, человечество с Земли окажется порочнее и опаснее. Дек — безжалостный воин-дикарь (по меньшей мере себе он хочет казаться именно таким), но в сравнении с людьми даже он предстанет паладином без страха и упрека. А главное, он обладает индивидуальностью, окончательно стертой у идентичных и разучившихся что-либо чувствовать человеческих машин, которыми управляет ласково-беспощадный голос ИИ — вездесущей «Матери».

Экологическая проблематика — фундаментальный и во все времена ключевой для Америки вопрос о (не)этичности «цивилизованного» освоения «диких земель» — делает нового «Хищника» чрезвычайно современным. При этом Трахтенберг добивается того, что ни разу не удалось его предшественникам по франшизе: магически воскрешает беззаботный дух хулиганского и кустарного Голливуда 1980-х, напоминая даже не столько о шедевре Мактирнана, сколько о другом блокбастере с молодым Шварценеггером — «Конане-варваре». Непробиваемый силач обнаруживает в себе способность к эмпатии, и команда неожиданных, непохожих друг на друга союзников-единомышленников побеждает темные силы — вопреки здравому смыслу, но в полном соответствии с логикой волшебной сказки.

Антон Долин