Бонд от

Том Круз решил создать агента 007 нового поколения

Боевик «Миссия невыполнима-2» мало похож на «Миссию невыполниму» под номером. Общее (кроме знаменитой музыкальной темы) только то, что персонажи, точно как в «Фантомасе», регулярно снимают со своих лиц лица чужие (которые, оказывается, были масками), чем приводят в крайнее замешательство всех присутствующих — и в зале, и на экране. Но и здесь заметна разница. В первой части ловкий прием носить чужие физиономии и даже «физию» Джона Войта - регулярно применял лишь благородный герой Тома Круза. Стоило какому-нибудь негодяю некстати разоткровенничаться и все тайны своей черной души выложить, как он прилипающую резиновую маску с себя - хрясь, и — немая сцена! Во второй части «Миссии» — подлым приемчиком использовать открытое лицо и честную улыбку Круза периодически не брезгует сволочь - «фантомас»*.

Тип героя «Миссии-2», которого изображает Круз, и вовсе выкроен по другим лекалам.

Трудно сказать, какая из двух частей «Миссии» лучше. Того, что именуют стилем, больше в первой. Но произошед шие между сериями изменения вполне занятны.

«Миссия-» (1996), сделанная классиком триллера Брайаном Де Пальмой, была картиной одновременно старомодной и ультрасовременной. Старомодной, потому что Де Пальма желал сберечь «тот самый вкус» знаменитого первоисточника знакомого нашей публике одноименного шпионского телесериала 60 — 70-х годов. Ультрасовременной, потому что главным героем фильма оказа лись сами по себе новейшие шпионские и воровские технологии.

Де Пальма был достоин патента на изобретение. Фильм держал зрителя не только саспенсом (для фильмов Де Пальмы традиционным) и не столько сюжетом (не шибко Оригинальным про уничтожение сверхсекретной группы цэрэушников, попытку международных авантюристов украсть полный список американских шпионов, предательство, месть и пр.), сколько любопытной информацией. О том, что существуют спецгруппы ЦРУ типа классических террористических пятерок, снабженные невероятной аппаратурой, квартирами в разных городах мира и де сятками паспортов любых стран. О том, какая, собственно, изобретена аппаратура для подглядывания, проникновения в сверхохраняемые помещения, взлома секретных компьютеров. После просмотра ты вдруг начинал по-новому оценивать век, в котором живешь. Пусть две трети в фильме - неправда. Коли показано в кино, значит, завтра станет правдой.

Кроме того, ультрасовременной была и фантастическая сцена погони вертолета за скоростным поездом, в том числе и в туннеле под Ла-Маншем со схваткой на крыше вагона, когда с героя Круза ветром сдувало половину одежды. В «Миссии-2», при всем уважении к некогда культовому Джону Ву, подобной сцены нет. Кульминационная дуэль на крутых мотоциклах, конечно, эффектна, но против поединка вертолета с поездом она что Ван Дамм против Тайсона.

Однако удачный опыт Де Пальмы учли многие продюсеры, и в последующие годы вышел целый ряд боевиков, для которых рассказ о новых технологиях важен не менее, чем сюжет: от «Западни» до «Врага государства». Тут-то сопродюсер, идеолог и звезда «Миссии» Том Круз (изначально предполагавший, что у фильма будет продолжение и мечтавший о новом сверхкассовом шпионском киносериале с самим собой в главной роли), вероятно, и задумался, куда податься. Взгляд его, естественно, уперся в Бонда. Боевики про Бонда по-прежнему коммерчески успешны (и значит, для продюсера резонно делать фильмы такого рода), но в то же время ясно, что старина Бонд засиделся на посту шпиона-суперагента № Дело не только в том, что кино-Бонду скоро стукнет сорок.

Дело в кризисе бондианы, который от фильма к фильму становится все более очевидным. Бондиана (при всех современных технологических штучках, не усту пающих штучкам из «Миссии») повернута в прошлое, в 60-е годы, слишком связана со старыми шпионскими лентами, которые всегда пародировала. Бонд - для современной юной аудитории — слишком солиден, очевидный «папик». Сериал - при всей ироничности — чересчур политизирован, и Бонду неуютно, если нет холодной войны. Наконец, Бонду не сопереживаешь: он - персонаж картонный, комиксовый, предсказуемый, всякий раз знаешь, что он вывернется из любых кошмарных ситуаций и уложит красотку в постель.

Круз воспользовался древним голливудским правилом: то же самое, но чуточку по-другому. Задумал побить врагаБонда на его собственной территории. Не зря в американских рекламных буклетах название фильма (оригинале Mission: Impossible-2) пишется теперь исключительно аббревиатурой: М: 1-2. Ведь пятая серия, если до нее дойдет, будет в таком случае называться М: 1-5, или «МИ-5», что очень похоже на сокращенное наименование близкой Бонду английской контрразведки, а шестая - М: 1-6, или «МИ-6» (почти как английская разведка). То, что Бонд высок, а Круз не очень, и в очном поединке Бонд Крузу небось навалял бы, роли не играет. В кино рост актера не заметен, а уж Круз старается: прыгает по скалам, как снежный барс, и размахивает ногами не хуже упомянутого Ван Дамма.

«Миссия-2» — тот же Бонд, но современный. Не знаю, заимствован ли сюжет из старого телесериала (речь идет о негодяях, которые пытаются похитить новый смертельный вирус, чтобы заразить им Австралию и наварить миллиарды на торговле антивирусом), но в «Миссии-2» в отличие от «» не чувствуется никакой ностальгии по кинематографу прошлого. Все происходит здесь и сейчас. Развлекающих технологических штучек опять-таки вдоволь. Таким образом была преодоле на старомодность бондианы. Идея Круза и его сопродюсера Полы Вагнер пригласить для съемок сиквела не кого-нибудь, а именно Джона Ву, оказалась весьма удачной. Работая в Гонконге, Ву достиг высшего пилотажа в жанре «экшн», фактически обозначив его пределы фильмами «Наемный убийца» и «Круто сварен ные». Перебравшись в Голливуд, начал снимать боевики не фирменно гонконгские (жестокие, почти безнравственные, и в то же время сентиментальные), а стандартные. Крузу как раз и нужен был очень талантливый режиссер, который осознан но отказался от своей индивидуальности, но проявил себя мастером мимикрии. «Миссией-2» Ву доказал, что способен воспринимать чуждые стили (в данном случае стиль бондианы), видоизменяя их в нужном продюсерам и кинозвезде направлении.

Далее. В «Миссии-2», как и в бондиане, много завирального. Но не случайно и Ву, и Круз говорят в своих интервью не о «вымысле» или «фантастике», а о «сюрреализме». Пусть «сюр», но связанный с реальностью. В частности, с реальными эмоциями. Герой Круза в отличие от Бонда ошибается, переживает, злится и даже способен влюбляться. Таким образом была преодолена картонность, комиксовость Бонда. После просмотра один из моих знакомых сказал, что ему не хватило в фильме иронии. А создатели «Миссии2» к ней и не стремились. Они играли в «шпионское кино» и делали фильм, конечно, постмодернистский, но, как ни странно, ничуть не пародийный. Они хотели, чтобы зрители во время просмотра чуточку нервничали. Даже «фантомасовские» маски - и те не пародия.

Следующий ход: в отличие от «Миссии-» герой Круза вроде бы как и не агент ЦРУ и уж, конечно, не шпион «на службе Ее Величества», как Бонд. То есть, разумеется, он агент, но настолько засекреченный и самостоятельный (уходя в отпуск, не докладывает начальству, в какую точку земного шара отправился), что, по сути, работает не ради госструктур, а ради самого себя. Ну, или ради высших нравственных целей, как лично сам их понимает. Таким образом была преодолена политизированность Бонда нелепая для юной космополитической аудитории.

Наконец, о возрасте. Круз пытается доказать зрителям, что его герой никак не «папик». Совершает бессмысленные рискованные поступки (ради развлечения ползает по тысячефутовым скалам без снаряжения). Носит длинные волосы - Круз отрастил их для фильма специально, чтобы выглядеть помоложе.

Итог парадоксален. «Миссия-2» все равно сделана из готовых блоков. Но в целом получилось «шпионское кино» нового типа. Уж точно, это лучший из голливудских боевиков отказавшегося от индивидуальности Джона Ву. Да, фильм, безусловно, из разряда «попкорновых» (это обстоятельство некоторых разочаровывает, они почему-то ожидали, что Круз и Ву, затратив на съемки больше ста миллионов долларов, рискнут сделать ленту более авторской). Но это редкий «попкорновый» боевик, который можно посмотреть еще разок.

Одна беда: Крузу под сорок, и притворяться «не папиком», который намного моложе «папика» Броснана, ему удастся недолго. Дойдет ли в таком случае очередь до «МИ-5» и «МИ-6»?

ляются в церкви, дворцы, особняки и парки пригородных усадеб. Летних музыкальных фестивалей становится все больше только в Петербурге в этом сезоне их проходит полтора десятка. Ориентируясь на знаменитые оперные шоу у подножия египетских пирамид, в скандинавских крепостях, античных амфитеатрах Греции и на веронской Арене, устроители стараются найти необычные и эффектные площадки. Счита ется, что туристов, приезжающих летом на крупные европейские музыкальные празднества, привлекает не столько музыка, сколько экзотика. Это не совсем так. Престиж популярных мировых фестивалей держится прежде всего на уверенности туристов в том, что они едут слушать исполнение экстра-класса (пусть эти ожидания и не всегда оправдываются). Заманивают на празднества и заботливо организованными «приключениями», которые слушатели переживают, устраиваясь с подушками и свечами на античных скамьях под звездным небом, пробираясь по подвесным мостам и каменным лестницам во дворы средневековых замков или прогуливаясь во фраках и вечерних платьях по английским лужайкам во время пикника между действиями очередной оперы.

Устроителям российских фестивалей редко удается соединить качественные музыкальные события и «приключения». Например, в театрализованных петергофских церемониях открытия и закрытия сезона фонтанов, которые проходят прямо на ступенях Большого каскада, участвуют хорошие петербургские музыканты, а иногда и знаменитые солисты Мариинского театра и филармонии. Но даже они оказываются на этом празднике только «украшением» никто и не рассчитывает услышать здесь новую интерпретацию какой-нибудь арии. Подобных акций, где музыка выполняет служебную роль, в Петербурге много: закрытие джаз-фестиваля в Михайловском саду, когда публика, поплясав на лужайках под звуки нескольких оркестров, усаживается на теплоходы и с песнями путешествует по Неве. Или увеселительные вечера фестиваля «Мастеркласс», организованного компанией Phillip Morris (правда, в этом году не повезло с погодой - гости, собравшиеся послушать ансамбль саксофонистов во дворе Эрмитажа, вымокли под внезапно разразившимся дождем и разбежались, не дождавшись окончания церемонии).

На фестивале «Дворцы Санкт-Петербурга» тоже звучит музыка, и, естественно, во дворцах Меншиковском, Екатерининском, Юсуповском и в Эрмитажном театре. Но все это места и без того хорошо известные, а ведь в Петербурге более 600 дворцов. Исполняет програмМы фестиваля авторитетный Камерный оркестр России под руководством Константина Орбеляна. Однако с ним выступают средние, никому не известные гастролеры, которые играют все, что угодно от барочного репертуара до Гершвина. Судя по нестройности звучания, впервые они встречаются прямо на концерте. Можно, правда, подождать, пока концерт закончится и публика разойдется. Тогда музыканты повторяют все заново (уже более тщательно), чтобы записать программу на компакт-диск.

Похожий фестиваль ― «Московское действо» - правительство Москвы и Театр наций проводят в эти дни в музеях Кремля, дворцах Кускова, Останкина и Царицына. Вроде бы устроители не полагаются только на красоту интерьера. Программы подчинены модной идее представить аутентичное искусство. На «Московском действе» уже прозвучали интересные, профессионально исполненные программы - опера «Орфей» Фомина, представленная московской труппой «Орфарион-консорт», трогательные спектакли Вертепного театра «Смерть царя Ирода» и «Артаксерксово действо». Ближе к середине июля на фестивале можно будет послушать произведе ния русского двора XVIII века в исполнении известного петербургского ансамбля Musiса Petropolitana. Но с этими изысками соседствуют полусамодеятельные выступления «Коллегии старинной музыки», вокалисты которой не справляются с колоратурными узорами барочных арий, а гнусавые рулады фальцетом выдают за контртеноровое пение. В обаятельных «Шереметевских сезонах» в театре Останкинского дворца тоже участвуют музыканты разного уровня. Но здесь положение спасают подлинные декорации и театральный реквизит двухсотлетней давности, умело манипулируя которым, даже не очень профессиональные артисты и постановщики могут создать впечатляющее зрелище.

Из музыкальных праздников В больших городах вполне по-европейски выглядит петербургский парад духовых оркестров разных стран, шествующих по Невскому и дающих заключительный концерт на Дворцовой площади. Но длится этот эффектный праздник всего один день.

А среди музыкальных событий в маСЛЕВА: ЗНАМЕНИТЫЙ БАС БОЛЬШОГО лых городах удачнее всех применяет евТЕАТРА АРТУР ропейский рецепт фестиваль «МузыЭЙЗЕН ОТКРЫЛ кальное лето Селигера» в Осташкове. ФЕСТИВАЛЬ «МУЗЫКАЛЬНОЕ Есть здесь и «приключения»: концерты ЛЕТО СЕЛИГЕРА» проходят в трапезной Воскресенской В ОСТАШКОВЕ ПРОГРАММОЙ церкви ХѴІІ века, входящей в музейный POMAHCOB комплекс монастыря. Туристы со всех ГЕОРГИЯ СВИРИДОВА, КАЖДЫЙ концов озера съезжаются в Осташков на ИЗ КОТОРЫХ теплоходах (начало концертов согласоОН НЕ ТОЛЬКО вано с расписанием движения судов), а МАСТЕРСКИ СПЕЛ, НО И СЫГРАЛ КАК некоторые часами добираются на собст• ДРАМАТИЧЕСКИЙ венных лодках. Фестиваль того стоит. этюд Концерты проходят в уютной, почти домашней атмосфере. А благодаря Ирине Архиповой, лично составляющей программу и приглашающей артистов, здесь уже тринадцать лет поддерживается безупречный музыкальный уровень. Приезжают как звезды (в этом году, кроме самой Архиповой, на фестивале выступали Тамара Синявская, Муслим Магомаев, Артур Эйзен), так и молодые исполнители. По существу, осташковский фестиваль что-то вроде ежегодного дайджеста музыкальных новостей. Архипова приглашает сюда самых ярких лауреатов международных конкурсов сезона. На этот раз она привезла победителей 18-го конкурса имени Глинки, в том числе обладателей красивейших мощных басов - Михаи ла Казакова из Казани, Вадима Лынковского из Москвы и Сергея Магеру из Киева. Но денег осташковскому фестивалю, естественно, не хватает. Поэтому о богатых туристах и международной известности устроители только мечтают, пока ломают головы, куда бы втиснуть дополнительные стулья для малоимущих меломанов.