Сколько страниц текста в день нужно родить, чтобы из талантливого любителя стать мастером? Как не пропустить момент, когда перестаешь расти? Кто оценит? Двадцать или двадцать тысяч подписчиков твоего личного блога? Что они понимают… Десяток знакомых профессионалов или не знакомых? Слишком добрых или злобных. Вас начнут по-настоящему критиковать, когда напечатают. А если никогда… Страшно остаться один на один с задачей: ответ неизвестен.

Размышляя о ремесле светописи я часто обращаюсь к феномену интуиции. Что делает фотографию тем, что может остановить внимание человека и заставить всматриваясь в неё вновь и вновь, обратиться уже в свои глубины? Быть может на мгновение, но зафиксировать себя в этом мире и дать почувствовать его вибрацию через созвучие с самим собой. Скорее всего, это осознание единства со всем происходящим и внимание к незначительным на первый взгляд деталям.

Вот вы говорите Александр Македонский… Дескать, великий человек, непревзойденный полководец, покоритель народов, образец мужества, пример для подражания… А в чем, позвольте спросить, его величие? Представьте, что в вашем доме завелся мастер спорта по боксу, которому вдруг приспичило подчинить своей власти всех жильцов.

Зеркало — https://sites.google.com/view/andrei-khanov-conceptualartist/art/%D0%BD%D0%B5%D0%BF%D1%80%D0%BE%D0%B7%D0%B0/%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B0-%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D0%B2%D1%8B%D1%85?read_current=1 Здравствуй дорогой император Джуандзы!

Не буду лукавить, автору знакомы и перевод Э. Серовой, и перевод Л. Володарской, и других авторов. Настоящий перевод нельзя считать ни оригинальным, ни каким-то особо точным или дотошным. Коммерческой выгоды я также не преследовал. Таким образом, никакой уважительной причины выполнить эту работу и обнародовать (пускай и в виде сетевой публикации) не существует.

Эсфирь Слободкина в своей мастерской (Нью Йорк, 1953). Эсфирь Слободкина обратилась к книжной иллюстрации по самой прозаической причине — нужны были деньги на оплату жилья. Однако довольно быстро она увлеклась этим ремеслом, поскольку оно позволяло сочетать главную творческую страсть художницы к абстракции и врожденную любовь к сочинительству и рассказыванию историй.

Кинематограф это череда лжи, апогеем которой является фамилия режиссера. Вымарывание ее из титров, произведет оглушающий эффект. Все, о чем идет реч- это попытка постичь бытие в его предзаданности. В такой форме уже не важен сюжет, важно отношение наблюдающего, продиктованное его экзистенцией. Всматриваясь в суть, мы позволяем себе прикоснуться до самого себя.

Чем дольше длится мое исследование потока времени, далее плотности времени, по средству ознакомления с теорией времени Козырева, тем причудливей становится пространство. Оно как бы расстроИлось на меня, наблюдающего меня и самого наблюдающего пространства за мной. При этом моя выпуклость ознаменована замедлением времени моего индивидуально существующего, того что я называю взращиваемым Я. Побочный эффект этого?

Есть ли праздники у философа? В обычном смысле слова, конечно нет. Но если отправиться в этимологию слова праздник, в сакральное и мифологическое, то конечно. В длительности сего дня и Собор Архистратига Михаила и светское почитание философа (пророка). Двойная ответственность в движении от земного к небесному. Многие философские идеи, принесенные в историал человеком, служат опорными точками и становятся маяками на пути.

Егана Джаббарова стоит между жертвами и насилием, обращенная к жертвам, живым и мертвым, и, утешая страдающих («боль твою унесу с собой, горечь, печаль»), она становится их голосом: «не надо, хватит, перестаньте, не бейте» — но невозможно стать просто голосом, голос не живет сам по себе, голос живет в теле — надо воплотиться в тело, которому больно, в ее/его тело, которое сейчас бьют или убивают — защищая и утешая, невозможно не почувствовать самой эту боль: мы преодолеваем пространство и время

Бертольт Брехт — знаменитый немецкий драматург, театральный деятель, поэт и писатель. Из его обширного наследия особо выделяется сюжет, к которому Брехт обращался целых три раза: в пьесе «Трёхгрошовая опера», в «Трёхгрошовом фильме» и в «Трёхгрошовом романе». То есть Брехт три раза рассказал одну и ту же историю, использовав для этого разные художественные средства. Трёхгрошовый сюжет В основе сюжета лежит произведение XVIII века «Опера нищих» Джона Гея.