Замечательный сосед

То, что героями американских детишек 30-60-х годов двадцатого века были «человекоживотные» пусть и «хорошие», но все же оборотни, неудивительно. В конце концов, любимой игрушкой и моего, советского, детства был «самый лучший в мире крокодил» в красном пластмассовом свитере тоже далеко не плюшевый мишка. Странно то, что, повзрослев, научившись снимать фильмы и заняв в киноиндустрии не последние позиции, эти американцы не утратили интереса к добрым монстрам Человеку-Пауку, Человеку-Летучей Мыши и затянутым в трико атлетам вроде Супермена или Невероятного Халка.

Бэтмобиль для Прометея За последние десять лет экранизация комикса стала в Голливуде делом в высшей степени почетным и ответственным. О режиссерах, успешно прошедших это испытание, говорят с особым пиететом -словно о постановщиках античных трагедий. И, честно говоря, они такого отношения вполне заслуживают ведь глубинные сюжеты комиксов абсолютно мифологичны. Конечно, мифологические структуры в книжках с картинками всегда согласованы с требованиями преходящей моды: если в 30-х Бэтмен боролся с японскими шпионами, то Супермен в 40-х - уже с немецкими фашистами; Спайдермен 60-х был результатом экспериментов с радиоактивностью, а в сегодняшней экранизации он продукт генной инженерии. Но внутри, под цветным плащом и комбинезоном супергероя скрывается все тот же Прометей, использующий свою близость к богам (инопланетянам, новым технологиям) спаситель человечества.

Трактовка этого мифа целиком на совести кинорежиссера. Среди экранизаТоров комикса есть свои Эсхилы и свои Еврипиды. Кто-то буквально следует канону, а кто-то пытается очеловечить супергероя, заменить пластмассовый механизм живым сердцем. Но настоящая слава приходит к тем, кто умеет смешивать жанры и вписывать между строк сценария боевика какую-нибудь шараду. Правда, пока это удавалось только Тиму Бартону, поставившему два фильма про Бэтмена «Бэтмен» (1989) и «Бэтмен возвращается» (1992). В последней картине главный герой (днем - миллионер, вечером - облаченный в костюм летучей мыши мститель), словно Родион Романович Раскольников, последовательно боролся с самим собой. Подобно тому, как Порфирий Петрович, Свидригайлов, Лужин были «идейными двойниками» Раскольникова, враги супергероя - Пингвин, Женщина-Кошка, Джокер - представляли отдельные черты личности самого Бэтмена.

Последующие экранизации - «Бэтмен навсегда» (1995) и «Бэтмен и Робин» (1997) Джоэла Шумахера подобных «секретиков» были лишены напрочь. Хотя ни один из фильмов в прокате не провалился, разгромная критика заставила студию «Уорнер» несколько повременить с продолжением. Премьера пятой части эпопеи - «Бэтмен: год первый» ожидается в 2003 году. Работает над ней молодой режиссер Даррен Аронофски, кажется, обладающий всеми необходимыми талантами для вывода Бэтмена из кризиса. Аронофски умеет работать и «снаружи», и «внутри» сюжета он уже снял одну стильную псевдокаббалистическую картину («Пи» - про магию числа пи) и одну глубокую психологическую трагедию («Реквием по мечте»).

Так что «Человек-Паук» вышел на экраны вовремя. Нетерпеливо ожидающая шедевра Аронофски публика готова утолить свое любопытство заменителем «Человеком-Пауком», выпущенным конкурентом «Уорнер» – студией «Коламбия». Битвы титанов Супермену и Бэтмену, персонажам комиксов издательства «Ди-Си Комикс», приходилось биться против самой разной нечисти от нацистских шпионов до графа Дракулы. Но главными врагами этой парочки (в некоторых сериях потомок инопланетян и Человек-Летучая Мышь сражались плечом к плечу) были супергерои книжек издательства «Марвел». Оружием «Марвела» стал Спайдермен.

Но, как это часто бывает, оружие возмездия было применено с запозданием. Первый комикс со Спайдерменом появился в августе 1962 года, а в конце 60-х индустрию детских комиксов уже потеснило телевидение.

Зато Человек-Паук быстро прижился на телеэкране. В 1967 году началась трансляция 52-серийного мультфильма о Спайдермене, в 1978-м о нем стали снимать два телесериала одновременно один в Японии, другой в США. В 1981 году в США началась трансляция еще одного сериала о Спайдермене. Так что в итоге. более Человек-Паук оказался даже раскрученным, чем Бэтмен, появлявшийся на телеэкране лишь с 1966 по 1969 год.

Однако одно дело бесплатное телевидение двадцатого века и совсем другое большой экран века двадцать первого. B развлекательном кино, кроме экшна, должна быть ирония и цитаты просто стрельба, погони и трюки сегодня смотрятся пресновато.

Для таких постмодернистских игр «Человек-Паук» подходит идеально. В основе этой истории - стандартный сюжет

детского кино (кстати, тот же самый, что и в «Гарри Поттере»): очкарик-зубрила вдруг обнаруживает в себе сверхспособности. Учитывая то, что комедии на подростковую тему («Американский пирог-2», «Очень страшное кино-2»), построенные как раз на обыгрывании подобных штампов, были популярны и в прошлом году, и три года назад, можно еще раз удивиться везению продюсеров «Спайдермена», успевших вскочить в последний вагон поезда, - уже через год разыграть эту карту было бы невозможно, мода в кино не может длиться так долго. А сегодня фильм пока еще смотрится как «домашнее задание» Клуба Веселых и Находчивых.

Гэги и каламбуры тут везде. К примеру, злокозненный Зеленый Гоблин (в миру - ученый-биотехнолог), соперник Спайдермена, стремящийся захватить власть над городом Нью-Йорком, удивительно похож на персонажа английских готических историй - доктора Джекиля/мистера Хайда. Сцены превращения профессора в параноидального монстра словно списаны из фильма «Доктор Джекиль и сестра Хайд» британской хоррор-студии «Хаммер».

У российского зрителя история Питера Паркера вызовет и другие, не менее забавные ассоциации. Тактикой своих добрых дел Человек-Паук напоминает анонимных помощников-тимуровцев. Свою корреспонденцию он так и подписывает «дружелюбный сосед». Питер Паркер хорошо учится и слушается старших. Правда, пробивающиеся паутинные железы и выросшая за одну ночь мускулатура сперва вводят его в соблазн: Питер забывает о своих домашних обязанностях и даже становится косвенной причиной гибели своего дяди. Но впоследствии чувство вины надежно защищает его от всевозможных искушений. Спайдермен полностью отдается служению людям и даже удостаивается благословения от одной из спасенных.

Впрочем, все это юношеское горение, подвижничество, человеколюбие коро че. Добро - не более чем формальный жест (не Спайдермена, конечно, а режиссера Сэма Рейми). Добро в «Спайдермене» хотя и с кулаками, но совершенно без мозгов - глубина суждений Питера не идет ни в какое сравнение с проницательностью профессора-Гоблина, который прямым текстом, безо всяких экивоков, делится со зрителями своими познаниями в психологии масс и механизмах работы массме диа. Может быть, это и слова Зла HO BOTличие от Спайдермена у Гоблина по крайней мере есть вполне определенная картина мира. Хотя, возможно, альтернативные сценарии развития общества будут предложены повзрослевшим Спайдерменом в сиквеле. Продолжение появится в 2003 году конец истории открыт, ведь у побежденного таки Паркером профессора-Гоблина остался сын, который обязательно отомстит за отца. Берегись, Спайдермен!