Навеки девятнадцативечные

«Коппелия» в Большом театре Это недавно изобретенный в русском балете жанр: премьера спектакля, который, вообще-то, умер чуть меньше ста лет назад. Нечто среднее между заклинанием духов и реконструкций. Причем вовсе не такой «реконструкцией», какая принята в Москве: с пожаром в начале и подземным гаражом в конце. «Коппелию» Большому театру сделал петербургский человек Сергей Вихарев (при научном содействии другого петербургского человека — Павла Гершензона). Старинные спектакли подобной выделки можно увидеть только в лондонском Royal

Ballet. Я имею в виду такую очень английскую печать уюта — как на детективе Агаты Кристи: тут вам и тетушка в шляпке, и сладкие сухарики на фарфоровой тарелочке, и розы в саду, и труп совсем не мешает. Ущипнув себя за руку, вспоминаешь, что, вообще-то, это грандиозный спектакль-монстр, какой умели делать только в XIX веке: с портиками и колоннами. А в легкой сказочной форме изложена на пальцах печальная правда о любви и смерти — и это искусство тоже умерло вместе с последним гением того же века, хореографом Мариусом Петипа.

«Коппелия» с виду — именно что сказка. Про куклу с голубыми глазами, девушку, похожую на куклу, и юношу, который полюбил куклу. Сказку написал Гофман, Мариусу Петипа понравилась история с женщинами-двойниками (см. «Лебединое озеро», лебедь черная и белая). Потом на это намотали всякие фрейдизмы и прочее эротическое влечение к смерти, хотя вряд ли Мариус Петипа думал о чем-то таком — женщин он любил простой чувственной любовью, какой любишь, например, есть арбуз, и сосредотачивался в основном на па. Но видное место

в «Коппелии» занимают здоровенные часы, и вообще ясно ощущается, как над сценой помахивает коса... В России нет другого хореографа, кроме Вихарева, который бы так умел понять и объяснить, что Петипа и весь балет ХІХ века — это не только

классно сочиненные танцы на пуантах, равные кропотливо восстановленному спустя сто лет тексту. Большой театр заполучил себе в репертуар золотую фишку.

Сергей Вихарев танцевал в Мариинке. Это было в общем довольно тусклое, постсоветское, время: театр не знал не только как применить Вихарева, но и куда деть самого себя. К тому времени, когда Мариинка более или менее определилась на свой

счет, Вихарев танцевать прекратил — возраст. Тогда он придумал себе применение сам. Он начал реставрировать старые балеты. Начал, если можно так выразиться, без разминки. Первая работа — «Спящая красавица». Это как если бы прийти и отреставрировать сразу Зимний дворец, причем и снаружи, и внутри. Как и бывает с чересчур яркими людьми, чересчур занятыми своим делом, Вихареву в Мариинке пришлось трудно. Атаки в жанре «обстрел из говномета» — самое безобидное, что с этим хореографом делали, пока он ставил «Спящую», а потом и «Баядерку». Собственно, это и есть главная причина, почему вы увидите «Коппелию» в Москве. Мариинский театр сделал Большому грандиозный подарок.

«Коппелия» Делиба, чт 12, пт 13 марта, 19.00; сб 14 марта, 12.00, 19.00; вс 15 марта, 12.00, в Большом театре