Как поступают все

Постановка Вальтера Ле Моли

3 трех опер, написанных Моцартом на либретто аббата да Понте, в репертуаре Мариинки уже были и «Свадьба Фигаро», и «Дон-Жуан». Не хватало лишь «веселой драмы» Cosi fan tutte. Пробел взялся восполнить Мариинский главный приглашенный дирижер Джанандреа Нозеда.

Новый спектакль выглядит так, словно это первая постановка не только в петербургском театре, а вообще первая в истории. Кажется, что ее авторам вручили прежде неведомую партитуру, и вот они, поначалу растерявшись, сделали что могли.

Просто инсценировали старинный анекдот о том, как двое молодых людей решили испытать на верность своих невест и сами потом были не рады.

Чтобы поставить эту нехитрую историю, Мариинский обошелся самыми скромными средствами. Немного стилизации: парики и кринолины, изящные реверансы и скульптурные, патетические позы. Немного буффонады плюс капля фривольности: не по-оперному тесные объятия и жаркие поцелуи, а также набор номеров, которые герои на редкость умело поют лежа. Спектакль готов.

Смотреть такую пьесу довольно скучно, тем более что глазу задержаться совершенно не на чем. Средиземноморский Эдем (действие оперы происходит в Неаполе) на сцене сделан из пластиковых кубиков «под мрамор», горшков с пальмами и неряшливых гипсовых КОЛОНН.

B Cosi fan tutte заняты солисты, не так давно вышедшие на сцену Мариинки, выпускники действующей при театре академии. На премьере это были Татьяна Павловская (Фьордилиджи), Галина Сидоренко (Дорабелла), Ирина Матаева (Деспина), Даниил Штода (Феррандо) и Ильдар Абдразаков (ГульельМо). В компании начинающих звезд оказался лучший мариинский бас Геннадий Беззубенков. Если в сольных партиях певцы не всегда были уверены и точны, то стоило им запеть «плечом к плечу», как все вставало на свои места.

Партитура «Так поступают все» из тех шедевров, что для потомков остаются загадкой. В отличие от остальных двух опер «трилогии» Моцарта и да Понте Cosi fan tutte совершенно не театральна. Ее сюжет довольно вял и предсказуем, а чопорно неторопливая композиция обращена не в будущее, в век захватывающих музыкальных драм, а в прошлое, к церемониалу оперного барокко.

Появление героя или героини в этой опере равнозначно вступлению новой темы. Сама интрига либретто имеет чисто музыкальный подтекст. Кавалеры обмениваются дамами, складываются два новых лирических дуэта, не похожих на прежние. Сопрано, соединяющееся в новой паре с тенором, звучит лучше, чем с басом, басу же больше подходит не сопрано, а меццо. Идеальная лирика сопутствует парам, возникшим в результате измены. Возвышенный пафос следствие мнимого расставания. Пылкая мольба - не более чем притворство. В каждом номере оперы истинность и мнимость, разведенные в тексте и музыке, оказываются неопределимыми и взаимозаменяемыми.

А потому самое трудное и важное в «Так поступают все» это адекватное воплощение партитуры. И здесь обнаруживается интересное свойство Мариинского театра: сложные задачи он решает лучше, чем простые. Замысловатые по форме и музыкальному языку оперы Вагнера, Рихарда Штрауса, Шостаковича удаются здесь лучше, чем прозрачные классицистические произведения Моцарта.

Хорошо, что подобные закономерности никогда не соблюдаются строго и среди западных режиссеров и сценографов, работающих в Петербурге, так поступают не все.

ЕЛЕНА СЕМЕНОВА Постановка Мариуса Петипа Последний многоактный балет Мариуса Петипа на музыку Глазунова поставлен по мотивам средневековых легенд о прекрасных дамах, влюбленных рыцарях, сарацинах и привидениях. Со дня премьеры в 1898 году музыкой и хореографией «Раймонды» восхищаются, а либретто балета ругают и стараются переделать спектакль так, чтобы и действие прояснить, и танцы сохранить. Мариинский предлагает версию Константина Сергеева, наиболее близкую к первоначальной версии Петипа.

Мариинский театр, 26 февраля