“ИДИОТ”

«Идиот» в интерпретации Владимира Бортко, представляющего 10-серийный фильм с 12 мая на телеканале «Россия», напоминает те добропорядочные экранизации, которые в советское время шли по образовательному каналу: непременно перед титрами авторы считали нужным показать книжную обложку или даже сами собой переворачивающиеся страницы, как бы заранее уверяя зрителя в своей неукоснительной верности первоисточнику.

В российском – особенно в телевизионном – кинематографе уже давно все дозволено: уже можно, не боясь обвинений в святотатстве, рассматривать любого классика не как предмет школьной

«Идиот» в интерпретации Владимира Бортко, представляющего 10-серийный фильм с 12 мая на телеканале «Россия», напоминает те добропорядочные экранизации, где непременно перед титрами авторы считали нужным показать книжную обложку.

программы, а как отличный материал для мыльной оперы и соответствующим образом его адаптировать. Однако такой задачи Бортко перед собой явно не ставил, и скорее всего, она ему как культурному человеку глубоко противна.

Отсутствие в сериале задачи к переосмыслению Достоевского подтверждается «сериальностью» же кастинга: но его неоригинальность и есть гарантия качества. Актеры играют в классической манере, без претензий, как всегда было заведено играть Достоевского. Некоторые так и вовсе хороши, просто потому, что хороши всегда: Владимир Ильин, Алексей Петренко, Инна Чурикова. Евгений Миронов – безукоризненный идиот, при взгляде на которого никто не усомнится, что интерес его к Настасье Филипповне исключительно возвышенный и духовный. Владимир Маш-

ков – натуральнейший Рогожин, не такой, конечно, как описан у Достоевского, но точь-в-точь такой, каким его представляют люди, Достоевского не открывавшие. Играющая Настасью Филипповну Лидия Вележева усердно моделирует упомянутое в Достоевском «выражение лица страстное и как бы высокомерное», слегка кося под Юлию Борисову, делавшую большие глаза в экранизации Ивана Пырьева. Но не получается из Вележевой описанной Достоевским женщины, которая ничуть не дорожит собой. Топливо, которым питается темперамент героини Достоевского, не гордость и самомнение, а презрение к большинству окружающих. Лидия же Вележева справедливо не по-

нимает, с чего бы ей презирать своих партнеров – отличные ребята, известные актеры. Респектабельнейший Тоцкий – Андрей Смирнов, душка генерал Епанчин – Олег Басилашвили, Ганя Иволгин вообще роскошный красавец в мехах Александр Лазарев-младший, насчет которого ни на секунду невозможно допустить, что он поползет на карачках на Васильевский за три целковых. Колоритный Фердыщенко (Константин Воробьев) получился самым, видимо, демоническим персонажем.

Режиссера Бортко совсем не возбуждает Достоевский как собиратель кунсткамеры моральных уродств – в фильме все чересчур симпатичные, и даже оза-дачивает, почему с этими милейшими людьми происходят такие непригляд-ные вещи.