Есть ли Бог на Марсе?

Гачну с самого главного

с Тарковского. Ведь что интересует российских зрителей в ремейке Содерберга в первую очередь? Не Джордж Клуни, не Наташа Макэлхоун и даже не планета Солярис. Интересует нас именно Тарковский.

Так вот, Тарковский проигрывает. Содерберг пластичнее, быстрее, гораздо лучше подготовлен (бюджет оригинала миллион советских рублей - копейка по сравнению с 47 миллионами долларов, потраченными на производство ремейка) и, что самое главное, он имеет фору в 30 лет. Собственно, все слабые стороны «Соляриса» Тарковского-суть издержки времени и места производства. Сегодня решившийся посмотреть этот почти трехчасовой киношедевр 70-х (Гран-при в Каннах) зритель обнаружит, что большая часть карТИНЫ примерно до момента суицида двойника Тайи это сплошные совещания, на повестке дня которых стоит один, скучнейший для зрителя вопрос этика ученого. Правда, эту жуть несколько разбавляют долгие, медитативные панорамы природы, города, Океана Но время отнюдь не улучшает цвета на пленке. Плюс довольно прозрачные и смешные сегодня попытки «культурной контрабанды» втиснутые на задний план репродукции Рублева и Брейгеля.

Всему этому Содерберг противопоставляет блеск. Его СоляРИС ежесекундно меняющий цвет, подергивающийся радужными молниями и выбрасывающий в космос тонкие протубе ранцы пара - прекрасен. Его Земля - с яркими, сочными цветами, фактурными, почти осязаемыми дождями и туманами, модно одетыми жителями и конструктивистской архитектурой наша. Именно такой мы и хотим ее видеть в кино. Его фабула - качественная голливудская мелодрама со вполне предсказуемым и тем не менее исправно действующим слезоточивым эффектом (как и Тарковский, Содерберг не может не считаться с требованиями системы, дающей ему работу). Его время - плотное, загруженное событиями. Это хорошо иллюстрирует один эпизод: Крис договаривается о встрече, сообщая автоответчику о своих «окнах» В семь часов утра и в восемь вечера. Герой Тарковского на этом же этапе истории расслабленно гулял по лужкам. Но главное вот что: Содерберг сразу начинает давать зрителям подсказки. Строчка в книге, реплика в разговоре, четко расставленные акценты и задолго до конца картины мы ясно понимаем, кто такой Солярис и зачем Крису Келвину нужно было проходить через чистилище внешнего космоса.

Впрочем, здесь, в финале, Содерберг спотыкается - раскачанный им маятник голливудского сюжета сбивает его. И дело не в том, что финал версии Содерберга плакатно прям и однозначен, в то время как оригинал заканчивается парадоксально или, если хотите, непостижимо. Вспоминая фильм Тарковского, Мы так и не понимаем, было ли все пережитое Келвином соблазном или же искуплением. Дело в том, что Келвин-Банионис улетал и возвращался (а впрочем, возвращался ли?) на планету Земля, в жизнь вообще. А Келвин-Клуни теряет и вновь обретает крохотное однокомнатное семейное гнездышко.

Киноплекс на Ленинском (20-26 февраля, сеансы 11.10, 13.20, 15.30, 17.40, 22.10) Режиссер Всеволод Пудовкин (СССР/ Россия), 1926 Первый фильм Всеволода Пудовкина, снятый по одноименному роману М. Горького. До революции роман Горького воспринимался исключительно как политический и идеологический текст, и Пудовкин был первым, кто обратил внимание на героев романа и драматичность конфликта. Действие фильма замыкается в кругу семьи, а конфликт разворачивается между слепыми матерью и сыном-революционером и отцом семейства - пьяницей и черносотенцем. К.Л.

Музей кино 22 февраля, сеанс 19.15 м. Фрунзенская Комсомольский проспект, д. 28 Московский Дворец Молодежи