5 книг о том, как музыка выражает политические смыслы — «Горький»

Эта книга наделала шуму, когда еще только вышла в итальянском издательстве Tsunami под конец 2012 года. Три года спустя, когда были опубликованы переводы на французский и английский, все повторилось. Сейчас, когда «Волки среди овец» относительно давно доступна на русском, все чуть притихло. Давайте же раздуем пламя снова.

Давиде Масперо и Максу Рибаричу стоит отвесить поклон уже хотя бы за то, что они не стали играть в полицию сцены, а подошли к изучению на редкость сложной темы с редким чувством и толком. Они не стали разбираться, кто из представителей мировой национал-социалистической сцены черного метала является трушным зигометом и кого следует подвергнуть остракизму. Вместо этого они выдвинули три главных вопроса. Является ли НС-риторика и иконография способом радикализации жанра, который все больше популяризируется, т. е. движением по его возвращению в подполье? Если нет, то как и почему идеология национал-социализма находит свое отражение в музыке, которую во многих проявлениях можно назвать если не дегенеративной, то примитивной? Может ли она стать новым мейнстримом хотя бы в жанровых рамках или, наоборот, потеряет свою запретную привлекательность, если массовые ультраправые идеологии станут обыденностью?

На последний вопрос реальность уже дала внятный ответ: «может и потеряет» — достаточно посмотреть на историю монетизации движения WotanJugend после конфликта на востоке Украины. В ответе на первый вопрос авторы смыкаются с одним из главных соратников WJ, лидером французской группы Peste Noire (MC Famine, он же DJ Nocide), который предпочитает расшифровывать аббревиатуру NSBM как noxious & subversive black metal («отвратительный и подрывной блэк-метал») — в противовес нормативной расшифровке «национал-социалистический блэк-метал».

Удовольствие от разбора второго вопроса оставляю читателям — только отмечу, что в своей дотошности авторы затронули и одну из самых интереснейших НСБМ-сцен, отечественный «Чертог, где рождаются молнии».