11:14

Грег Маркс, США, 2003 В ролях Генри Томас, Барбара Херши, Бен Фостер, Колин Хэнкс, Патрик Суэйзи, Шон Хатози, Хилари Суонк, Рэйчел Ли Кук (дублированный) Хорошая дипломная работа, которую продают как молодежный триллер В 11.14 пополудни пьяный Джек (Томас) гнал по шоссе к подружке и нечаянно сбил парня, снеся ему пол-лица. Сбил у знака «Осторожно: лоси!». «Лояся и сбил», – сочла здешняя старожилка Норма (Херши), заприметив растерянного молодого человека у машины с разбитым лобовым стеклом, и вызвала ему на подмогу полицию. Джек спрятал труп в багажник, но в ходе досмотра тело нашли, и герой оказывается в наручниках на заднем сиденье полицейской машины подле кассирши местного супермаркета Баззи (Суонк) и ее дружка Даффи (Хатози) («Эти-то за что попали?»). Джек бежал, но в роще натолкнулся на Норму – та в отчаянии носилась с фонариком в поисках подлеца, сбившего ее дочь («Дочь?!!»). В 11.14 в маленьком американском городке были разбиты три машины, а возле них обнаружены два изученных трупа и один оторванный член.

История тринадцати обреченных персонажей кольцами удава спадает вокруг роковой отметки на часах: 11.14. Сюжет ретирует-

ся назад – на 10, иногда 15 минут, – чтобы показать, что предшествовало роковому моменту в случае данного конкретного индивидуума, чтобы к середине фильма совершить поворот на-шей головы на 180 градусов («ах, оказывается, все совсем не так, как мы думали, а наоборот»), а к концу – на 360 («все-таки прав был Уайльд: только поверхностный человек не станет судить о другом по первому впечатлению»). «11:14», очевидный хит малых фестивалей, так и не выпущенный до сих пор в американский прокат, представляет собой не без изящества, но и без прозрений выполненное сцена-рное упражнение. Механизмы построения сюжета вскрыты на примере отрезка в 20 минут из жизни глухомани, который в хронологическом пересказе стал бы местным анекдотом, а в витиеватом пересказе авторов фильма превратился в некую смесь триллера и детектива. Это занятно, малоприятно – слишком много отталкивающих физиологических деталей и ни одного персонажа, достойного сочувствия, – и непонятно для кого. Разве что для аудитории 22-летних, которая опознает полдюжины звездочек тиней-джерского кино, восходивших пять лет назад, да так и никуда не взошедших в силу отсутствия обаяния. Фильм – ответ для любителей рубрики «Где они сейчас?» – в «11:14».

А.В.

Байкал-Атлантис, Байконур,