Былое и думы

ИННА ЧУРИКОВА И АРМЕН ДЖИГАРХАНЯН В «ГОРОДЕ МИЛЛИОНЕРОВ» Когда в «Ленкоме» шли рокоперы «Юнона и Авось» и «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты», а попасть на них было невозможно, я устроилась в хозотдел «Ленкома» курьером. С курьерами расплачивались контрамарками, и на два месяца я стала самой модной девушкой в компании. Всем оставалось служать пластинки, в то время как я сидела в первом ряду и рыдала, когда Николай Караченцов пел: «Я-а-а твоя свобода, я твоя звезда». Но однажды в виде поощрения мне дали контрамарку на премьеру «Диктатуры совести», а я на ней нечаянно уснула. Спектакль, однако, был очень важный. Эпохальный даже.

Со временем я поняла закономерность: в «Ленкоме» после спектакля хорошего следует спектакль значительный, но после значительного можно облегченно вздохнуть. Следом за «Поминальной молитвой» был «Варвар и еретик», и Достоевский после Шолом-Алейхема действовал, как Шатров после Рыбникова. А после «Мистификации», последнего спектакля Захарова о судьбине Отечества, следовало ждать истории человеческой. И она долго ждать не заставила. Этим новым спектаклем Марк Захаров только «художественно руководил», а реджиссером выступил его ученик Роман Самгин. Он и принес эту пьесу Захарову, который сам бы за нее не взялся: говорит, слишком ярки его воспоминания о «Филумене Марту-

рано» с Цецилией Мансуровой и Рубеном Симоновым в Вахтанговском театре. У молодого Самгина воспоминания могут быть только о «Браке по-итальянски», и вы тоже направляка помните этот фильм: Софи Лорен, бывшая проститутка, которую двадцать пять лет содержал Мастроянни и которую он даже ввел в свой дом после смерти жены, лежит при смерти. Зовут священника, и он, ради упокоя души умирающей, венчает ее с Мастроянни. Но ее агония оказалась просто уловкой. Впрочем, сравнивать «Город миллионеров» с неореалистической картиной не стоило бы: ленкомовский спектакль – это особый случай «Филумены Мартурано». Пьесу перекроили и агонию вынесли за скобки. Спектакль начинается с того, что Армен Джигарханян – свежеиспеченный новобрачный – заходится в бессильной ярости, а Инна Чурикова, неподвижная, стоян спиной к залу, молча что-то жует. Филумена-Чурикова – женщина-ремень, Васса Железнова, перебравшаяся в итальянский сюжет. Все будет так, как она решила, и свое счастье Филумена вырвет у жизни зубами. Но в центре спектакля все же не она, а Джигарханян: Дон Солерио, «крестный отец» Филумениных отпрысков, сильный и хрипатый, как старый Марлон Брандо, непривычно сдержанный и необычно тонкий. Великолепный. И если на Филумене-Чуриковой держится свет, то на Джигарханяне – спектакль, который обязательно нужно увидеть. Пока Марка Захарова не одолели думы о человечестве.

«Ленком», вс 30 апреля, пн 1 мая, 19.00