Сеньор Никто против военной диктатуры

Бразильский «Секретный агент» на российских экранах — это политический детектив об абсурде и паранойе повседневной жизни при авторитаризме

26 марта в прокат выходит политический детектив из Бразилии «Секретный агент» — о молодом отце, который пытается эмигрировать из родной диктатуры вместе с ребенком. Фильм Клебера Мендонсы Филью участвовал в гонке «Оскара» в четырех номинациях (правда, ничего не выиграл), а на Каннском кинофестивале режиссер и исполнитель главной роли Вагнер Моура получили призы в соответствующих номинациях. Кинокритик Катя Степная рассказывает об авторском гибриде триллера, политической сатиры и сюрреалистической исторической реконструкции, где среди диктаторов и двойных агентов по Бразилии носится откусанная нога.

Люди ходят на работу, спорят о футболе, ждут карнавала, смотрят ТВ, жалуются на жару, но за бытом проступает другая реальность — параноидальная и абсолютно ненормальная. Именно так устроен новый фильм бразильца Клебера Мендонсы Филью, автора «Бакурау» и «Водолея», — одного из главных голосов современного латиноамериканского кино. «Секретный агент» начинается как шпионская история, медленно разворачивается в политический триллер, а к финалу превращается в странную хронику жизни страны, где государство, городские легенды, будничные репрессии и страх ошибок невозможно отделить друг от друга.

Бразилия конца 1970-х — военная диктатура. Половина страны под наблюдением, вторая — внимательно наблюдает. Инженер по имени Марсело возвращается в родной городок к семье и маленькому сыну, чтобы вывезти ребенка в свободный мир. Печальный брюнет старается не привлекать к себе внимания: успех побега зависит от поддержки подпольной оппозиции и скорости реакции на тревожные новости. В прошлом герой, кажется, себе на беду связался с властями, и, возможно, именно Марсело — секретный агент, внедренный в подполье для разоблачения бразильского сопротивления, а возвращение к ребенку — просто легенда. Может, он сам и виноват в ранней смерти своей жены.

Сюжетное пространство заполняют номенклатурщики, шпионы разной степени омерзительности и спрятавшиеся от осведомителей революционеры 60-х. А в заголовках национальных газет две главных новости сезона: успех «Челюстей» Стивена Спилберга в прокате и откусанная нога, найденная внутри настоящей акулы на бразильском побережье. Кино, реальность, двойная игра, вымышленная биография и настоящая история Бразилии семидесятых сливаются в липкий сон.

Режиссер разрушает ожидания от жанра, как уже делал это в своих прошлых фильмах. Шпионский триллер обычно строится на бешеном ритме: погони, разоблачения, секретные операции — в общем, битва за битвой. В «Секретном агенте» же слишком мало экшена: камера подробно снимает жизнь провинциального города, пассажиров в транспорте, бытовые разговоры, телепередачи, то и дело отвлекаясь от главной интриги.

Две главных константы жизни при диктатуре — абсурд и перманентная тревога.

Фильм приоткрывает исторический контекст жизни в Латинской Америке в XX веке. Бразильская военная диктатура существовала больше 20 лет — с 1964 по 1985 годы. Это была эпоха цензуры, политических арестов и секретных служб, следивших за журналистами, интеллектуалами, богемой и студентами. Несмотря на живую андеграундную культуру и альтернативную молодежь, вдохновленную левыми идеями, к власти пришло правое правительство. Кумовство и коррупция привели к тому, что огромная многонациональная страна, с богатой культурой и экономикой, оказалась поставлена на службу военно-промышленному комплексу. Мендонса Филью не снимает исторический фильм в привычном смысле: не показывает генералов, не реконструирует волнения и не иллюстрирует знаковые события. Ведь диктатура не побеждена, а военные аппетиты элит по всему миру не утолены до сих пор.

Именно атмосфера делает «Секретного агента» одним из самых тревожных фильмов последних лет — в этом он рифмуется с «Сират»и «Простой случайностью», которые рассказывают о бесправии и экзистенциальном ужасе в других частях света. «Мне не кажется, что сегодня можно быть серьезным художником и просто жить, игнорируя происходящее», — сформулировал режиссер в интервью The Guardian. Режиссера интересует не только ограничения, но и человеческая способность приспосабливаться к любой реальности, даже самой абсурдной.

Чем больше молчания, тем больше подозрений. Именно это превращает подготовку главного героя к бегству в параноидальный лабиринт. В какой-то момент «тайный агент» начинает выглядеть как представитель жанра «политический магический реализм». Персонажи обсуждают странные слухи, по городским паркам носится откусанная акулой нога, воспоминания и свидетельства ненадежных рассказчиков закручиваются в клубок. Город выглядит знакомым и одновременно искаженным, за каждым реальным человеком скрываются другая личность, явки, пароли, полустертая биография, семейный или профессиональный секрет.

Вагнер Моура играет Марсело на паузах и в напряжении. Его герой всё время контролирует себя и пытается понять, действительно ли за ним следят или это просто привычка жизни в обществе, где подозрение стало нормой.

Редкий тип героя политического кино: не борец с системой и не разоблачитель, а человек, продолжающий расплачиваться за одну-единственную попытку что-то сделать в далеком прошлом.

«Секретный агент» — в конечном счете, фильм о механике страха и попранной демократии. О гонке вооружений. О решениях, которые принимаются в закрытых кабинетах узкой группой лиц. О чиновниках, которые хотят прибрать к рукам любое достижение. О горизонтальном сопротивлении, которому необходимо быть текучим и полупрозрачным, чтобы выжить. О популизме и поп-культуре сенсаций, отвлекающих людей от скучной и бедной жизни. О большинстве конформистов, которых устроит любая работа — даже слежка за соседями.

Медленный, почти гипнотический, временами смешной фильм оставляет горькое послевкусие: происходящее выглядит не как историческая реконструкция, а как вечная модель отнятой свободы. Конечно, можно утешить себя тем, что это абстрактный триллер. Но лучшие политические триллеры часто оказываются почти документальными.