вечер без тебя на моём запястье часть твоего манжета, ты без одежды прислонился к темноте, в нуаре я вижу твои спокойные веки. властно распяты твои пальцы раздетые, мы держимся на честном слове в мягкой комнате, в красном — твоя фигура, какую описывали древние греки в нашей любимой поэме. твои руки на моём фото купаются в любимом зерне, и я пишу стихи о тебе после Vinho Verde.

привет с тобой я чувствую себя поэтом. осторожная лань, а ты аккуратный вор, приедешь, подойдёшь ко мне, и при этом пошатнётся гостиничный коридор. и потонут в стихах, посвящённых тебе, страницы, истреплется юный сон. дрожащим воздухом на ресницах растворится пальто фасон. большая ладонь раскрыла ладонь поменьше, обняв накрахмаленный свет. ты самый мой долгожданный приезжий. привет, привет. незнакомец моё сердце у меня на груди, держи его крепко.

Женское письмо зачастую возникало как реакция на мизогинные интерпретации женственности в андроцентричной традиции. В этой статье рассматриваются интертекстуальные сходства произведений русской модернистской поэтессы Анны Ахматовой (1889 — 1966) и украинской модернистской поэтессы Натальи Левицкой-Холодной (1902 — 2005) в контексте европейского негативного символизма женственности — и как проявление межнациональных модернистских практик.

Я очень хотел взять интервью у Сергея Чернышева… Более 20 лет назад я познакомился с ним, его практикой концептуального анализа и проектирования, его яркими философскими текстами. С тех пор я искренне считаю, что Сергей Борисович открыл самый понятный и эвристичный подход к социальному проектированию. В частности, в отличие от многих экспертов, он точно указывает на предмет, форму и смысл современного этапа цифровой революции.

Я начинала готовить данный материал для своего проекта Мамадец! к годовщине трагедии в школе номер один в Беслане, но по причине, которую я озвучу ниже, оставила текст. Когда я проводила рисёрч и искала материалы в интернете о мемориале, я не могла найти ничего, что рассказало бы мне непосредственно об архитектуре комплекса с точки зрения психологии, а именно, отправных точек и внутренних посылов архитекторов на создание данной конкретной формы.

сон о тебе много звуков и много букв не связано воедино. твоя жизнь-нотный стан из звенящих звуков, моя-недописанная картина. и страшно несправедливая на щеке застыла тоска, от стыда горя. сегодня во сне я увидела нечто красивое, оно напомнило мне тебя. *** глупый, но невероятно везучий мальчик, это посвящено тебе. сейчас, я опрокину еще и еще стаканчик… твоё кольцо в целомудренно-щедрой резьбе вспомню. это скучно и страшно, но ты продлеваешь моим стихам жизнь. я боюсь, время стихов истекло.

*** пьяная жарким апрельским солнцем под стук колёс по рельсам, пробуждение медитирующей собаки. и керауковские товарные вагоны вернулись ко мне. они звали меня, и вот они здесь, передо мной. ты моё золотце, с жарким глубоким поцелуем, осмелился вернуться светлым воспоминанием во мраке. и все мои прогнившие загоны сгорели в огне. я — от кофейни до книжного и убегаю в лес. это самая счастливая весна за 5 лет, когда ты сказал «я весь твой». *** милый, милый, милый, дорогой.

Публикуем рецензию Эллы Россман на последнюю книгу Дэвида Гребера «Бредовая работа», вышедшую в издательстве Ad Marginem. Густав Курбе. Дробильщики камней, 1849 Второго сентября не стало Дэвида Гребера, известного анархиста и не менее известного антрополога, автора таких книг, как «Долг: первые 5000 лет истории», «Утопия правил» и «Бредовая работа».

котик, луна моя, девочка моя, пугливая лань, пущенная слеза моя, жена моя. крути мой винтик, твоя рука правая или левая ладонь цвета шампань. скинь наряд, любимая. подверни копчик, гроза лукавая. по телику говорят, что будет ураган, и ты будешь довольная, и розовая. открой ротик, красивая, превосходная, язычок достань. не бойся, наивная, будешь счастливая. стихи поэзия строки вольный стих