В рамках совместной программы Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem к выпуску готовится книга художественного критика Оссиана Уорда «Искусство смотреть. Как воспринимать современное искусство». В ней Уорд рассказывает, как найти контакт с современным искусством, если вы не специалист, и как пробраться сквозь его джунгли в ситуации тотального перепроизводства.

Окунувшись в сгусток чего-то небесного и святого я совершаю побег в бездонное опустошение. Соленые буйные воды подхватывают меня и погружают во всеобъемлющую массу жизни и смерти. Глубоководный холод окутывает мое тело и волосы. Затронутое совершенное спокойствие пропадает под пластами безупречной темноты. Меня стремительным потоком возносит на поверхность и бережно притягивает обратно под воду. Переливаясь всеми цветами моря я плыву, всматриваясь в ночные волны, обволакивающие мир.

В статье 1964 года «Жизнь без Баха и Бетховена» американский композитор Мортон Фелдман выступает с критикой сериализма и идей контроля музыки и отстаивает собственные взгляды на сочинительство. Главный противник Фелдмана тех лет — композитор Карлхайнц Штокхаузен . Вокруг его фигуры и строится полемическая статья Фелдмана, которую интересно сравнить с недавно вышедшим на syg.ma переводом статьи 1958 года Who cares if you listen американского сериалиста Милтона Бэббита.

Перевод эссе шведского писателя и переводчика Торстена Экбома о британском художнике Фрэнсисе Бэконе Фрэнсис Бэкон, «Триптих» I Для художника, который хочет, чтобы его голос расслышали в шуме масс-медиа, есть лишь два пути. Первый — попытаться перекричать точно отмеренным молчанием. Второй — кричать громче других. Фрэнсис Бэкон стал единственным английским художником ХХ века, которому удалось получить международную известность. Было ли это следствием того, что он кричал громче всех прочих?

Фотография не способна дышать, но изображение на ней легко может участить дыхание. Наверняка в этом и кроется грань между простым снимком и продуктом, который создает фотохудожник. Фотограф Камила Утюкова родилась в белорусском Бресте, но серьезно увлеклась художественной фотографией уже в Вильнюсе. Почти все ее фотографии черно-белые, но яркими цветами эмоций они отражаются где-то глубже. Может быть в подсознании. А может и там, что очень условно можно назвать человеческой душой.