Молодой Давид

Известность Джона Кейла в Москве ограничивается в основном кругом музыкантов, меломанов и критиков. Если бы Джон Кейл не встретился в 1965 году с Лу Ридом и Энди Уорхолом, то, наверное, ничего и не было бы. они встретились, к ним присоединилась манекенщица и певица Нико, и в Нью-Йорке появилась культовая группа Velvet Underground. Первым к «Подполью» охладел Уорхол. Потом разругались Кейл и Рид - Рид хотел быть поп-звездой, а Кейла раздражали примитивные ритм-н-блюзы, он хотел сочинять более изысканную музыку.

Главным пристрастием Кейла был минимализм, учителями - Ла Монт Янг и Джон Кейдж. Для культовой фигуры он всегда был слишком умен и в результате оставался на обочине процесса, время от времени отыскивая там (уже как продюсер) то Игги Попа, то популярнейший сейчас в Германии Element of Crime.

Один из главных принципов Кейла - соединение попсовых или рокн-ролльных мотивов с классикой и авангардом. Причем делает он это с нарочитым сарказмом. Увлечения Кейла на удивление разнообразны: от симфонических пьес до романтических баллад и жесткого панка. То ему придет в голову поиграть с рок-группой, то с двумя гитаристами, то со струнным квартетом, то выступить соло с потрясающими фортепианными импровизациями и незамысловатыми блюзами, как было на этот раз.

Кейл не создал уникального стиля, но один западный критик утверждал, что все варианты рок-н-ролла 70 - 80-х сконцентрированы в первых сольных альбомах Кейла, Игги Попа, Джонатана Ричмэна и Патти Смит (Кейл либо записывал с ними музыку, либо продюсировал альбомы). Может, это и некоторое преувеличение, но не лишенное смысла.

Тихон Романов Музыка Владимира Кобекина, Режиссер Дмитрий Черняков Новосибирский театр оперы и балета