© Gianluca Ceccarini Вещи стали красивыми: сложно на них смотреть. эта маска не закрывает глаз, но всё равно почему-то мешает смотреть. сложно дышать. вещи становятся страшными * вещи становятся страшными. и тогда мы вынуждены на них смотреть. даже если они отвернулись от нас, они посылают сигналы. даже когда родные в комнате вещи уйти говорят * можно ли задохнуться от слишком видимого?

Может черти? Цветок с «удушающим» мне Подкинули Красных дней Ярких Везде вижу полоски, но прошу Только не две Разбудили в пещере Сердце наполнено Змей Вздохну я В шкуры зароюсь Давно позабытых зверей Тратим чужое время Дистанцию сохраняй! На ухо наступят медведи Споёт тебе крокодил О том как он О том как он О том как он Любим и мил О том как всё неуклюже и пояс необходим Такой, который поможет преграды преодолеть Пишу Тараторю Пишу Тараторю Черти в спину глядят

«Перелетные птицы» — серия коллажей Лилии Ким. Одна из целей проекта — развиртуализировать влияние советского прошлого на современных женщин. Несмотря на то, что на медийной передовой фемдвижения с середины 60 — начала 70-х годов 20 века все больше появляется русскоязычных активисток, женщины с «советской прошивкой» никуда не исчезли.

Публикуем рецензию Ольги Брагиной [1] на сборник стихотворений Анны Грувер [2] «Демиурги в фальшивых найках» в переводах на русский язык, вышедший вслед за её дебютной книгой на украинском «За вашим запитом нічого не знайдено» ( читать цикл «одна из нас» , вошедший в книгу).

Ведущий: Здравствуйте. В эфире передача «На самом деле», и я ее ведущий Михаил Лихоман. Только что зрители нашего канала увидели фильм недавно покинувшего нас Великана Нашего Кинематографа, фильм «Снег в декабре», один из важнейших фильмов ХХ века, а уже после нашего эфира зрители могут посмотреть фильм еще одного нашего Великана «Жизнь среди лилипутов», фильм о том, как уходит великая эпоха, эпоха великанов нашего искусства.

*** вас сверху встретили три звёздочки и внизу ждут три звёздочки *** хрупкая тонкая скорлупка у короткой малютки пригородной маршрутки *** зима сижу в метро сижу ровно нездоровится *** стою пустую клумбу выгуливаю *** пожалуйста дайте хотя бы беспрепятственно выйти *** в этом во всём еще разобраться ко всему этому еще привыкнуть *** мять ёжик массажной расчески *** такая в общем дощечка от земли до балкона первого этажа поросла снежком *** это ни на что не похоже *** чуть было не выпало ***

Перевод и анализ стихотворения “The Dance” В соавторстве с Забуской Е.В. 3. The Dance In Brueghel’s great picture, The Kermess, the dancers go round, they go round and around, the squeal and the blare and the tweedle of bagpipes, a bugle and fiddles tipping their bellies (round as the thick- sided glasses whose wash they impound) their hips and their bellies off balance to turn them.

Существует множество версий о том, когда были написаны первые произведения русского сентиментализма, какие авторы и в какой период своего творчества могут называться сентименталистами, что на них влияло, от каких идей они отталкивались, наконец, что такое сентиментализм, как литературное явление. Так, если попытаться разрешить вопрос о представителях сентиментализма, то по мнению Н.И. Мордовченко, «Русский сентиментализм… получил ярчайшее воплощение у радищева» [ Н.И. Мордовченко.

В соавторстве с Забуской Е.В. Анна Ахматова в августе 1940 года написала стихотворение, откликающееся на первый год войны. Стихотворению предписан эпиграф из «Соломинки» Мандельштама, которая посвящалось Саломее Андрониковой и изначально Мандельштам хотел назвать свое сочинение «Современница». Ахматова обращается к нему, датируемому в 1916 годом, как произведению, запечатлевшему эпоху 1910-х, культурный пик, сломленный первой мировой войной.

Андрей Ханов. Сфера, 2020 Приставку D — можно понять размерностью. Как 2D, 3D и так далее. Физика и философия размерности мыслимого пространства представлений о природе и о мышлении. Но, можно "D" понять и детективом — расследованием физики и философии как загадки, почему люди ими занимаются? В статье я рассматриваю пространства различной размерности. В первой части — гравитации, в второй — атомарного вещества, в третьей — психики, социальности и мышления.

18+ Нет ничего постыдного в документировании себя. Со всепоглощающим доступом в информационное пространство, где чужие жизни и события многократно воспроизводятся, медленно превращаешься в их производную. Мы фиксируем и фокусируем впечатления/эмоции с помощью скользящих гиперссылок на чужие песни/ петиции/тексты/фотографии, пустотело улыбаясь армией смайликов. Случайно слетающиеся слова в темноте. Сбивчиво рассортированные чужие речи. есть ли здесь собеседник/собеседница?