Как я был путиным

Непонятно, почему Австрия и Россия потянулись друг к другу со всей возможной страстью. Свежий номер крупнейшего австрийского журнала «Кронен цайтунг» выходит с обложкой, на которой российский скульптор ваяет бюст президента РФ. «Путин. Новый царь» – гласит заголовок. Так журнал открывает серию статей, посвященную Владимиру Владимировичу. Первая вполне комплиментарная: как Путин живет на даче в Усове, как занимается спортом, как возится с пуделем и лабрадором. В общем, ничто человеческое «новому царю» не чуждо.

Приятное Царя в Граце ждут в феврале. В это время в городе, объявленном «Культурной столицей Европы-2003», будет гастролировать Мариинский театр. Огромный плакат с Гергиевым уже украшает здание Оперы.

Концерты русской музыки – одно из главных событий в насыщенной программе Фестиваля «Культурная столица», который будет продолжаться целый год. Этим концертам даже посвящен специальный эпизод в общем рекламном ролике фестиваля: вид зимней Невы сменяется изображением Гергиева, активно размахивающего дирижерской палочкой.

Открывался фестиваль торжественной церемонией все в той же Опере. Бургомистр города Альфред Штингль зачитал послание Грацу от президента России. Послание было встречено долгими и продоЛжительными аплодисментами: Путин единственный из глав иностранных дер

жав, кто поздравил город с его праздником. Не меньше хлопали и губернатору Петербурга Владимиру Яковлеву, самолично прибывшему в Грац. «Культурная столица России» отметилась в «Культурной столице Европы». Вторая была явно смущена и польщена. На торжественной церемонии в Опере каждый выступавший госчиновник счел своим долгом специально обратиться с приветствием к высокому российскому гостю.

Яковлев открыл в местном парке «Аллею Санкт-Петербурга». Врыли столб, к нему привинтили бронзовые барельефы с видом петербургской набережной осьмнадцатого столетия и портретом Петра Великого. (Барельефы издали подозрительно напоминали грузинскую чеканку, когда-то украшавшую стены квартир советской технической интеллигенции.) Произнесли полагающиеся речи, потом всем прямо на морозе налили русской водки, и местный ансамблик грянул... «Катюшу». Потягивая водку, мой австрийский знакомый спросил, указывая на барельеФЫфы: : «Это Церетели?» - «Слушай, а как раньше называлась эта аллея?» - спросил я в ответ. «А как должна называться какаято аллея в парке? Никак, ответил знакомый. - Тут вообще редко кто ходит».

Этот мой знакомый - Хервиг Хеллер, сокуратор одного из петербургских проектов на фестивале в Граце. Проект посвящен актуальному питерскому искусству и называется «спб. изобразительное.дискурс.фильм.рок». Это большая программа, включающая в себя выставки, перформансы, лекции, кинопоказы и концерты, она рассчитана на целый месяц. Но ее первые мероприятия вошли в расписание так называемого инаугурационного уикенда фестиваля его торжественного начала, на которое прибыли VIP-гости со всей Европы. В том числе губернатор Яковлев. И, хотя питерский губернатор не почтил своим вниманием проект Хеллера и его коллег, то, что сам фестиваль в Граце открывался питерской программой, очень показательно. В Австрии к России прислушиваются.

В первый фестивальный день на улицах города бесплатно выступали музыкальные команды со всего мира. Играли кто что- от этнической музыки до отвязного панка. На одной из площадей с эстрады звучало до боли знакомое «По тундре, по железной дороге...» Питерская (опять же!) группа «Ля Минор» лабала «русский шансон» отменный блатняк, под который лихо отплясывали жители и гости культурной столицы Европы, уже набравшиеся глинтвейна.

Забыл сказать, что на торжественной церемонии открытия фестиваля русская тема звучала не только в связи с посланием Путина и приветствиями в адрес Яковлева. Стержень всей церемонии спектакль-капустник местного театра, обыгрывающего основные сюжеты начинающегося фестиваля, названия его выставок и концертов, а также эпизоды истории Граца. Так вот отдельное действие спектакля, «Русская колония», было посвящено русским - с балериной на коньках, какими-то бомжеватыми персонажами с томами классиков в руках и прочим экзотическим сбродом. Ни одна Другая страна, кроме России, не удостоилась такой чести - специального посвящения себе. В Австрии Россию любят.

Я это испытал на себе. Так уж получилось, что ваш покорный слуга оказался единственным российским журналистом, приглашенным на открытие фестиваля в Граце. Фестиваля, почетными гостями которого являются Яковлев, Гергиев и, возможно, Путин. Этаким Путиным, окруженным всеобщими вниманием и заботой, я и ощущал себя, заходя ли в прессцентр или посещая фестивальные увеселения. Фраза «Панов из Москвы» магически открывала двери на все закрытые для прочих смертных (в том числе и коллег-журналистов) приемы с презентациями. Впрочем, основные события разворачивались не за закрытыми дверями, а прямо на улице. Понятие «культурная столица» в Граце поняли буквально, окультурив все городское пространство.

Информация к размышлению Фестиваль «Грац - культурная столица Европы» - это не только концерты, выставки или спектакли. Это новые здания, это изменение облика зданий старых в духе современного искусства, это открытое вторжение в городскую среду. Перечислить все появившиеся на сегодня образцы местного паблик-арта практически невозможно. Вот лишь несколько примеров.

Въезжающего в Грац по автобану встречает стометровая инсталляция местных художников Петера Райтмайра и Вольфганга Хааса. Из стены торчат двести рук, которые начинают двигаться, как только мимо них на огромной скорости проносится автомобиль. То есть водитель помимо своей воли соучаствует в работе инсталляции, радостно приветствующей своего соавтора (а заодно гостя «Культурной столицы»).

Тех же, кто прибывает в Грац на поезде, ждет другой сюрприз. Стены и потолок местного вокзала обтянуты прорезиненной пленкой, на которой напечатано произведение австрийского классика современного искусства Петера Коглера - компьютерные черно-серо-белые разводы на

ярко-красном фоне. Объемные формы Коглера словно расширяют пространство небольшого вокзала. Похожие разводы, только немного поскромнее, украшают прозрачные стены аэропорта - это работа молодой художницы Флоры Нойвирт.

Безусловный архитектурный хит фестиваля - прозрачный остров на реке Мур, разделяющей старую и новую части города. Идеологом и куратором проекта стал родившийся в Граце и хорошо знающий местную топографию архитектор Роберт Пункенхофер, а сконструировал постройку американец Вито Аккончи - живая легенда современного искусства, некогда бесстрашный акционист, экспериментировавший с собственным телом, а ныне автор дорогущих инсталляций и гигантских архитектурных проектов. Остров Аккончи - это Две раковины, переплетенные друг с другом, словно знаки «Инь» и «Ян». Одна раковина - театр под открытым небом, вторая закрытое кафе. Войти в здание можно с любого берега Мура. Таким образом разные части города соединены не просто мостом, а новой сценической площадкой, которую летом начнут активно использовать.

А осенью в Граце торжественно откроется новый Кунстхауз (по-нашему - Дом художника), построенный по проекту одного из самых знаменитых архитекторов современности, британца Питера Кука. Это огромный похожий на дирижабль дом, полностью лишенный углов. Только сверху из него торчат странные щупальца-присоски, превращающие здание в некое подобие экзотического обитателя тропических морей. Эта каракатица очень органично смотрится рядом с раковинами Аккончи - биоморфная архитектура нынче в моде.

Не менее радикальны проекты, «работающие» со старыми достопримечательностями Граца. Молодой художник Маркус Вилфлинг соорудил на горе в центре Граца башню-тень, точную копию часовой башни, давно ставшей визитной карточкой города. Если смотреть на гору из центра, этот черный «симулякр» в самом деле кажется тенью, отбрасываемой башней-оригиналом. Но при движении по городу в сторону вокзала видишь, как тень начинает постепенно отделяться и обретает самостоятельность.

Художник Ричард Крише выстроил прозрачный лифт возле старинной колонны со скульптурой Девы Марии наверху. Теперь турист может полюбоваться Грацем с необычной точки и внимательнее рассмотреть саму скульптуру. Но автор считает свой проект фактом политического искусства и рассуждает про переход от привычной «пирамиды власти» (взгляд на святую снизу вверх) к демократическому эгалитаризму (положение на равных). А в сакральном контексте подъем на лифте чем-то сродни Вознесению.

Подобным образом все описанные выше постройки могут восприниматься и как некое простое «удовольствие для глаз», туристическая приманка-аттракцион, и как серьезное послание, способное обрасти высокоучеными интерпретациями. Таково свойство всякого качественного произведения современного художника. Так что Грац в ходе фестиваля может запросто превратиться в музей современного искусства под открытым небом, наполненный первоклассными экспонатами.

Неприятное И вот тут-то перестаешь радоваться роли почетного гостя из страны Путина. Не будем о грустном о застойной Москве с ее сплошными Церетели и Шемякиными, посвоему украсившими городские площади и скверы. Но вот грядет 300-летие «культурной столицы России». Чем не повод как-то изменить ее прекрасный, но все-таки старомодный облик? Однако пока я что-то не слышал о конкурсе проектов в жанре «паблик-арта» или о привлечении архитектурных звезд типа Аккончи и Кука к строительству новых зданий. (Единственное исключение только что объявленное архитектурное состязание на постройку новой сцены Мариинки. Но случившийся скандал с проектом Эрика Мосса позволяет заранее предсказать итоги конкурса наверняка победят правоверные классицисты.) Неслучайно губернатор Яковлев с гордостью привез в дар Грацу какую-то допотопную чеканку, а также побрезговал выставками своих «актуальных» соотечественников. Это говорит о том, что между «культурной столицей Европы» и «культурной столицей России» различие такое же, как между Европой и Россией. И нам пока никак не найти общего языка.

Кстати, в рамках проекта «спб. изобра зительное.дискурс.фильм.рок» прошла публичная дискуссия между знаменитей шим австрийским художником, куратором и теоретиком искусства Петером Вайбелем (он организовал в Граце выставку «М_ARS» на тему войны в искусстве) и питерским художником Сергеем БугаевымАфрикой, известным всем хотя бы по главной роли в фильме «Асса». Вайбель и Африка вполне успешно общались друг с дру гом, разговаривая по-английски на офи циальном языке contemporary art.

Но Россия до сих пор разговаривает с Европой не на простом языке Африки и Вайбеля, а на возвышенно-архаическом языке Гергиева - посредством жеста. Официальная отечественная культура, увы, безъязыка. Она молчалива, как затаившийся резидент. Ведь и «новый царь» Путин долго работал шпионом.

Так что быть Путиным не так уж и почетно. Даже когда тебя любят и зовут на закрытые фуршеты.