Мы открываем дверь бара, и нас сразу ослепляет белый, будто офисный свет. Мы разворачиваемся, решив остаться снаружи, на сумеречной веранде. За другими столиками болтают несколько обязательных парочек, мужчина в деловом костюме разговаривает по телефону, закидывая в рот оливки, две дамы — ровесницы моих родителей — потягивают шампанское. Мы ждем наше вино, он — белое, я — красное. Он рассказывает о работе. Мне кажется, что он говорит громче, чем обычно, преувеличенно громко.

Интересно — о чем думал Марк Аврелий, последний из пяти хороших императоров, в своих дальних походах к окраинам державы? Эмиль Чоран полагает, что его в это время занимала гораздо больше идея смерти, чем идея империи, поскольку смерть даром не дается и ее тоже надо заслужить. Зря уходить со света неблагородно, не по философски. А умирать за отечество может и гражданский долг императора, но только не всякая смерть нужна отечеству, и даже подвиг ему не всякий полезен. Может быть и так.

в моем еще раннем детстве было 4 сна 2 из них повторялись 2 нет в первом сне на белом снегу хрустящем и остром лежали три капельки крови я проснулась в комнате было темно а в коридоре стояли санки я плакала во втором сне — не плакала очень худая и в черном платье держу за руку двух сыновей голубоглазых с белоснежными волосами рубахи у них голубые обоих зовут на "А" храм снаружи тоже голубой у алтаря никого третий сон -- я лечу над полем где рожь а внизу лабирит и кто-то в плаще говорит, что

Медиаторы совершенно необходимы. Творчество невозможно без медиаторов. Без них ничего не создается. Это могут быть люди: для философа это художники или ученые, для ученого — философы или художники, — но также и вещи, и даже растения или животные, как у Кастанеды. Нужно создавать своих медиаторов, воображаемых или реальных, одушевленных или неодушевленных. Это всегда серия. Если не создается серия, пусть даже воображаемая, мы попросту теряемся.

Чеширский кот в лесу Как показывает практика, современная материалистическая философия немыслима без качественного знания текстов и развития навыков их применения и толкования. Принимая во внимание актуальность содержания и комплексность стиля, в качестве примера я выбрал для этого отрывок из книги Ж.Делёза «Логика смысла», посвящённый анализу символизма персонажа сказки английского математика Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес», Чеширского кота.

Работа художницы Алмагуль Менлибаевой Феминистская исследовательница и работница культуры Вика Кравцова для номера КРАПИВЫ , посвященного деколонизации. Путешествия теорий Новые формы транслокальной связанности, возникшие в результате глобализации и развития коммуникационных технологий, привели к тому, что феминистская повестка приобрела форму общемировой.

1 Прошло время, когда можно было просто выйти на улицу. «Я просто гуляю», «я мигом», «пойду просто так» … Запрет на прогулку выливается в запрет оттягивания мысли о ней. Теперь важно думать о незнакомцах, посторонних, других; важно думать об улице, о доме, но и также о расстоянии между всем. Представляется неоспоримой телеологичность каждого действия, а значит и выхода на улицу. Важны все твои «когда», «куда» и «зачем», а также важна допустимая траектория от дома до пункта x.

Восемь часов вечера. Пыль на книжных полках серебрится в лучах светила, по-жучиному сползающего с облачной гряды, скрываясь за бледные и дряблые, как ягодицы завистливого кардинала, многоэтажки, в то время как другое, точная копия опускающегося, поднимается над крышами Главного Тракторного Завода, где уже лет 50 как никто не занимается тракторами, если только они не являются частью инсталляции.

Новый цикл стихотворений поэтессы и художницы Саши Мороз с рисунками Анны Афониной, которые являются вольным переосмыслением иллюстраций к культовой книге некрореалистов — учебнику по судебной медицине Эдуарда фон Гофмана (XIX в.).

Я СПРАВЛЮСЬ САМ! ПОЖАЛУЙСТА, НЕ ПОДХОДИТЕ! Руку кто-то тянет вон там, приставайте к нему лучше, товарищ учитель. Шумные и угрожающие выходки — «ИЗО» Термин «малые медиа» не имеет точного определения, звучит иерархично (оппозиция большие/малые) и изолированно, хотя в самих small media скрыт большой потенциал. Чтобы это понять, нужно разобраться в их специфике, признаках и принципах, по которым они существуют.

Иван Стрельцов специально для Spectate перевел эссе Тревора Паглена о продуктивности современной критики распознающих и производящих изображения машин. Текст был опубликован в 59 выпуске журнала E‑flux в ноябре 2014 года в память о Харуне Фароки (1944 — 2014). Harun Farocki, Eye/Machine III, 2003 Что-то новое, что теоретические инструменты визуальных исследований и история искусств не могли предусмотреть, происходило в мире изображений: машины начали видеть за самих себя.