Холопка

зиторы, не стесняясь, брали за образец их сюжеты, мелодии и ритмы. Одной из самых удачных советских оперетт 30-х годов, созданных таким образом, стала "Холопка" Николая Стрельникова. По существу это ремейк «Принцессы цирка» Имре Кальмана. Тот же набор амплуа: пара благородных и пара комических героев, преодолевающих козни гроте скного злодея. Тот же мотив невольного обмана и неравного брака: актриса императорских театров Наталья Батманова, обручившись с возлюбленным, оказывается, сама того не подозревая, крепостной ненавистного ей помещика Кутайсова. Тот же музыкальный язык (нет разве только прямых заимствований из Кальмана) и та же структура номеров: виртуозная выходная ария примадонны, драматический ансамбль, объединяющий всех участников в кульминационный момент, и даже гусарская застольная песня.

Музыкальный руководитель и дирижер нового спектакля Театра оперетты Павел Сальников постарался замаскировать это сходство с «Принцессой цирка», практически переписав партитуру Стрельникова. Он убрал джазовые и блюзовые интонации, которые нелепо соседствовали с лубочно-русскими темами, и написал новые музыкальные номера для злодея Кутайсова. В результате самодур-помещик превратился из забавного комика в грозного героя, что с упоением подчеркивает в своем исполнении Вячеслав Богачев. Ни Лилии Амарфий, ни Елене Зайцевой, в разных составах исполняющих главную героиню - Наталью Батманову, не под силу с ним соперничать. Элегантные и хрупкие, в белоснежных шубках, они выглядят рядом с Маркеловым - Кутайсовым как Одетты, испуганные злым волшебником. Спектакль тяжеловат из-за многочисленных малоизобретательных танцев, в которых действие то и дело вязнет. Но стильные костюмы Светланы Логофет и удачно оттеняющие их декорации Владимира Арефьева придают постановке недостающую цельность.

Ярослав Седов