Герой

Кинетический театр

Московская компания Silence Меко специализировавшаяся ранее на озвучивании крупных концертных мероприятий, расширяет сферу своей деятельности. В прошлом году вышел компакт-диск «Мы вас любим» группы «Воскресенье», в этом — начался долгоиграющий фестиваль «Герои рок-н-ролла».

Первым героем был легендарный гитарист Чак Берри, автор песенки «Roll Over Beethoven», призывавшей классика подвинуться и освободить дорогу для новой музыки, изобретатель знаменитой походки «гусиный шаг» и вообще сам классик. Вторым в Москву приехал Джерри Ли Льюис.

Он родился 29 сентября 1935 года в городе Ферридэй, штат Луизиана. На пианино его научил играть отец. Вдохновленный успехами девятилетнего Джерри Ли, старик Элмо Льюис купил ему за 900 долларов роскошный рояль, на чем и погорел: семья Льюисов не смогла выплатить кредит и лишилась собственного дома. После недолгого обучения в техасском институте Assembly Of God Джерри Ли вернулся в Ферридэй, сперва играл в школьном оркестре, потом работал в ночных клубах родного городка. В те времена его репертуар состоял в основном из госпелов аранжированных для «ночной жизни» негритянских реЛИГИОЗНЫХ гимнов.

С появлением рок-н-ролла Льюис решил, что он ничем не хуже новоявленного короля жанра Элвиса Пресли, и отправился в Мэмфис, штат Теннесси, на фирму Элвиса Sun Records. Первая демонстрационная запись Джерри стала его первой пластинкой, вторая, песенка Whole Lotta Shakin' Goin' On, заняла третье место в американском хит-параде и восьмое в британском и стала перВЫМ ЗОЛОТЫм диском музыканта. Следующий хит Льюиса Great Balls Of Fire стал его визитной карточкой. Песенка добралась в Америке до второго места, а в Англии даже до первого и навечно внесла Джерри Ли Льюиса в список героев рок-н-ролла.

Если Элвис был секс-символом рок-н-ролла, то Джерри Ли Льюис был символом его неукротимой энергии, которую он вкладывал в каждый феерический проход по роялю. Если вспомнить всех пианистов рок-музыки, то можно с уверенностью сказать: все они дети Джерри Ли... Ну, скажем, почти все.

«Кинетический театр» делает это, не следуя за текстом (так можно было бы танцевать и Чейза), а переводя его на другой язык.

В 1958-м во время гастролей в Великобритании при проверке паспортов выяснилось, что миловидной юной девице по имени Мира, сопровождавшей Льюиса, всего тринадцать лет. Во время разбирательства Джерри Ли был вынужден заявить, что Мира не просто его кузина, но и третья жена. Помимо возраста избранницы Льюиса, дело осложнялось еще и тем, что с предыдущей женой он не был разведен. Разразился грандиозный скандал. Вспомним, что в 50-е и Элвиса Пресли, и милягу Клиффа Ричарда объявляли сексуальными маньяками лишь на основании телодвижений, которыми они сопровождали пение, а Чак Берри, герой рок-нролла номер один, угодил в тюрьму на основании ничем не подтвержденных показаний четырнадцатилетней проститутки.

В тюрьму Джерри, впрочем, не попал, но карьера его была уничтожена. Ярлык «совратителя малолеток» плотно прилип к нему, и, хотя его брак с Мирой был счастливым и длился 13 лет, Америка отвернулась от него. Джерри Ли ушел на дно. Он сменил фирму грамзаписи и, видимо, стремясь реабилитировать себя в глазах сограждан, стал исполнять самый лояльный американский жанр - кантри. И до некоторой степени это ему удалось. (Во всяком случае, в бесчисленных сборниках Country Gold Джерри Ли Льюис неизменно присутствует.) Вся дальнейшая карьера Льюиса - клонирование самого себя. Собственно, это мы и увидели.

На сцене концертного зала «Россия» сидел довольно пожилой человек, явно умеющий играть на рояле, как мало КТО ИЗ ИГравших на этой сцене. Он был спокоен, неспешен, почти что ленив. Вместе с ним на сцене - профессионалы, которые аккомпанируют Льюису по 20-30 лет. Среди них гитарист Джеймс Бертон, игравший с Элвисом Пресли. Все очень профессионально, грамотно и безумно скучно, хотя публика и пытается танцевать в проходах.

Когда человеку хочется велосипед в десять, а получает он его в сорок, смысла в этом немного. Жаль, что Льюис не приехал хотя бы 15 лет назад. А сегодня мы лишь посмотрели на человека, который безумно устал от самого себя и от тех, кто величает его «героем», «классиком» и так далее. Устал настолько, что даже не пришел на собственную прессконференцию. Впрочем, на сцену он вышел. И на том спасибо. Артем Липатов Так и в новом балете текст Ерофеева становится не руководством к действию, а лишь моделью «трагикомизма и фрагментарности бытия». Вихляющая развалочка Аллы Сабировой - перевод слащавости ерофеевской прозы. Пепеляев кричит, стоя на табуретке, - напускная брутальность описаний.

Если некоторым последним проектам Пепеляева порой не хватало цельности, то новый, трагикомический и фрагментарный, собирает воедино живая музыка Сергея Летова, переводящего все действо еще и на свой фри-джазовый мультиинструментальный язык. Язык, из «словаря» которого выбраны на этот раз самые сладкие слова. Артем Валгиров