[Без Заголовка]

О выставке живописи и графики шести русских авангардисток

О выставке живописи и графики шести русских авангардисток начала века, полтора года с огромным успехом путешествующей по миру, «Итоги» писали еще в году («Кухня» в начале маршрута (см. № 42, 1999). Тогда не планироИЗ ТРЕТЬЯКОВКИ, СЛЕВА), ТАКИМ СТАЛ валось везти в Россию выставку, собранную главным В 1955-М («ОКНО» образом из российских музеев, но по инициативе амеИЗ «РИДЖИНЫ») риканского Фонда Гуггенхейма для западного зрителя и с учетом западного культурного контекста (проект имеет сильный феминистский привкус). После того как в сентябре прошлого года ньюйоркский вернисаж «Амазонок» посетил В. Путин, оказалось, что «такая корова нужна самому». Знающие, люди говорят, что экспозиция в ГПГ (суровый черно-белый дизайн стендов и развеска, позволяющая картинам свободно «дышать») лучше, чем где бы то ни было. Жаль лишь, что в Третьяковке «Амазонки авангарда» будут работать чуть больше месяца, в то время как на Западе висели месяца по четыре в каждом музее. Зато открытие выставки Удальцовой - одной из героинь музейного проекта - в частной галерее вполне соответствует чужеземным стандартам. В Нью-Йорке во время работы «Амазонок» многие галеристы показывали русский авангард. Вот и специализирующаяся на современном искусстве «Риджина» тут же предоставила свое помещение «Музею Древина и Удальцовой» (так называется коллекция, принадлежащая внучке художников), представляющему одиннадцать картин Удальцовой. Стандарты - стандартами, но выбор именно этой художницы и именно этих работ по меньшей мере странен.

Во-первых, Удальцова наименее «амазонистая» из всей шестерки. В своем искусстве она была трепетно-непоследовательной. Попробовала и кубизм, и супрематизм, но в 20-е годы неожиданно для всех обратилась к реализму. При этом никаких художественных открытий не делала, больше всего ценила «традиционную живописную культуру», а не радикальный эксперимент. К тому же этой эволюцией она обязана мужскому влиянию - парижанина Жана Метценже, Владимира Татлина, Казимира Малевича и, наконец, собственного мужа Александра Древина. Что для «амазонки» - позор.

Во-вторых, «Риджина» показывает реалистическую Удальцову 40— 50-х годов, с натюрмортами, портретами и видами из окна. Большинство пишущих о позднем периоде ее творчества считают, что это Нонконформизм, вызов торжествовавшему соцреализму. Ну, не соцреализм. Но что с того? Угомонившийся Родченко писал жене: «Был у Удальцовой, показывала живопись. Жалко, что не видела ты, очень хорошая». Живохорошая. Искусство — плохое. Александр Панов