Без комплексов

ПЕТЕРБУРГСКИЙ «ЭДИП-ЦАРЬ» НА «ЗОЛОТОЙ МАСКЕ» 14 апреля в Санкт-Петербурге на сцене Мариинского театра состоится раздача фарфоровых масок в красных бархатных футлярах. Московская часть «Золотой маски» к этому времени только перевалит за середину, так что когда в Москве будут показывать «Эдипа», уже будет известно, нашли ли на грады его героев. От «Эдипа» номинированы двое: режиссер и Иокаста, Андрей Прикотенко и Ксения Раппопорт. У него шансов немного (дюжина конкурентов), у нее – больше (помимо Раппопорт на «Лучшую женскую роль» выдвинуты Галина Тюнина, Роза Хайруллина из Самары и главный претендент на «Маску» – Татьяна Щуко из додинского «Московского хора»: она вышла на сцену, несмотря на тяжелейшую травму). Но увидеть «Эдипа» стоит, невзирая на маски. Во-первых, в Петербурге это совершенный хит. Во-вторых, спектакль красив и молод. И режиссер, и актеры – однокашники, все недавно закончили Театральную академию, курс Вениамина Фильштинского. Закончили – значит разошлись: Прикотенко ставил в других городах, Ксению Раппопорт взял в Малый драматический Лев Додин, Тарас Бибич попал в Театр на Литейном, там же оказался Игорь Ботвин, итальянец Джулиано ди Капуа начал играть в «Приюте комедианта». К тому времени, когда они собрали своего

«Эдипа» (год назад спектаклем открыли Мастерскую Театра на Литейном), Раппопорт уже сыграла у Додина Нину Заречную, а итальянец успел почти напрочь избавиться от акцента.

Уже профессионалы, они собрались в настоящем театре, чтобы сыграть то, во что не додрали в институте, – лихой студенческий спектакль «на коврике», с минимумом декораций и актеров.

Текст Софокла вместе с ними сиганул с котурнов, как пионер с бортика: отважно и с фонтаном брызг. Раппопорт и ди Капуа (в другом составе – и в московском спектакле – Бот

вин) играют Эдипа и жену его, Иокасту. Когда выяснится, что Эдип убил отца и женился на матери, они не на шутку расторятся. А до тех пор будут хохотать и танцевать ламбаду. Им двоим достались перипетии

С ЕЛЕНОЙ КОВАЛЬСКОЙ

и узнавание, Тарасу Бибичу – аттракционы. Его Гонец из Коринфа возвращается в Фивы с коринфской же колонной на плечах, его же прорицатель Тиресий выкатывается на сцену в Диогеновой бочке. Их «Эдип» – никакая не трагедия и, по существу, не бог весть какой выдающийся спектакль; хорошо он главным образом этой своей школярской удалью. Однако самый-самый главный резон помчаться на него сломя голову – выдающаяся, из ряда вон выходящая сексуальность. Библейской красавице Раппопорт и ее эффектным партнерам – что ди Капуа, что Ботвину – пошло бы «Песнь песней» озвучивать или играть Самсона и Далилу. Родовое проклятие, рок, трагическая вина для них – категории непонятные, нечто вроде кирпича, который может свалиться на голову в любой момент (сценограф Эмиль Капелюш проиллюстрировал это, подвесив куски камня у них над головами). Что им понятно, более того, что им свойственно от рождения, так это любовь, неизбежная и непреодолимая; они, конечно, исполнят то, что должно, – она покончит с собой, он себя ослепит, покрыв веки лепестками. Но все равно будут вместе – не в Фивах, так в элизиуме, куда в финале их отправил сердобольный режиссер.

Театр на Литейном (Санкт-Петербург), чт 17, пт 18 апреля, 19.00, в Центре им. Вс.Мейерхольда