Сотворившая чудо

Без жалости

ентиментальная пьеса Уильяма Гибсона — инсценировка автобиографической книги слепоглухонемой американки Элен Келлер. В ней автор рассказывает историю о том, как в детстве учительница Анни Сюлливэн научила ее, неразумного зверенка, читать, писать и даже говорить. Бродвейский спектакль по этой пьесе в Москву привозили еще в 1959 году, и когда в финале девочка наконец начинала понимать связь между понятиями и предметами и металась по сцене, трогая все вокруг и складывая пальцы в слова, весь зал заливался слезами. С тех пор эту пьесу у нас ставили часто: если в театре есть две хорошие актрисы - на роль учительницы и девочки, она совершенно беспроигрышна. В афише РАМТа, очень последовательно строящего свой репертуар, для такой пьесы тоже было отведено местечко среди сентиментальных историй для девочек - где-то между «Поллианной» и «Маленьким лордом Фаунтлероем». Но Юрий Еремин, ставящий пьесу, вдруг взял и как-то так неожиданно ее повернул, что спектакль перестал вмещаться в приготовленный для него теплый закуток.

Во-первых, пьесу сократили так сильно, что никаких параллельных сюжету рассусоливаний и многочисленных второстепенных персонажей в ней не осталось. На сцене только семья девочки и ее учительница, и только их история. А вовторых, Еремин совершенно неожиданно отдал роль Анни, которую обычно играли ласковые красавицы, смешной, склонной к гротеску толстухе Елене Галибиной, играющей невероятно витальное, непосредственное и нелепое создание. Главной темой стало: «девочку не надо жалеть, ей надо помогать». И учительница помогает истово, с жаром и перебором. В желании достучаться до этого капризного и дикого существа она не соизмеряет своих сил и готова, если что, ответить на оплеуху оплеухой, на тычок - тычком. И бедная Элен Татьяна Матюхова - кажется крошечной и затравленной рядом с Анни, как будто заполняющей все пространство своей неуемной и позитивной энергией.

Зал, полный детей, смотрит эту историю, не болтая и не пуляясь бумажками, с напряжением, смехом, сочувствием и поминутными аплодисментами. Стоит увидеть, как в конце они почти в голос и почти хором произносят те слова, которые учится складывать маленькая глухонемая. ДИНА ГОДЕР Постановка Натальи Касаткиной и Владимира Василева Георг Фридрих Гендель воспользовался историей любви Цезаря и Клеопатры, чтобы показать драму героев, выбирающих между долгом и чувством. Гендель остановился на эпизоде, когда Цезарь, преследуя Помпея, прибывает в Александрию и вмешивается в борьбу за египетский трон, которую ведут престолонаследники Клеопатра и Птолемей.

Московский камерный музыкальный театр, 3 и 5 ноября