Страсть / Passion

Польский режиссер Ежи (Радзивилович) снимает фильм «Страсть» для французского телевидения. У него ничего не получается. Полотна Делакруа и Рембрандта, которые изображают статисты в кадре, не оживают. Ежи притягивают две женщины: Ханна (Шигулла), хозяйка гостиницы, где живет съемочная группа, и Изабель (Юппер), работница фабрики, которой владеет Мишель (Пикколи), сожитель Ханны. Мишель увольняет Изабель. Других поступков не совершается. Все разговаривают о польской «Солидарности» и слушают Моцарта. Ясно одно: фильма не будет.

От Годара не нужно ожидать связной истории, захватывающих эмоций, углубленных характеров, очаровательных композиций, простых ответов, никаких поблажек.

От Годара можно ожидать бескомпромиссного поиска способа высказаться, набора идей, которыми он кидается без предупреждения, вопросов, на которые не важно ответить, но которые важно задать,

левых убеждений, всеподчиняющего ритма, гениального кино, оплеухи. На полке самого правительного нью-йоркского видеопроката Godard идентифицирован просто как God.

Это – Годар на пике второго периода. Его карьера четко делится надвое: до 1968 года и после. В бо-х он снимал фильмы, потому что верил в кино. В 68-м разуверился и сменил кино на булыжник, оружие пролетариата. Потом вернулся, но уже думая, что кино умерло. «Страсть» – очень красивая медитация на эту тему. Проверить кино на жизненность можно наличием страсти.

Выводы неутешительны. Страсть то и дело вспыхивает, но донести ее до экрана не удается. Найти ее теперь можно только в собственной голове. А в жизни – только на фабрике. Еще страсть есть в Моцарте и Делакруа, но они – не кино. Годар знает, что все уже кончено. И продолжает делать кино.

Жан-Люк Годар, Франция, 1982 В ролях Изабель Юппер, Ханна Шигулла, Ежи Радзивилович, Мишель Пикколи ОРТ