Кадр из фильма «Луиза Мишель». 2009. Франция. Реж. Сольвейг Анспах Из сборника статей «Анархизм, география и дух сопротивления», под редакцией Симона Шпрингера, Ричарда Уайта и Марсело Лопеса де Сузы. 2016. Автор: Марсело Лопес де Суза Перевод : Анна Мореско Данная глава изначально носила название «Во имя ясности (и справедливости). Кто такой (левый) либертарий?» и была частью эссе «Братья во вражде? Либертаризм, марксизм и общественно-территориальные исследования начала 21 века».

Гранит науки был слишком тяжел, чтобы брать его на Ноев Ковчег. * Зуб мудрости золотым зубом не заменишь. * Всему свое время не уделяй, пользуйся слугами. * Достоинство подчиненного для начальника часто становится недостатком. * Гений часто бывает шизофреником, а шизофреник может быть сразу двумя гениями. * Айфон может пройти сквозь огонь и воду, но не через гопника. * И светлые мысли чернеют, сталкиваясь с реальностью мироздания.

Вступительное слово Весенний сезон ЖЗ по части хорошей короткой прозы оказался не лучше зимнего. Пожалуй, даже хуже. Читала я читала, и по мере прочтения всё больше мрачнела — достойных текстов долго не набегало даже на топ-3. Попадались крепенько и даже стильно написанные, но то сюжет был заезженный, то сюжета вообще не было, как не было, впрочем, и его значимого отсутствия, как это часто принято в «экспериментальной прозе».

Тристан Мюрай — один из крупнейших современных французских композиторов. Вместе с Жераром Гризе его часто называют создателем так называемой «спектральной» музыки. Впрочем, спектральная музыка является не типом звучания, стилем, конкретным композиционным подходом (как, скажем, сериализм или додекафония), но скорее совокупностью идей, которые могут получить различную реализацию.

В книгу Ханса Волльшлегера «Другой материал: фрагменты о Густаве Малере» ( Jaromir Hladik press , 2021; перевод с немецкого Татьяны Баскаковой) вошли тексты, написанные в разное время: эссе, рецензии, сценарии для радио, музыковедческие штудии. Самые ранние относятся к 1959 году, времени работы Волльшлегера над реконструкцией незаконченной Десятой симфонии Малера, последний текст — 2003 года.

Сторожують цей дім двоє псів. Один із них дивиться тільки крізь тебе Так здається, адже він не помічає нікого із нас, коли ми майже перед Ним падаємо і підводимось на хворі коліна. Ти бачиш хиби її мовлення, Вже тоді, коли взяла ребро і ним вивела у глибині печери координати, де Їх шукати, якщо раптом хтось прийде за ними, прийде на їхнє місце. У жодному разі не можна допустити.

Теория социальной идентичности утверждает, что индивиды стремятся принадлежать к определенным группам и противопоставлять себя другим группам. Схожая логика применима к лидерам государств — они стремятся, чтобы их страны входили в определенные престижные клубы. Также государства стремятся определить референтные государства — те, с кем они будут сравнивать себя в первую очередь. К примеру, Индия сравнивает себя с КНР.

Франсуа Озон сделал свое имя в 1990-х, начав с наглого, смелого, откровенно сексуального кино. Россиянам, только открывающим для себя раскрепощенность западного кинематографа, он понравился сразу. Однако с тех пор Озон проделал немалый путь: заигрывал с самыми разнообразными жанрами и стилями, варьировал тон от серьезного до комического, сооружал конструкции из синефильских цитат и комбинировал самые причудливые сочетания актеров, переживал крупные провалы и головокружительные кассовые успехи.