О том, почему важен взгляд русского солдата на историю Первой мировой войны. 267-й Духовщинский полк, 29 июня 1916 г. Текущий 2018 год — это год памяти о завершающем этапе Первой мировой войны. Может быть не для всех и не для каждого: всплеск общественного внимания к данной теме был особенно массовым в 2014 году.

Исторический день. В рамках X юбилейного Большого фестиваля РНО​ (Российского национального оркестра) под художественным руководством Михаила Плетнева в Москве впервые отзвучал «Кандид» Леонарда Бернстайна . За дирижерским пультом предстал возможно самый знаменитый на сегодняшний день дирижер в мире — Joseph R. Oliferowicz . Если вам это имя кажется незнакомым, то поверьте — только имя. Самого Джозефа вы прекрасно знаете.

Фото: Дамир Юсупов В Большом театре прошла премьера балета «Анна Каренина» на музыку Чайковского, Шнитке, Стивенса. Совместная работа Гамбургского балета и Национального балета Канады предстала перед слушателем в постановке Джона Ноймайера. Это отнюдь не сценическая проекция сюжетной канвы. Это хореографическая фантазия на тему романа Льва Толстого. Джон Ноймайер бесстрашно обращается к роману русского писателя, не задаваясь целью полностью проиллюстрировать книгу.

Драматическое возвращение в цивилизацию с её недосыпными часовыми поясами, долгой дорогой в день и затем ещё два, уже началось. Усталости нет конца. Радость пережитого идёт по пятам, но пока запаздывает. Она догонит усталость. Подводить критические итоги рано, но это был самый красивый и самый тяжкий поход за всю историю команды и мою собственную, не считая разве что зимнего с его гибельным армагеддоном.

Редакция благодарит автора за предоставление текста для публикации в «Лаканалии». Статья была ранее опубликована в Public Seminar . Перевод с английского Ольги Гуляевой, иллюстрации Яны Михалиной. Я стал очевидцем майских событий 1968 года в Париже, будучи девятнадцатилетним студентом-первокурсником факультета психологии в Сорбонне. Через несколько лет, когда все, кто жил в то время, будут мертвы, опыта не останется, одна история — монументальное кладбище жизни.

Left Right Left Right Александра Экмана в NDT. «Театр — это пространство, где две тысячи человек могут ощутить связь друг с другом, испытать одни и те же чувства, а потом обсуждать их: «Ты это видел? Клево, а?» (Александр Экман) Left Right Left Right — это короткий, но емкий и безумно техничный танцевальный спектакль молодого шведского хореографа, который последние несколько лет работает с лучшими коллективами и на лучших сценах мира.

После знакомства с обстоятельствами зарождения детства и его нелёгким путём сквозь века, пришло время взглянуть на представление о детстве в его современном виде и познакомиться с четырьмя его крёстными отцами. Но прежде — ещё одно, последнее испытание. Прежде чем перейти к тем переменам в нашем символическом мире, которые привели к упадку детства, необходимо кратко рассмотреть путь, который проделало детство начиная с XVII века.

Майлз Дэйвис — американский джазвый трубач, композитор и бэнд-лидер. Он оказал огромное влияние на музыку XX столетия, стоял у истоков кул-джаза и фьюжна, никогда не был ограничен одним стилем, за что Дюк Эллингтон сравнивал его с Пикассо, и, как признаются современники, добился признания своим трудолюбием, а потом в отличие от многих надолго задержался на вершине. Сегодня вспоминаем его историю и разбираемся, за что его нужно уважать.

Мы — дети своей эпохи. Это объективный факт. Свежий российский капитализм, современные технологии, упадок культуры и нравов, социально-политический шаг назад от СССР к РФ. Эпоха реакции при росте технологий. Жизнь граничит с выживанием, идеалом считается синекура или вообще праздность, а в реальности получается в лучшем случае сводить ипотечные концы с концами плюс «скататься» в отпуск раз в году. Жизнь при капитализме мелочная и бесцельная.