ДНЕВНИК

Музей Константина Сутягина и Александра Шевченко

Художники Сутягин и Шевченко — убежденные ретрограды - станковисты, то есть живописцы и графики, ходящие на этюды, рисующие милые «французистые» пейзажи и натюрморты. При этом люди вполне продвинутые, наслышанные про contemporary art и даже зачем-то поступавшие (безуспешно) на курс «Новые художественные стратегии», организованный для начинающих художников Институтом современного искусства совместно с Центром современного искусства Сороса. К тому же Сутягин в конце прошлого года в модном интеллигентском журнале «Неприкосновенный запас» напечатал большую и для художника отменно написанную (я даже проехал свою станцию в метро, зачитавшись) статью. Из которой выясняется, что автор знает французских философов Барта, Фуко, Деррида и Делеза, прочитал две книжки скандально известного Александра Бренера и очень его зауважал, любит матерную поэзию популярного авангардных кругах Мирослава Немирова, приятеля еще более скандально известного Авдея ТерОганьяна, и самое главное · читает журнал «Итоги». Понятно, что Сутягин и Шевченко осведомлены о печальной судьбе живописи в XX веке. Поэтому на первый взгляд нескромная идея вполне живых художников создать музей самих себя (пусть меньше чем на месяц, зато в выста вочном зале, занимающемся главным образом «музейным» искусством 20-50-х годов, и в рамках «ковчеговского» мемориального цикла «Незабытые имена») на самом деле кротка и смиренна. Это не нарциссизм, а капитуляция перед эстетикой времени. «Единственная территория, где живопись сегодня еще сохраняется как искусство, это музей», - справедливо замечает Сутягин в упомянутой статье из «НЗ». И продолжает: «Мы с художником А. Шевченко придумали, как нам и всем сегодняшним живописцам спастись сегодня. Нужно просто-напросто переселиться в прошлое, хотя бы лет на пятьдесят. В музеи».

Переселились довольно убедительно. «Ковчег» пересыпал ретрокартинки Сутягина и Шевченко работами художников 20 - 40-х годов, главным образом из разгромленной в 31-м за «буржуазный формализм» группы «13». К тому же живопись, графика и личные вещи художников музей так музей – разбавлены сделанной под старину фотосерией «Чужой сон» Евгения Габриелева, которой Сутягин и Шевченко действительно превратились в персонажей богемы начала 30-х (см. фото). Главная же «музеефикаторская» шутка - обязательные тапочки для посетителей. (Говорят, после вернисажа три человека так в них и ушли.) В итоге выставка вышла стильной, ироничной и концептуальной. «Умной», как ругнулся бы сторонник глупого и чувственного искусства Сутягин. Который - как и Шевченко — все-таки умней, чем хочет казаться. Федор Ромер Театр Российской Армии Режиссер Борис Морозов Театр имени Евгения Вахтангова Режиссер Евгений Марчелли