Архитектор стены

В 1989 году, когда во время концерта в «Олимпийском» Pink Floyd запускал под потолок надувных зверей, взрывал летающую кровать и обрушивал на публику огненные потоки фейерверков, на сцене не было одного из основателей группы - Роджера Уотерса. Потрясение от шоу и музыки оказалось настолько сильным, что никто особенно не сокрушался по поводу отсутствия главного героя легендарной команды. Теперь он приезжает собственной персоной, без бывших коллег.

Свое новое грандиозное мировое турне In the Flesh 2002 («Во плоти») Уотерс совершает под сценическим именем Mr. Pink Floyd. Ему помогают несколько музыкантов. Окрестить их Pink Floyd Уотерс не может, но и обходиться без этого словосочетания тоже больше не желает. В начале 80-х он рассорился с другими участниками группы, началась длительная судебная тяжба из-за названия, которую Уотерс в конце концов проиграл. Под знаменитой маркой стали выступать его бывшие друзья гитарист Дэвид Гилмор, клавишник Рик Райт и приглашенные ими музыканты. Они-то и появились в Москве в 1989 году.

Несколько лет Уотерса мучила ревность. Еще в 1983 году он объявил, что проект Pink Floyd выдохся, и занялся сольной карьерой. Позже, когда выяснилось, что новые альбомы «бесплодной», по мнению Уотерса, группы прекрасно расходятся, он рассердился еще пуще и стал обвинять товарищей в плагиате: они, дескать, на концертах играют его композиции, а на пластинках каждая мелодия, каждая аранжировка подделаны под старый Pink Floyd. Но больше всего Уотерса раздражало, что Гилмор исполняет песни по отдельности, как набор хитов, пренебрегая концепцией альбомов, из которых они понадерганы.

Тем временем его собственные дела шли не так уж блестяще. Самым ярким выступлением Уотерса 1980-1990-х было грандиозное шоу в Берлине в 1990 году, когда на фоне Берлинской стены он построил и разрушил собственную «Стену».

Спустя десять лет он, кажется, понял, что ничего сильнее, чем прежние композиции Pink Floyd, сочинить не удается, и решил напомнить миру, кому же эта классика принадлежит на самом деле.

Строить Pink Floyd Уотерс начал в 1965 году, будучи студентом архитектурного факультета Лондонского политехнического колледжа. Но поначалу основным композитором и автором текстов был не он, а его школьный приятель Сид Барретт. Он, кстати, и название придумал. Правда, года через три Барретт, злоупотреблявший ЛСД, потерял способность адекватно воспринимать действительность. Он еще сочинял песни и генерировал идеи для лучшей психоделической группы Британии это звание Pink Floyd завоевал довольно быстро, - но выступать уже не мог. Вместо него в ансамбль пригласили Дэвида Гилмора, полновластным лидером и главным автором стал Уотерс. Именно ему принадлежат музыка и тексты всех лучших альбомов, прославивших группу. Именно он настоял на том, чтобы каждая пластинка и каждый концерт были не просто сборниками песен, а цельными произведениями с единым сюжетом и жесткой структурой.

Уотерс не построил ни одного дома, но в музыке он работал как настоящий архитектор, выстраивая сложные сооружения из инструментальных партий, шумов и электронных эффектов. Свои архитектурные таланты Уотерс проявил и в организации грандиозных шоу. Ему было мало заполнить пространство звуком, нужно было начинить его декорациями, бутафорией и расчертить светом. Если бы Pink Floyd не записал ни одной значительной композиции, группа все равно вошла бы в историю рока. Чуть ли не первыми они стали продуМывать драматургию света для концертов, используя сначала слайд-проекцию, а потом видео и лазерные установки. Они заполняли зал мыльными пузырями, засыпали цветами, запускали самолеты и ракеты, поднимали в воздух надувные фигурки с горящими глазами-прожекторами. Для обложки альбома Animals они заказали в Германии огромную свинью-аэростат, которая потом сорвалась с привязи и плавала над Лондоном, - авиадиспетчеры тогда едва не поседели. Наконец, Уотерс строил на сцене стену к середине представления она отгораживала ансамбль от зрителей, а затем взрывалась. Затраты на шоу нередко превышали прибыль от него.

В новой программе Уотерса собраны вещи разных лет, в основном репертуар Pink Floyd'a с начала 70-х до начала 80-х годов. Разумеется, оформлены концерты с космическим размахом тонны аппаратуры, специальная звуковая квадрафоническая система, лазерная проекция на гигантский экран, пиротехника. Не исключено, что в очередной раз запустят и надувную розовую свинью знаменитый трюк группы. Концептуальной основой представления остается все та же «Стена». Во-первых, тур In the Flesh позаимствовал название у одной из песен этого альбома. Во-вторых, на экран транслируются знаменитые мультипликационные фрагменты Джеральда Скарфа из фильма «Стена», снятого Аланом Паркером в 1982 году. В-третьих, разумеется, звучат композиции из этого альбома.

И, наконец, вряд ли потеряла актуальность сама идея Уотерса. Метафору одиночества и разобщенности он выбрал безошибочно. Его стена не защищает от опасности, она разделяет. И разрушать внешние социальные и внутренние психологические барьеры можно до бесконечности они возникают вновь и вновь. Бороться с этим бесполезно. Но Уотерс и не ставит такой задачи. Знаменитый фильм заканчивается тем, что дети собирают обломки стены, и нет никаких сомнений, что они построят новую. Так что мистер Pink Floyd скорее решает более конкретную и простую задачу - ломает стену забвения, отделившую его от публики. В 1999 году, когда Уотерс начал осуществлять свой новый проект In the Flesh, в одном из интервью он заметил: «Я ощутил в последние два года, что люди стали забывать, кто я, что я сделал для Pink Floyd».

С тех пор ситуация изменилась. Прошли несколько чрезвычайно успешных турне. Феерические представления пользуются популярностью. Сборник классических вещей группы стал одним из бестселлеров прошлого года. В этом году Уотерс готовит миру новый грандиозный подарок - историческую оперу о Великой французской революции.