[Без Заголовка]

Гобой не такой популярный инструмент, как фортепиано или скрипка, хотя именно для него написано одно из самых известных соло классического репертуара главная лирическая тема «Лебединого озера». Впрочем, обычно композиторы отводят гобою служебную роль. За редким исключением они пользуются его звуком лишь как экзотическим тембром, поручая гобою небольшие соло в несколько тактов. Музыканты шутят, что все гобоисты рано или поздно сходят с ума, потому что не успевают выдыхать воздух, который им приходится набирать в легкие. Да и как не заподозрить в безумии людей, всю жизнь дующих в трубки, зачем-то заткнутые тростями?

Гобоист Алексей Уткин решил доказать, что его инструмент несправедливо причисляют к второсортным. Обладатель блестящей техники, он стремился выступать как солист и играть в камерных ансамблях, демонстрируя разнообразные возможности гобоя. Еще в начале 70-х Уткин стал дипломантом популярного радиоконкурса «Концертино-Прага», а в конце 80-х стал солистом знаменитых «Виртуозов Москвы». До недавних пор Уткина знали в основном коллеги и узкий круг меломанов. Но пару лет назад, начав сотрудничество с продюсерским центром «Арт-клуб ХХІ», музыкант основал камерный оркестр «Эрмитаж» и стал выступать с заметными программами в Московской консерватории и Петербургской филармонии.

К концу нынешнего сезона вышли диски с записями Уткина, сделанными в разные годы. Это и сувенир, представляющий редкие произведения для экзотического инструмента, и что-то вроде пособия, показывающего, как можно расширить поле деятельности гобоя. Например, передать ему партию «родственного» инструмента кларнета в грациозных Вариациях Россини или партию флейты в квартете Моцарта для флейты, скрипки, альта и виолончели. Вставить новые каденции в Концерт Сальери для флейты, гобоя и камерного оркестра. Или разыскать уже сделанные кем-то интересные переложения произведений, первоначально написанных для других инструментов или для певцов. Такие, как Большой концерт Антонио Паскулли на темы оперы Доницетти «Фаворитка». Подобные обработки жанр древний, существующий столько же, сколько само музыкальное искусство. Часто их авторы изменяют оригинал до неузнаваемости. Уткин, напротив, стремится сделать так, чтобы его редакторская работа была заметна как можно меньше; чтобы казалось, будто Моцарт, Сальери, Россини как раз для гобоя и писали. ЯРОСЛАВ СЕДОВ