Формат в три хода

атрального фестиваля. В принципе, табуретка стояла и на трех ногах, но четвертая нога прочно вошла в обиход.

В России были новаторы не чета европейским; был императорский театр, была коммерческая антреприза. До фестивалей руки не дошли, а в советской России и вовсе остался только театр на бюджете у государства. Но стоило рухнуть народнохозяйственному комплексу, страна принялась фестивалить. Сегодня московский сезон, который еще недавно исчислялся в более или менее значительных премьерах, вполне описывается полдюжиной театральных форумов. Судите сами: еще в разгаре молодежная «Любимовка», устроившая тест-драйв самым свежим текстам, а ее уже подпирает «Новая драма»,

собравшая сливки с уже поставленной современной пьесы. В октябре пойдет провокативная «Территория», среди организаторов которой — Кирилл Серебренников, выросший из пеленок «Новой драмы». Ноябрь давно застолбил за собой NET — у него своя идея, он настаивает на примате режиссера над текстом и в доказательство стягивает в Москву молодых европейских режиссеров. В декабре объявляет номинантов «Золотая маска», и вскоре театр замирает: начинаются елки, а елки — это святое; посмотрела бы я на того продюсера, что сунулся бы со своим фестивалем в декабре и январе. 28 марта, в День театра, в Москву на «Золотую маску» съезжается репертуарная провинция со своей тяжеловесной классикой, и до середины апреля премьер в Москве не объявляют. А там, глядишь, зарядит Международный Чеховский фестиваль: на пару месяцев

в город съедутся лучшие театры мира — по версии старой советской номенклатуры, соизмеряющей свои вкусы и новые тенденции.

У каждого фестиваля — свой формат и целевая аудитория: драмкружок, кружок по фото, но мне еще и петь охота. Даже для тех, кто принципиально держится на обочине, есть свой формат: в Европе это называется фриндж, у нас — номинация «Новация» в программе «Золотой маски».

Современная пьеса еще недавно тоже была на обочине, но стоило ей зашевелиться, и для нее был придуман фестиваль. У первой «Новой драмы» была принципиально неотформатированная программа: в Москву привезли из Тулы Птушкину, из Екатеринбурга Коляду, из Петербурга Клима. Но главные призы в тот год взяли московские — «Пластилин» Сигарева/Серебренникова и «Облом off» Угарова. Не фестиваль диктовал формат — публика и критики. Уже год спустя «Новая драма» вошла в отведенные ей берега: свежий текст, социальный месседж, и провокативная, дерзкая, на худой конец, просто яркая форма.

То, что фестиваль представляет сегодня, — результат абсолютно осмысленного отбора критика Кристины Матвиенко, действующей в рамках финансовых возможностей продюсера Эдуарда Боякова; запомните эти имена, потому что еще лет пять — и имена экспертов и организаторов любого из фестивалей перестанут иметь значение: в конце концов, какая разница, кто просеивает спектакли через убористое сито формата. Если кто и останется в учебниках, так это тот, кто придумал театральный фестиваль номер один.

Фестиваль «Новая драма», пт 15 — вс 24 сентября См. расписание и гид в конце рубрики