Атмосферный фронт

Эл Ти Джей Букем и эмси Конрад в «Городе» Эл Ти Джей Букем, или Дэниел Уилльямсон, — электронный артист, вокруг которого последнее время затишье: прошлые его проекты угасли, о настоящих и будущих ничего не известно. Причислить его к уставшим скандалистам типа Голди, изощренным композиторам масштаба Афекса Твина или поставить по значимости в один ряд с техно-легендами тоже не получится.

Букем со своим лейблом Good Looking Organisation всегда был в стороне от шумных проектов: тогда он был из тех артистов, что сильно опережали свое время и могли себе позволить не интересоваться хрониками и заниматься исключительно музыкой.

Во времена, когда еще не появилось слово «джанг», а некислотную танцевальную музыку с темпом 160 ударов в минуту называли не иначе как хардкором, не делая различий между The Prodigy или 4Hero, Букем выпустил одни из первых драмн-бейсовых релизов, «Return to Atlantis» и «Logical Progression», заложив колею на все десятилетие: приглушенные биты, отсылки к академическому джазу — то самое «атмосферное» звучание, по которому окрестили позже целый жанр драм-н-

бейса. И это во времена жесткого ракга-джангла, в котором не было места ни успокоению, ни задумчивости, ни тем более копанию в джазовом наследии. Будто чувствуя свое идеологическое первенство, музыкант долго не выпускал сольников, ограничившись несколькими ЕР и полностью погрузившись в дела лейбла Good Looking — на протяжении второй половины 90-х оплота атмосферного драм-н-бейса. Свой первый LP Букем выпустил аж в 2000-м — двойник «Journey Inwards». Со временем стало ясно, что пластинка — лебединая песня и музыканта, и, по сути, лейбла. Пытаясь войти в струю с на-

биравшим популярность ликвид-фанком — ответвлением атмосферного драм-н-бейса с акцентом на вокал и более густым звуком, — Букем и директор его лейбла Тони стали настоящими деспотами по отношению к музыкантам и, в принципе, обрекли созданный огромными усилиями бренд GLO на угасание.

История, которая имеет непосредственное отношение к предстоящему концерту, — образовавшийся в середине 90-х дуэт Букема и Конрада. Букем нашел для себя идеального эми-си — человека с потрясающей энергетикой, гладким тембром и покладистым характером: о перетягивании на себя одеяла со стороны такого не могло быть и речи, что избавило Эл Ти

Джея от проблемы соперничества на сцене диджея и ракга-маффина, существовавшей с истоков джангла. Вот уже 10 лет на их концертах царит какая-то очень интеллигентная атмо-сфера, совсем не похожая на жесткую обстановку драм-н-бей-совых вечеринок. По сцене неторопливо прогуливается не слишком экспрессивный Конрад и тоном беседы за чаем будто рассказывает очередную историю из жизни, а не читает текст песен. Увлеченный Букем позади него больше всего по-хож на современного джазмена, проводящего досуг за пультом для собственного удовольствия. Среди клубных выступлений их — чуть ли не самое сдержанное: кажется, артисты — притом что играют они танцевальную музыку — совершенно не забо-тятся о том, что там происходит в зале. Подход своеобразный, но он работает: концерты запоминаются, а гастролируют Букем и Конрад по три недели в месяц.

Мало кто считает то, что они делают, хоть сколько-нибудь актуальным, но мастерство и прошлые достижения в любом случае никто не отменял. В России их не было давно, и на фоне некоторого переосмысления брейкс-сцены московскими промоутерами и желания сделать драм-н-бейс полноправным клубным жанром их приезд по-настоящему кстати. По слухам, некоторые мечтают пригласить всех героев джангл-сцены в хронологическом порядке: масштабный музпросвет надо все-таки начинать с самого начала.

Эл Ти Джей Букем и МС Конрад (Великобритания), сб 28 октября, 23.00-6.00, в «Городе»