Дневник

ХХІ Московский международный кинофестиваль

В случае с Московским кинофестивалем всегда настраиваешься на худшее. Никогда нельзя быть уверенным, что будут показаны лучшие фильмы года и вообще именно те фильмы, которые обещаны. Ожидаешь замен, переносов, бессмысленностей, случайностей. Прямо на заключительной предфестивальной пресс-конференции вдруг, к примеру, обнаружилось, что Россию в конкурсе будет представлять не «Русский бунт» Александра Прошкина, а «Страстной бульвар» Владимира Хотиненко (кроме него, на паях от России и Казахстана «Фара» Абая Карпыкова). Сайт ММКФ в «Интернете» - и тот до последних дней выдавал неполную информацию, и, чтобы добыть более основательную, приходилось звонить составителям программ.

ХХІ ММКФ начинается под лозунгами, под которыми проходили и все прочие московские кинофорумы 90-х: что наконец-то нашлась команда, которая возродит фестиваль из пепла, и что денег, конечно, мало. Оба лозунга пугают, ведь фестиваль довозрождали почти до смерти, а денег (как и в прошлые годы) вполне достаточно, если желать провести фестиваль и НИчего больше. Только бюджетных больше шестидесяти миллионов рублей, а есть еще и спонсорские. Западным фестивальным директорам сравнимых денег хватает. Впрочем, обнадеживает то, что (вот уж действительно «наконец-то»!) с нынешнего года ММКФ, как всякий нормальный фест, будет проходить ежегодно, а отборочная комиссия и впрямь сумела добыть несколько картин, которые можно отнести к «актуальному кино». Назовем хотя бы «Черного кота, белого кота» Эмира Кустурицы, уже показанную в столице «Бочку пороха» Горана Паскалевича, «Дыру» Цай Мин-ляна, «Человечность» Бруно Дюмона (2-й по наградам фильм последнего Канна), «81/2 женщин» Питера Гринуэя, «Полу Икс» Лео Карак