Единственное из того, что записала самая главная потаскуха 65-75-ых и что ещё можно слушать сейчас (за исключением облизанного критиками и лоббируемого музыкальной богемой Chelsea Girl). В альбоме есть бездарный кавер на бессмертный гимн Моррисона. Весь альбом проникнут траурной мессой. Из кучи посредственности (небольшой) его выделяет манера исполнения и минимум инструментов, которые задают тон. В сочетании с низким контральто нордического викинга это звучит занимательно.

Wire часто называют экспериментальной и авангардной группой, но на самом деле экспериментальный альбом у них только один. Слушая его сейчас, можно только подивиться такому смелому новаторству в то время. Круче были только Sonic Youth, которые позже сами стали новыми изобретателми звука, отмечая на себе часть влияния Wire. Но то была очень хорошая попытка. Релиз остался менее замечен по сравнению с первыми работами. Но так бывает всегда.

Мишель Уэльбек о ковиде, особенностях самоизоляции писателей и моральном износе западного общества. Это письмо-размышление с подзаголовком «Ответ нескольким друзьям» было прочитано на France Inter 4 мая 2020 года. Вот этот текст: (в переводе Эллы Дюбуа) Надо признать, что большинство электронных писем, которыми мы обмениваемся в эти недели, имеют своей целью в первую очередь проверить, что адресат не умер или не находится в состоянии перехода в иной мир.

Всматриваясь в фильм Джона Хьюстона «Мулен Руж» 1952 года, всматриваясь в его попытку реконструкции жизни маленького трагического человечка — графа Анри де Тулуз-Лотрека, у меня возникают серьёзные подозрения. Подозрения, связанные с сущностью самого героя, но не только в его кинематографическом отображении, но и касательно того, кем он был в закадровой реальности. Дело в том, что подозрения настоятельно указывают на то, что Анри де Тулуз-Лотрек был не совсем человеком.