Дом дураков

Андрей Кончаловский, Россия-Франция, 2002 В ролях Евгений Миронов, Брайан Адамс, Марина Полицеймако, Султан Исламов, Юлия Высоцкая В ходе первой чеченской войны пограничные участки соседней Ингушетии подверглись угрозе вторжения чеченских боеподразделений. У самой границы располагалась лечебница для душевнобольных. Ее обители жили собственной жиз-

нью, ничего не подозревая о происходящем. С такого титра начинается новый фильм Кончаловского, принесший режиссеру большой приз жюри последнего Венецианского фестиваля. Фильм талантливый и неровный. Безусловно, он находится за сотни световых лет от того непристойного вертепа, который можно ожидать от идеи снять фильм о дурдоме в Чечне. Кончаловский снял кино, безусловно, романтическое и совсем не про то, «как Россию разворовали». Если есть в этом фильме политическая идея, то она скорее антиимпериалистический толка: чеченские боевики представлены почти лапочками, в то время как федералы – хапугами и матерщинниками. Но вся эта линия выдает такую безграничную политическую наивность художника, что вряд ли вызовет серьезные эмоции у сегодняшней Москвы, для которой тема Чечни стала актуальной как никогда. Кино не про то. Оно про фантазию безумца, которая позволяет выжить в этом безумном мире. Популярнейшая фестивальная тема, широко и глубоко разрабатываемая дебютантами, сполна раскрытая Кустурицей. Что нужно в таком фильме, чтобы он удался? Доля гротеска, тень Босха, пригоршня смеха и волшебство. Все в наличии у Кончаловского, подчас он обходит в волшебстве любого. В первой сцене сгрудились у больничного окна пациенты в ночнушках, они ждут, когда по мосту пройдет экспресс, весь в огнях, как новогодний фургон кока-колы. Когда он взлетает на мост, вступает мелодия из главного романтического фильма-96 «Дон Жуан Де Марко», вступает хриплый голос Брайана Адамса и в кабине машиниста действительно оказывается канадский певец, который ведет состав через ночной туман и напевает свою песню. Действительно, Адамса с его вытесанным северными ветрами лицом легко представить как сказочного машиниста. Потрясающий фантастический образ! Андрей Сергеевич, судя по всему, и сам это чувствует, потому остановиться не может. И песня все длится, и вот уже Брайан Адамс шествует, пригарцовывая, по вагону-ресторану и делает ручкой дамам с шампанским. Но цыганкообразные дамы в тряпье из тюзовской реквизиторской, выдаваемом за вечерние платья, совсем не идут к обветренному лицу Адамса, а вся эта бордельная эйфория – к идее безнадежной

эскапистской мечты, родившейся в ингушском дурдоме. И так весь фильм. То вдруг Кончаловский демонстрирует непостижимый такт: в заведомо провальной сцене, где чеченский и русский командиры узнают, что на афганской войне полк одного спас полк другого из окружения, он умудряется не выдать ни единой фальшивой ноты. Зато свою жену, красивую и талантливую актрису Высоцкую, заставляет весь фильм придурочно шепелявить, что делает ее похожей не на сумасшедшую, а на сумасшедшую студентку ГИТИСа, проваливающую дипломный спектакль. Впрочем, перепады настроения, непоследовательность действий – признаки шизофрении. И если верно, что стиль фильма должен отвечать его фактуре, то «Дом дураков» – точное попадание в яблочко.

Художественный пн-чт 23-26 декабря; Киноцентр (Малый зал) ср 25 декабря