[Без Заголовка]

Отто Грибель.

Интернационал, 1928-1930 5. Херберт Байер, одинокий в большом городе, 1932 6. Херберт Шпангенберг. Сцена из спектакля «Трехгрошовая опера». Берлин, Театр у Шифбауэрдам, 1928 многолетнее исследование. Конечно, она стала возможна только когда два Берлина начали диалог и благодаря сотрудничеству русских и немецких коллег. «Первотолчком» к идее такой синтетической выставки стала знаменитая в свое время экспозиция «Москва — Париж». Возможно, не все знают, что задумывалась она как трехсторонняя, с Берлином, но по понятным причинам и, может быть, к счастью берлинская часть отпала ведь экспозиция доходила только до 1930 года.

А.Т.: На каких принципах строится концепция выставки, хотя бы в сравнении с выставкой «Москва - Париж»?

М.Т.: Во-первых, в процессе работы мы отказались от политических дат (типа 1914 - 1945), решив охватить всю первую половину столетия, иначе говоря, время трех больших «стилей», а точнее, культурных эпох: модерна (по-немецки «югендстиля»), авангарда и тоталитарного искусства. Во-вторых, мы ограничились двумя городами - Москвой и Берлином. Отсюда вытекал интерес к урбанистической теме. Втретьих, мы брали лишь те явления, произведения и факты, которые имеют отношение к взаимосвязям и пересечениям русской и немецкой культур. Причем под пересечениями мы понимали не только годы плодотворных творческих контактов (например, 1920-е), но и периоды разрушительных столкновений России и Германии в двух мировых войнах. И, наконец, в-четвертых, мы с самого начала задумали выставку как синтетический показ всех видов изобразительных и зрелищных искусств, литературы, архитектуры и музыки.

Эти четыре принципа мы попытались последовательно провести при монтаже выставки. К сожалению, из-за недостатка места некоторые проблемы не столько выявлены, сколько намечены: Почти любой раздел можно было бы превратить в отдельную экспозицию. Словом, залах «Москвы Берлина» очень много сложных нюансов, которые нелегко уловить с первого взгляда (недаром в Берлине продавали билет сразу на два посещения). Экспликации и внушительный каталог отчасти смогут помочь преодолеть трудности восприятия выставки.

А.Т.: И все-таки почему именно Москва и Берлин?

М.Т.: Общность судеб России и Германии не исчерпывается испытанием тоталитаризмом и столкновениями в двух мировых войнах ХХ века. Связи наших стран уходят в глубокое прошлое. Изучению этих «корней» посвящено фундаментальное исследование, осуществляемое в Германии учеными разных стран под руководством Льва Копелева, так называемый «Вуппертальский проект». Это уникальный многотомный труд, который рассказывает о руссконемецких взаимосвязях с точки

зрения обеих наций (сейчас вышло уже несколько томов, охватывающих ІХ — XIX века).

Геополитических соседей не дано выбирать никому. Уже в ХѴІ веке, не говоря об эпохе Петра, в Россию приезжало много немецких путешественников, промышленников, купцов. А немецкие корни правившей у нас царской династии? А духовное влияние по крайней мере трех знаменитых немецких мыслителей - Гегеля, Ницше и Маркса? Все это трудно переоценить.

У немцев тоже немало связано с Россией, и связи не прерывались даже в годы открытой враждебности двух стран. Например, советско-немецкая кинофирма «Межрабпом» сняла в 1923 - 1936 годах интереснейшие картины. Еще один любопытный факт: в популярном в Германии накануне второй мировой войны фильме о Чайковском «Средь шумного бала» играли две самые знаменитые кинозвезды Цара Леандер и Марика Рёкк (известная позже в Союзе как девушка нашей общей мечты). А Геббельс был под таким сильным впечатлением от эйзенштейновского «Потемкина», Что в Германии сделали «Броненосец «Севастополь» — так сказать, их ответ Чемберлену. Короче говоря, связи России и Германии имеют давние традиции и весьма многообразны.

А.Т.: Почему вы и ваши коллеги не рискнули показать историю русско-германских связей за все ХХ столетие?

М.Т.: Во-первых, если одно пятидесятилетие потребовало таких больших выставочных площадей и заставило прибегнуть к столь жесткому отбору экспонатов и на берлинском, и на московском этапе, то можно представить размах выставки «Москва - Берлин за сто лет». А во-вторых, есть и более глубокие основания для нашего выбора: дело в том, что все «завязи» сегодняшних социально-политических и культурных процессов формируются в первой половине нашего века.

Этот период - время расцвета и угасания трех больших культурных эпох, трех стилей, пытавшихся стать всеобъемлющими моделями жизни: модерна, авангарда и тоталитарного искусства. Наш бывший соотечественник Борис Гройс выдвинул идею «перехода» культуры авангарда в тоталитарную культуру. Выставка подтверждает его правоту, но она же призывает взглянуть на проблему более глубоко.

На рубеже XIX и XX столетий родилась всеобъемлющая космическая утопия миро- и жизнеустройства Новейшего времени, взращенная, кстати, во многом на идеях немецких мыслителей. Мир идей непросто выразить видимых объектах. Поэтому было принципиально важно показать в вводном разделе выставки панно Врубеля «Полет Фауста и Мефистофеля», где соединяются высочайшая художественная выразительность и утилитарно-декоративное начало (панно предназначалось для украшения архитектурного сооружения), столь важное в модерне. Пришедшая на смену эпоха авангарда произвела великую революцию стиля, которая оказала решающее влияние не только на творчество, но и на жизнь людей начала XX века в целом. А эпоха тоталитарных диктатур перенесла этот во многом идеально-художественный мир в сферу социальной практики в том числе с помощью специально выработанных образов. Вот три ключевых момента первой половины нашего столетия.

Можно сказать, что выставка «Москва - Берлин» посвящена метаморфозам «великой утопии», которые она претерпевала на протяжении первой, ключевой, половины XX века. Когда время этой утопии кончилось, человечество в целом и каждый человек в стали иными, чем прежде. Наступил духовный кризис.

А.Т.: А как создается столь масштабная выставка?

М.Т.: Как я говорила, выставка была задумана давно, около девяти лет назад. За эти годы многое радикально изменилось (Германия объединилась, СССР распался, рухнула советская власть ИТ.

д.), и концепция выставки, а также методы ее формирования, естественно, стали иными. Вместо -С.централизованного , сбора экспонатов под руководством Министерства культуры все приходилось собирать по крупицам в самых разных собраниях: государственных и частных, столичных и провинциальных, отечественных и заграничных. Что стоило немалых денег. Поэтому огромную роль сыграли спонсоры без них столь представительная Выставка не смогла бы «встать на ноги». История создания «Москвы Берлина» - это сумма усилий множества людей.

Должна сказать, что в Москве выставку могла осилить только но Роберта Фалька «Ночь на старом рынке» из Бахрушинского музея вообще никогда раньше не экспонировалось ни на одной выставке, а между тем в своих экспрессионистических поисках наш соотечественник нисколько не уступает немцам. Впервые у нас можно видеть крупные произведения нацистского искусства в большинстве своем они привезены из США, где хранятся в Музее американской армии как 9. ХУБЕРТ ЛАНЦИНГЕР. ГИТЛЕР-ЗНАМЕНОСЕЦ, Б. Г.

10. ЭМИЛЬ ШАЙБЕ. ГИТЛЕР НА ФРОНТЕ, 1942-1943