Патти Дженкинс, США, 2003 В ролях Шарлиз Терон, Кристина Риччи, Брюс Дерн (дублированный) ### Житие первой в истории США женщины – серийной убийцы П роститутка Эйлин (Терон) давала за деньги с 14 лет, по-тому что родилась в нищете, а делать больше ничего не умела.
Десять лет спустя она берет все те же пятерки и червонцы, вы-глядит и держит себя как быва-лый мужик и живет в чем-то среднем между велосипедным гаражом и картонной коробкой. На последнюю пятерку она, в отвисших вареных джинсах, за-ходит выпить пивка в гей-бар, утирает локтем пену со рта и пле-няет мрачную несовершеннолет-нюю лесбиянку (Риччи) со сло-манной рукой. Эйлин впервые в жизни согрета любовью; ей те-перь только бы поднять денег и увезти свою подружку на остро-
Убив в целях самозащиты на-павшего на нее насильника-сади-ста и вернувшись в мотель с его тугим кошельком, Эйлин пони-мает, что у нее есть новый, более прибыльный способ заработать. Итак, первая серийная убийца в истории США, Эйлин Кэрол Уорнос, орудовавшая во Флори-де 1980-х и пришившая семерых мужиков, нашла своих поэтов. Разбирать этот изматывающий фильм о двух злых лесбиянках я не собираюсь: достаточно указать на принципиальную ошиб-ку, из-за которой от фильма не-сет чудовищным враньем. Кар-тина решена в любимом Голли-вудом реалистическом ключе: причинно-следственные связи, резкость психологического пор-трета, обвинение обществу и т.д. Но в случае с серийным манья-ком – а глупая, необразованная Эйлин, безусловно, это доказано тамошним институтом Сербско-го, была психически больной – этот метод невозможен. Нельзя поверять логикой фантастиче-ский, болезненный внутренний мир сумасшедших. Если б это бы-ла экспрессионистская фантас-магория или сюрреалистическое действо, это могло бы быть даже интересно. А так – делать вид, что находишь в самом устрой-стве общества причины в пре-ступлениях психбольного, – это непедагогично, даже вредно. Шарлиз Терон, правда, взяла «Золотой глобус», приз за луч-шую роль в Берлине и, вполне возможно, возьмет «Оскара» за то, что дала себя так изуродо-