Дети

Банковские счета

Основная мысль выставки харьковского художника Сергея Браткова, похоже, выкачана из голливудских триллеров с психоаналитическим уклоном. Дети — не столь ангельские создания, какими кажутся; в них бушуют жажда секса и насилия, опасные для общества. В итоге именно из нежных и трепетных созданий с неудовлетворенными желаниями вырастают настоящие маньяки. Эту не самую новую идею иллюстрирует трехчастная экспозиция. Серия фотопортретов малолетних Вер, Жень, Захаров и Сонечек с накрашенными глазками и губками, в эротических нарядах и опасных позах. Серия фотоиллюстраций к пионерлагерным «садюшкам» про детей, что «играли в подвале в гестапо». И наконец инсталляция «Дневник Чикатило» из трех рядов детсадовских шкафчиков, на тыльной стороне которых обнаруживаются страницы из отроческой тетради будущего серийного убийцы.

Однако в экспозиции Браткова четыре части, если считать снимок-прелюдию под названием «Детский дом. Харьков». Фотоаппарат зафиксировал просто детей. Не надевающих на себя ажурных чулочков или кофточек с приспущенным плечом. Не мучающих сантехника Потапова. Детдомовцы с испугом смотрят куда-то — кажется, что на работы Браткова, тем, чтобы произнести: «Дядя Сережа, ты дурак?». И эта незатейливая фотография является лучшей на выставке.

Именно незатейливости учит выставка в «Риджине». Чем меньше постановочности и придуманности в снимке, тем он лучше. А чем больше ребенок пугается навязанной ему художником роли, тем сильнее бьет кадр. Похоже, и Братков это понимает - отсюда возникает инсталляция про Чикатило с ее волей к документальности, пусть даже сымитированной.

Лучшие сказки, как известно, придумывает сама жизнь. Достаточно заглянуть в снятые хорошим фотографом глаза ребенка, чтобы (при желании) обнаружить там и секс, и насилие, И неземную доброту, и вообще черт-те что. Федор Ромер