Поэма Елизаветы Мнацакановой «Маленький Реквием (памяти доктора Анны N.)»
В издательстве «Новое литературное обозрение» вышло самое полное на данный момент собрание сочинений классика аванга р да двадцатого века Елизаветы Мнацакановой. Издание включает в себя как пространственные художественные композиции , создаваемые автором на протяжении всей жизни, так и размышления об истоках поэзии. Дискурс публикует одну из художественных композиций поэт а — поэму « Маленький Реквием ( памяти доктора Анны N .) » , создававшуюся на протяжении 25 лет.
В истории русской (и мировой вообще) поэзии Елизавета Мнацаканова занимает уникальное место. Будучи чутким музыковедом, автор соединяет в своем творчестве сразу две традиции — авангард и классицизм. Но классицизм в несколько неожиданном ключе : отталкиваясь от венских романтиков, наследуя опытам русского авангарда начала века, Мнацаканова уходит от привычной работы со словесным материалом, пользуясь им как бы вскользь. Подобная направленность письма сближает поэта с экспериментами представителей Яз ы ковой школы, в особенности греческого авангардного поэта Андреаса Пагулатоса, чья поэма «Перама» (недавно переведенная на русский язык) демонстрирует новаторские с пос обы бытования поэтического текста на странице, создавая лакуны и обнажая само пространство страницы. Но если у Пагулатоса работа с языком все же связана с его значениями и способ ом организации слов есной семантики , то Мнацаканова остраняет сам аудиальный гул языка, не касаясь его значения, но вшивая его праформы из древней архаики — своего рода тембр звучания смысла .
В результате выстраивание партитуры происходит от звучания слов, не соединенных друг с другом семантическими/лингвистическими значениями, а соединенными именно самим со- звучием , подобно Марк у Рот ко , который использовал бы для своих работ не смешение красок с кроличьими шкурками, а вырезанные из слюды ноты, при соединении друг с другом составляющими неожиданную цветовую палитру снова и снова .