Ингмар Бергман сравнивает фильмы Тарковского с комнатой, от которой у шведского режиссёра не было ключа, но куда он страстно хотел попасть. И двигался Тарковский в этой комнате совершенно легко. Этот пространственный пример Бергмана можно экстраполировать на творчество многих режиссёров, если не, в целом, на линии кинематографа. Да, и не только на него. Маркс нашёл вход в ту комнату, перед дверью которой остановился Гегель и вся предыдущая немецкая классическая философия.

Недельная глава Ваецэ говорит нам о любви с первого взгляда, и на первый взгляд, напоминает классические романтические сюжеты бесчисленных романов и фильмов, но это только на первый взгляд. " И поцеловал Яков Рахель и поднял голос и заплакал" Заплакал он оказывается не от счастья, а от того что увидел в пророческом видении, что не будет похоронен вместе с ней. Это куда-то уже совсем не туда… И от своей нищеты.

C 29 ноября по 3 декабря в Центральном доме художника на Крымском валу пройдет 19 Международная ярмарка интеллектуальной литературы Non/fiction . Свои книги там представит и издательство «Сеанс» . Одна из их последних новинок — «Ожидатели августа» , сборник эссе и рассказов российского искусствоведа Аркадия Ипполитова («Только Венеция», «Особенно Ломбардия»), первая книга которого вышла десять лет назад также в «Сеансе».

В день рождения Стефана Цвейга издательство libra публикует переписку писателя с Софьей Есениной Толстой. Материалы предоставлены Отделом рукописей Государственного музея Толстого и библиотекой университета Fredonia, Нью-Йорк, США и вошли в книгу, выпущенную совместно с Институтом Цвейга в Зальцбурге — Стефан Цвейг. Бегство к Толстому. М.: libra, 2016. (Archiv SZ) . Перевод с английского А. Филиппова-Чехова. Стефан Цвейг. Бегство к Толстому. М.: libra, 2016. (Archiv SZ).

Фильм «Транс» Дэнни Бойла — это классический пример кино о травме и наших тайных фантазиях. К тому же это пост-нуар, наполненный флешбеками, головоломками, визуальными подсказками и блужданиями в потемках разума. Снятый в 2013 году, он продолжает удивлять даже на фоне других киноработ этого жанра. Возможно, потому что обращается к логике трагедии.